看完第(🏍)二部(🕶)，说一句(🥍)《疯狂动物(🚆)城》系列是当(🌐)代美(🧒)国的《动物农(⛺)场》也(💅)不为过吧？(🛌)

这依(🐑)旧是一部表层侦(👽)探冒险，里层(📁)政治寓言(🐾)的电影，第二(📀)部延续第一部“犯(🚈)罪调(🌩)查+社会隐喻(🎶)”的框架，却把故事(🖕)矛盾(🌉)从“种族偏见(🧛)”推向“结构性偏见(🍲)”。

换言(🦕)之，相比于第一部(👩)，第二部不只(💺)讲种(🗼)族，还在讲阶级。

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《疯(🔲)狂动物城》这(📱)两部(🍘)看似在重复套路(🔕)，其故(♍)事内核(🐰)发生了巨(🍬)大变化——(⏲)

第一(🔅)部内核：

大(⤵)家都(🌺)一样，不管你(📙)食肉(🎲)、食草，一起来动(👆)物城玩耍吧(📴)！

第二部内(🍲)核：

大家都(📗)不一样，所以才更(📆)需要(🔌)动物城这座(🐎)多元包容的环境(👆)。

这种(😹)内核的变化(🤑)也跟全球经济下(💓)行的(👎)大环境多少沾点(🥨)关系。

《疯狂动(🕢)物城(⏸)1》上映的时候，正是(🐁)经济泡沫最(😐)浮华(👅)的时期，小镇女青(💩)年兔(🆎)朱迪努(🔇)力考入都(🎅)市精英岗位(💝)，凭借(🥋)自身努力和(🐑)优秀(🛩)品质，打破了(👘)“兔子(🙋)当不了警察”的刻(💰)板印象，非常(🌺)符合当年(👞)好莱坞流行(💙)的美国梦叙事。

那(😓)段时(🍅)期，人人相信(📠)个体努力，人人相(💺)信个(⬜)体进步带动(🚮)社会进步，甚至解(🎠)决社(🎒)会矛盾。

所以电影(🍼)主题曲《Try Everything》都在(💷)跟你(🛎)强调个体努力的(😞)力量——

“我(🛵)总是(🏝)失败、总是跌倒(📆)，但总(🔊)能站起(🔰)来展望未(🥄)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🈺)狂动(🌏)物城2》上映的(🕌)今天(🥔)，正是全球经(🖨)济下(📦)行的阶段，人们不(🏮)再迷信个体(🗯)努力，大家(🕠)都知道很多(🎏)事情就不是个体(🔨)努力(🧚)能解决或者(👮)该解决的事情。

因(✌)此气(⛰)候墙从上一(🤔)部的功能性设定(⛸)变成(🦋)了第二部世界观(➿)的重要符号(☔)。动物(💤)城能同时容纳热(📙)带雨林区、(🍾)苔原(🚋)区、沙漠区，全靠(🕸)“气候(💴)墙”这个(👤)核心技术(🔤)。

气候墙可以(🍹)精准(📦)控制不同区域的(🔹)温度、湿度(🦀)，动物(🦕)们才能打破气候(🚸)限制，聚居在(🎵)同一座城(⏹)市，这才有了(🙀)动物城的诞生。

所(🏍)以电(🏋)影主题曲《Zoo》开(🥤)始跟你强调环境(🌼)的力(♈)量——

“我们(🌤)汇聚在此只为欢(😤)庆，在(🍚)这片天地，人人都(📲)能活成想要(🤛)的模(🚀)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(💊)境力量高于(📶)个体(🕗)努力"这个主题的(👿)角色(🤭)就是以(😤)蛇盖瑞为(🅾)代表的爬行(🚵)动物(👟)。

第一部明说动物(🧜)城适宜所有(🥋)动物(🖇)共同生活，但从头(🤟)到尾只出现(🔂)在哺乳动(🐻)物，而第二部(📜)中，爬行动物的出(💩)场则(🚧)填补了一部(🔴)分世界观。

原来动(📩)物城(🥅)的气候墙是(🚊)蛇盖瑞他姥姥发(🦊)明的(😌)，因为爬行动物对(🕛)环境的要求(🙁)会更(🔈)高，他们创造宜居(〽)环境的需求(🤥)是最(🕰)大的。

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第二部的故(📜)事结(✝)构十分(🍈)清晰——(👈)

主线：爬行(🎠)动物(🏭)因旧日冤案被驱(➿)逐，兔朱迪与(👑)狐尼(⛔)克追查真相；

情(🍛)感线：搭档(🕗)之间因表(🌀)达方式不同(🚓)产生误解；

世界(🦌)线：(🎹)动物城的“气(🗃)候墙”起源被揭开(🤖)。

由于(✨)一二部几乎(🌉)没时间空白，兔朱(🎣)迪依(✳)旧是动物城的新(🏬)人，她并不了(👑)解这(🥉)座城市，对动物城(🙎)的印象还停(🕖)留在明亮、干净、繁(♋)华，类(🌯)似于纽约、洛杉(🔴)矶、旧金山(🍴)这样(📧)的精英化都市。

可(🛸)随着兔朱迪(🥩)对爬行动物案的调查(🐝)，她和狐尼克来到了湿(🖥)地市场，才见(🏐)识到这座城市真(🈺)正的(🕵)边缘、底层(🔰)的世界。

要知道，连(👏)狐尼(😎)克这样见多识广的老江湖来(🔽)到湿(🥦)地市场都叹为观(🕔)止，且并不熟(👪)悉湿(😬)地领域的规则。

这(🦏)说明爬行动(🏷)物的生存环境是动物(🦌)城真(👚)正意义上的边缘(🦔)地带，这类动(🛡)物群(🆚)体甚至不是“底层(🎋)”，他们压根就(🏂)“不！存！在！”

这种“缺席”本身(🔡)就很说明问题了，因为(㊙)最底层、最(🧝)边缘的群体，你是(👠)看不(👆)到也听不到(❕)的。

而日常建设、(👸)维系(🍉)这个社会正常运转的群体往(📐)往就(🐭)是你看不见的那(🚩)类。

片中提到(✳)“爬行(🚰)动物曾经住在动(🎈)物城，但后来(🏮)被驱逐，甚至其族群历(🏍)史都(🎛)被模糊化。”

你很难(✳)不会联想，爬(🍏)行动(👶)物隐喻的是美洲(📫)原住民、有(🥑)色人种、边缘族裔、(⛩)底层移民打工人、亚(🔣)文化群体…(🐊)…等一切被视为(🥤)危险(🌇)、野蛮、不(🈵)能共居的群体。

找(🕷)亚裔(🎎)演员关继威配音蛇盖瑞，更是(😲)强化(🎞)了这点隐喻。天生(🚌)的差异都会(💙)造成(👐)一定社会恐惧，这(🌡)恰恰对应了(🏁)电影中”冷血动物=天生(💞)危险(🌂)”的叙事设定。

正因(🐦)此，电影将气(🐏)候墙(👮)的发明者设定为(🎃)爬行动物中(⛱)的蛇姥姥。

气候墙的存(♑)在，是动物城这个乌托(🚂)邦能成立的(🥦)前提。它不只是工(💰)程奇(📢)迹，更是一种(🔆)社会契约——差(🤝)异不(🐯)是问题，而是事实。

真正需要解(⛷)决的(🚨)不是差异，而是我(🦓)们愿意为彼(🕜)此共(🕧)存而付出努力。

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当(🌧)我们把这个(💌)设定放回美国现实，大(🛥)概能(🍐)更清楚第二部真(🚌)正想讲的东(♍)西：(🔭)

动物城的理念不(📔)是让大家都(🗺)一样，而是让大家接受(⌛)人人都不一样。

蛇姥姥(🥉)的理念是一(👖)种“用改善环境来(➿)改善(📧)观念”的逻辑(😽)。

在美国，这类“让不(👶)同族(🐣)群可以共同生活”的改善措施(🚍)是宪(🐉)法制度、公共教(📿)育、社区工(🕗)程、(🌨)移民体系……

这(😍)些东西并不(🛡)够完善，但已经是最能(🏽)中和(📰)偏见、最能让差(🏪)异共存的力(🎓)量了(🏆)。

故事发展到中段(⭕)，影片最微妙(🍺)的一点是——悲剧并(🚓)不是反派一人之力促(😝)成的，而是整(🍠)个动物城“集体性(🍰)遗忘(🖨)”的结果。

片中(〽)提到，爬行动物曾(💓)经住(💙)在动物城，但后来因一场未查(🌫)明真(🌌)相的事件，被迫迁(🗞)离。

随着时间(🍻)推移(🐀)，历史被模糊化，只(💛)剩下“他们很(⛔)危险”的一句话被写进(🧓)了集(🚈)体潜意识。

《疯狂动(💐)物城2》把这种(📍)“集体(🎎)遗忘”放大成整个(🐮)动物城的盲(📱)点——我们以为的和(👟)谐，只是因为那些最痛(🙍)苦的人被排(😠)除在视野之外。

如(⚫)果第(💆)一部告诉你(📴)，不要带着刻板印(🐂)象看(✝)别人。

而第二部则是告诉你，有(💵)些弱(🎢)势群体，你连看都(🐯)看不到。

共生(💼)需要(😾)理解，而理解必须(🍑)建立(🧑)在“被看(🚢)见”的基础上。

因为历史(💷)缺席(♏)本就是另一种暴(🕓)力。

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故事最后(〰)，那片(🗝)羽毛登场，显然是(💂)《疯狂动物城(🚣)3》的伏笔，鸟类会是下一(👈)部加入动物城的种群(🃏)。

飞行这个技(🦆)能简直是动物城(🔕)bug般的(🏬)存在，鸟类的(🥈)加入势必会引发(💧)整个(😓)动物城结构性震动，我已经开(🧡)始期(🎑)待下一部故事会(🤵)怎么讲了。