在所有(♟)的电影里，安(👀)东尼奥尼的声音(🥂)是最(🏸)让我(🕖)痴迷的。很想(🦋)写一篇长长的影(🚬)评，记(🥩)录周六三部电影(🙆)的迷人之处(🌌)，但我太累了，也没(🏾)有时(🎸)间。随着日子的流(⚫)逝，我感觉到(😋)一种(🕍)紧迫感，那是(💜)因为我逐(🆓)渐意识到并(🔌)不想对影片有一(🥈)个富(🌘)有洞见的影评式(📬)分析，只是想(🐷)简单(⬜)诉说看完电(🛵)影后愉悦的激情(☔)，而时(🕶)间是最会扼杀此(🚊)类精灵的。总(🐈)之，它们应当更潦(🤯)草地(🐌)出现(🛃)在我的影评(🧙)里。

我该怎么形容(🐂)安东(🈯)尼奥尼电影的声(🔉)音呢，不妨先(♎)谈谈其他的几部(🐂)片。在(🐸)《奇遇》里，我一定为(🏥)小岛上的寻(😳)找感(Ⓜ)到过某种震(👐)颤，乍一看(👳)，可能会说那(🥓)些天际线，那些海(🛏)平面(✖)，还有嶙峋的石块(🆗)曲线，有种眩(🤞)晕感(🏎)，它们在构图(⚪)和调度上的确至(🔩)关重(🐊)要。但唯有那个有(🎪)节拍，甚至有(🌤)点儿魔性的海浪(🏮)声陪(💢)伴，才(📃)让我真的相(🌀)信：也许下一秒(📑)这些(💃)人真的要掉到海(🕘)浪里头；在(🦍)《夜》和《蚀》里，让我忘(🎚)不掉(🤓)的是鞋跟踩在地(😇)面的声音；(⏸)《放大(🍰)》最有意思，几(🔇)乎所有人(📤)都会为结尾(🚩)的是否存在说上(🔲)两句(🔏)，但吸引我的不是(🏆)这些，远在最(🏈)后的(❇)画面出现之(🤙)前，这个问题已经(🎇)强烈(🏇)袭来了——听听(💳)那个网球被(👰)击打的声音！现实(🍩)世界(🚉)的网(🏰)球声不会以(🐩)那种强度（相对(💥)于其(🔗)他声音）和频率(🆖)出现，这个节(😨)奏，以及声音的质(🎏)感已(🌤)经说明了一切。

但(🧥)无论如何，安(🧙)东尼(🚲)奥尼的声音(🔜)永远是出(♈)发于最基本(🖱)的现实的——绝(🥄)对不(🔳)可能有在远处，或(💿)是墙背面的(📠)人，说(🚞)话响度与前(🧕)景中的人相差无(🎯)几。但(📑)用句俗套的话讲(❄)，他是超越现(🏭)实的（天呐，写出(🚁)来俗(👻)的想(🖲)吐）。在《过客(🖕)》里，很容易注意到(🕵)开头(💵)那个电风扇的声(✔)音，也许这包(🤡)含了某种心理隐(😉)喻，但(📹)它首先作为听觉(😏)元素让人感(🐩)到适(🌲)切。下一幕，来(🤨)到酒店前(🔪)台，那个烦人(🛒)的电风扇消失了(⚡)，但空(Ⓜ)间中仍存在另一(👑)个持续的干(🍻)扰，频(🌋)率更高但响(🎫)度低了不少，画面(🏕)里最(❗)终能看到音源是(📽)摆在后方柜(🔵)台的另一个小型(🔖)电风(⚽)扇，我(👻)格外需要这(😢)样的变奏以适应(💰)不同(🤯)的空间与进展。在(🤞)阿巴斯那里(🐫)，也许有个更美妙(🐦)的画(👃)外空间经由声音(📂)建立，但安东(🌹)尼奥(🌪)尼甚至连画(🏚)内空间都(👸)需要声音真(㊙)正建立。每一个空(🗡)间都(🔃)有无数种方式得(🗒)到观察，创作(🍤)者对(🔲)空间所包含(🚓)灵魂的提取态度(🖥)反映(🔆)在声音的剪辑上(🐰)，我借由画面(🕘)看到它们，但唯独(🍭)通过(🏊)声音(🏡)才进入它们(🦈)。

也许电影的色彩(🌏)和声(📴)音一样，具有更简(💣)单的特性。《放(💿)大》中的色彩格外(💦)妖艳(📭)，这不仅仅是指那(🎞)些模特所穿(🍒)的服(🐅)装，连最简单(👄)的红色与(🌞)绿色都是如(👈)此。最让我惊奇的(👄)是那(🌷)个公园，当男主在(🐉)公园中拍照(💄)时，我(👞)突然意识到(📈)自己不知道上哪(🥡)去找(😲)一个有这种特质(💍)的公园，这特(🦋)质是由颜色赋予(🥞)的，绿(➰)色形(🌕)成的节奏感(🚤)很强烈，那个段落(🍼)是整(🍒)部电影里我最喜(☔)欢的。如果说(🚕)解读家们在《放大(🔂)》中能(👶)找到一些所指与(🥋)颜色对应的(🉐)话，那(🙀)么《过客》里的(🦓)颜色将更(🍝)加“普通”，隐喻(🌉)的意味儿更低，却(🦎)仍保(🈺)留着单纯的视觉(🤩)刺激以使我(🐃)们直(🗑)接理解，它们(🌷)不再像《红色沙漠(🍧)》海报(😫)里的颜色那样，尖(👃)锐地似乎都(🎩)有些刻意了。

他也(🎽)有着(🎁)一种(👤)最受我喜爱(👤)的调度方式，奥逊(💆)威尔(🏨)斯那种景深镜头(🗜)功力也许很(🎶)强，但每个人物只(⏲)是像(🦐)螺丝钉一样出现(💟)在他们该出(⛑)现的(🚏)景别，发出他(🏬)们该做的(⤵)动作，这也许(🎠)让我觉得对画面(🚻)中的(🚫)人物有些缺少感(💭)情了。另一个(🆔)意大(🚪)利导演费里(🥪)尼，人物会如跳舞(♉)般接(🐖)近又跳出，最后遗(⬛)落下一个孤(🌝)独的人儿(🦊)（这倒(🧣)让我(👱)觉得(🏇)费里尼是爱(🏸)这角色的），但他(🔖)们是(🤟)经历过热闹喧嚷(💣)的。安东尼奥(🧣)尼的人物从一开(🎞)始就(🕡)不和谐，而且他们(🈴)绝不居于自(📞)己应(🎟)该在的位置(🗃)，永远在逃(👈)避，这样会开(💴)辟出更大的画面(🐟)空间(🕉)，也使得动作——(🐏)或者用现在(🕓)常被(🗨)提及的“姿态(🚬)”——不再是木偶(😳)般缺(❎)少灵魂的目的执(🎪)行工具，而拥(💈)有情感内(🎍)化——(😔)尽管(🦑)连动(😗)作本身也常(🥕)常在逃避。

也许让(💟)大多(🤒)数观众着迷的是(🥄)安东尼奥尼(✔)电影中的空间，确(😸)实，我(👔)也爱它们，我本想(👃)就此对比一(🎞)下维(⚾)斯康蒂的空(🈁)间建立方(🎮)式，但现在是(🎊)什么时候，已经12点(🚾)多了(💩)吗？好吧，我仍然(🥒)想简单写写(🐖)。之前(🌌)不记得在哪(🍭)里听人说他喜欢(👘)看电(👕)影中角色走路的(🔭)样子，这些镜(🛁)头几乎是(🤒)导演的(🥌)签名(🛒)，我明(🌃)白这种感觉(💄)，但安的电影里走(🌱)路还(🐯)意味着空间（当(🛸)然也可能是(🌋)小跑，甚至开车啦(🛁)），他(🛵)在画面视觉中加(🤶)入了如此多(🧓)环境的要素，那些(🏸)几何式（(😆)仅用这一个(🌥)词是严重不能概(🖖)括的(🏿)）的图像在单个(🛒)画面中已独(🙅)立表意，然而还是(🧀)经由角色的运动才将(🔈)他们串联起来，但(🚙)我要马上反(✝)驳我的上(🍪)一句，因(📆)为我(📍)只是在每一个场(📋)景强烈地经历了这个(😫)空间，我对整个空(🚺)间仍然一无(🗳)所知，它们并没有(♒)被真(🎍)正串联，我只是重(🤭)复地经历、(✏)经历，到了最后，除(💫)了整个空(🐠)间，电影的其(👄)他所有部分倒是(🏨)都被(🚘)圆满感知了。这一(🧙)点在《夜》里也(🏍)许最为明显。

哎呀(🚮)，老维斯康蒂，没有太多(♒)时间留给你了，我(🏕)首先是想为(👻)一种轻浮(✴)的态度(😑)向你(🤣)道歉。在看完《白夜(🍰)》后，我把这个既不那么(🍶)现实主义，也不那(🐨)么类似《豹》的(📻)片称为转型期电(😏)影，但(🌹)这是十分不公平(🥉)的！没有人是(🚑)生活在转型期内(⏩)的，我们现(✖)在永远不知(🎚)道目的地在哪，以(🏤)一种(🦔)上帝式的姿态评(🧛)判是可憎的(❌)。当下就是当下，彼(🍵)时的你也许也意识到(🏂)现实主义不再完(🎩)全有效，转而(⛸)开始了自(🏰)己的实(🍹)验，或(🍡)者说，仅仅凭直觉(🎯)开始了创作。这部《白夜(💊)》的空间布景，别人(🏋)看来可能有(🏳)些粗制滥造，但你(🍂)也许(🚰)正刻意为之，你在(🍘)探索心中的(🏛)情感是如何建立(🚀)起空间的(😭)，幻梦是如何(🍒)给空间带上色调(🤐)的，视(🅿)觉元素又是如何(🎣)以舞蹈的形(🥌)式呈现出来的，你(🤭)多擅长拍舞！

《北斗七星(⏪)》里你的改变令我(🧐)震惊，不得不(🔕)猜测那些(🎑)年究竟发生(🔩)了什么真正触动(♎)到你心房的事。开头的(👿)那种速度，让我想(🏥)起了《妖夜慌(➖)踪》。现实的东西仍(🍳)存在(💰)于你的电影里，但(🌝)它们或多或(👝)少带上了失落的(💚)调子，我最(🛅)喜欢里面的(🎮)风，它们伴着那些(😶)表现(🏿)主义光线几乎要(🕓)把你的心与(🌓)里面蕴含的全部(🌟)感情吹出来。也许在未(🍊)来，你的空间不再(💾)这么粗粝黑(⛔)色，而显得(🚉)庄严，但那或(😆)许正是《豹》中公爵(🧀)因为衰老脆弱而不得(🧞)已为之的节制...

现(🐅)在太晚了，我(🌳)感觉难过，如果这(🕹)会儿(🎈)还不睡觉，一道深(💓)渊就会逐渐(⛷)在我眼前清晰起(💽)来，就像我(📇)看它它看我(🥁)那样简单。这不仅(🏰)仅是(👋)因为明天要上班(👁)，或许正是因(❌)为上班，谁知道呢(🌲)。我明明已经结尾，又开(🧦)始盯着卫生间里(🔴)一条该死的(🚫)毛巾，真烦(⛲)人，毛巾有什(👚)么好看的！也许现(🗯)在出门，就能遇见楼下(🧓)垃圾桶旁边那只(🔋)简州猫了，但(🐅)我太累了，我想睡(🏯)觉。哎(💯)，未来，未来！