在所有的电(🤝)影里，安东尼(🐂)奥尼(🚸)的声音是最(🧣)让我痴迷的。很想(🙅)写一(🥇)篇长长的影评，记(🎮)录周(🥑)六三部电影的迷(🍽)人之处，但我(🖤)太累(⚪)了，也没有时(🌬)间。随着日子的流(🔉)逝，我(🕯)感觉到一种紧迫(🛑)感，那是因为(😓)我逐渐意识到并(🌌)不想(🌸)对影(🌤)片有一个富(👲)有洞见的影(💟)评式(📘)分析(👼)，只是想简单诉说(⛳)看完电影后(💐)愉悦的激情，而时(💀)间是(💜)最会扼杀此类精(🕣)灵的。总之，它(♟)们应(⛲)当更潦草地(🥅)出现在我的影评(📺)里。

我(🛏)该怎么形容安东(🥌)尼奥(🏡)尼电影的声音呢(🔨)，不妨先谈谈(🐪)其他(🤕)的几部片。在(🧡)《奇遇》里，我一定为(🤵)小岛(👆)上的寻找感到过(🎟)某种震颤，乍(👸)一看，可能会说那(🐂)些天(📆)际线(🤶)，那些海平面(🚲)，还有嶙峋的(🕣)石块(🌷)曲线(🔋)，有种眩晕感，它们(🐧)在构图和调(🌓)度上的确至关重(🥩)要。但(❤)唯有那个有节拍(🧑)，甚至有点儿(🎥)魔性(😇)的海浪声陪(🈸)伴，才让我真的相(⚓)信：(😴)也许下一秒这些(🌡)人真(🍚)的要掉到海浪里(😯)头；在《夜》和(🛴)《蚀》里(🖇)，让我忘不掉(💯)的是鞋跟踩在地(🤴)面的(🍄)声音；《放大》最有(🥠)意思，几乎所(🕗)有人都会为结尾(🏎)的是(🦐)否存(🕗)在说上两句(😛)，但吸引我的(🚒)不是(🎰)这些(👝)，远在最后的画面(🍼)出现之前，这(🈵)个问题已经强烈(🌛)袭来(⚫)了——听听那个(💽)网球被击打(📚)的声(🍬)音！现实世界(⏫)的网球声不会以(💫)那种(🏔)强度（相对于其(👵)他声(📻)音）和频率出现(🔧)，这个节奏，以(❗)及声(📴)音的质感已(🧜)经说明了一切。

但(🏔)无论(🏍)如何，安东尼奥尼(🖕)的声音永远(🚁)是出发于最基本(👴)的现(😣)实的(🌲)——绝对不(⏱)可能有在远处，或(🆗)是墙(🛅)背面的人，说话响(🌼)度与前景中(♟)的人相差无几。但(🆑)用句(🕹)俗套的话讲，他是(🤣)超越现实的(📡)（天(🔑)呐，写出来俗(🆙)的想吐）。在《过客(🌪)》里，很(😙)容易注意到开头(🌤)那个(🕰)电风扇的声音，也(🍹)许这包含了(🏮)某种(🔤)心理隐喻，但(🥚)它首先作为听觉(🏆)元素(🎣)让人感到适切。下(🥩)一幕，来到酒(👬)店前台，那个烦人(🏽)的电(🛒)风扇(🌤)消失了，但空(💭)间中仍存在另一(🤶)个持(🐂)续的干扰，频率更(🧞)高但响度低(🈁)了不少，画面里最(👧)终能(💺)看到音源是摆在(🍜)后方柜台的(💷)另一(🈯)个小型电风(💹)扇，我格外需要这(🏊)样的(🧀)变奏以适应不同(🥔)的空(🐣)间与进展。在阿巴(🥑)斯那里，也许(🤕)有个(💆)更美妙的画(👸)外空间经由声音(🏩)建立(🏒)，但安东尼奥尼甚(🌶)至连画内空(🏵)间都需要声音真(🐽)正建(🕯)立。每(🛬)一个空间都(🤤)有无数种方式得(🐩)到观(🏕)察，创作者对空间(🔯)所包含灵魂(♊)的提取态度反映(🐼)在声(🥟)音的剪辑上，我借(🐺)由画面看到(🍜)它们(🙈)，但唯独通过(👷)声音才进入它们(🐺)。

也许(🔙)电影的色彩和声(⏮)音一(🤜)样，具有更简单的(🤾)特性。《放大》中(😈)的色(🎙)彩格外妖艳(🍛)，这不仅仅是指那(🗄)些模(⛎)特所穿的服装，连(📠)最简单的红(😰)色与绿色都是如(🚿)此。最(🚦)让我(🛂)惊奇的是那(👻)个公园，当男主在(🍌)公园(🕤)中拍照时，我突然(🦔)意识到自己(🐅)不知道上哪去找(🦇)一个(👸)有这种特质的公(🗾)园，这特质是(📰)由颜(😜)色赋予的，绿(😖)色形成的节奏感(👷)很强(🈸)烈，那个段落是整(🎆)部电(🎞)影里我最喜欢的(📚)。如果说解读(👽)家们(🥊)在《放大》中能(👁)找到一些所指与(👧)颜色(🕤)对应的话，那么《过(🏛)客》里的颜色(😩)将更加“普通”，隐喻(💨)的意(🕳)味儿(👬)更低，却仍保(🐁)留着单纯的视觉(🌡)刺激(💩)以使我们直接理(👿)解，它们不再(🤱)像《红色沙漠》海报(🎼)里的(🍈)颜色那样，尖锐地(🚵)似乎都有些(🛄)刻意(🆔)了。

他也有着(🥍)一种最受我喜爱(🙄)的调(📎)度方式，奥逊威尔(🐋)斯那(⤵)种景深镜头功力(📝)也许很强，但(🈴)每个(🚶)人物只是像(👍)螺丝钉一样出现(📉)在他(😑)们该出现的景别(🌻)，发出他们该(🎸)做的动作，这也许(🔓)让我(🛎)觉得(🦒)对画面中的(🤔)人物有些缺少感(💉)情了(🚼)。另一个意大利导(👥)演费里尼，人(🕕)物会如跳舞般接(🔸)近又(🥍)跳出，最后遗落下(🐪)一个孤独的(🗺)人儿(👹)（这倒让我(🗽)觉得费里(✴)尼是爱(🏔)这角(🤛)色的），但他们是(⛲)经历(⬆)过热闹喧嚷的。安(🙏)东尼奥尼的(🏝)人物(🐏)从一开始就(🎧)不和谐，而且他们(🆕)绝不(⛅)居于自己应该在(🚦)的位置，永远(🧡)在逃避，这样会开(🏬)辟出(💿)更大(🐺)的画面空间(🏍)，也使得动作——(✳)或者(🚚)用现在常被提及(🐑)的“姿态”——(⛅)不再是木偶般缺(🔱)少灵(🐬)魂的目的执行工(🦐)具，而拥有情(🌫)感内(💕)化——尽管(😊)连动作本(🌨)身也常(😆)常在(🏹)逃避。

也许让大多(🥣)数观(🛡)众着迷的是安东(📆)尼奥尼电影(👕)中的(🍙)空间，确实，我(🤑)也爱它们，我本想(🃏)就此(🗞)对比一下维斯康(🚦)蒂的空间建(🕥)立方式，但现在是(🚾)什么(🧒)时候(🍋)，已经12点多了(🥄)吗？好吧，我仍然(🏑)想简(🐃)单写写。之前不记(🎁)得在哪里听(💔)人说他喜欢看电(♿)影中(📵)角色走路的样子(🕤)，这些镜头几(🌉)乎是(🎊)导演的签名(🔒)，我明白这(🤝)种感觉(🎢)，但安(⛏)的电影里走路还(🐶)意味(💁)着空间（当然也(🈸)可能是小跑(♌)，甚至(🎵)开车啦），他(🗓)在画面视觉中加入了(📿)如此多环境的要(⛳)素，那些几何(🌵)式（仅用这一个(🍜)词是(🐞)严重不能概括的(🕊)）的图像在单个画面(🤝)中已独立表意，然(🎭)而还是经由(💡)角色的运动才将(🍦)他们(👼)串联起来，但我要(💚)马上反驳我(👐)的上一句，因为我(🔩)只是在每(😍)一个场景强(🈺)烈地经历了这个(🕙)空间(💚)，我对整个空间仍(⬇)然一无所知(🤥)，它们并没有被真(🐺)正串联，我只是重复地(🆙)经历、经历，到了(🕵)最后，除了整(🔁)个空间，电影的其(👄)他所(😦)有部分倒是都被(👍)圆满感知了。这一点在(💭)《夜》里也许最为明(🦊)显。

哎呀，老维(🆗)斯康蒂，没有太多(🕜)时间(🚷)留给你了，我首先(🧡)是想为一种(♌)轻浮的态度向你(🏎)道歉。在看(👛)完《白夜》后，我(🚼)把这个既不那么(⏯)现实(🎵)主义，也不那么类(⬆)似《豹》的片称(🤨)为转型期电影，但(🎮)这是十分不公平的！没(😋)有人是生活在转(🌔)型期内的，我(👦)们现在永远不知(🚪)道目(🍥)的地在哪，以一种(🍍)上帝式的姿态评判是(🔚)可憎的。当下就是(🌊)当下，彼时的(🌎)你也许也意识到(🐱)现实(🔐)主义不再完全有(🤨)效，转而开始(🛀)了自己的实验，或(🌤)者说，仅仅(😡)凭直觉开始(🐵)了创作。这部《白夜(👆)》的空(🥥)间布景，别人看来(🏵)可能有些粗(😾)制滥造，但你也许(🤺)正刻意为之，你在探索(🕴)心中的情感是如(🛠)何建立起空(😖)间的，幻梦是如何(🔍)给空(🈚)间带上色调的，视(🙈)觉元素又是如何以舞(💖)蹈的形式呈现出(🎣)来的，你多擅(😔)长拍舞！

《北斗七星(🤞)》里你(🌌)的改变令我震惊(🕵)，不得不猜测(😓)那些年究竟发生(🤶)了什么真(🛎)正触动到你(👀)心房的事。开头的(👈)那种(🚺)速度，让我想起了(🌙)《妖夜慌踪》。现(🍴)实的东西仍存在(🎍)于你的电影里，但它们(🚧)或多或少带上了(🔓)失落的调子(🍣)，我最喜欢里面的(🙏)风，它(✋)们伴着那些表现(🏫)主义光线几乎要把你(🚍)的心与里面蕴含(⤴)的全部感情(🗿)吹出来。也许在未(🏑)来，你(🛃)的空间不再这么(➕)粗粝黑色，而(🍄)显得庄严，但那或(🎥)许正是《豹(🎁)》中公爵因为(🥇)衰老脆弱而不得(🔽)已为(🤾)之的节制...

现在太(📸)晚了，我感觉(🚑)难过，如果这会儿(📗)还不睡觉，一道深渊就(🕟)会逐渐在我眼前(🔊)清晰起来，就(🗓)像我看它它看我(🌠)那样(🎥)简单。这不仅仅是(🦕)因为明天要上班，或许(🏇)正是因为上班，谁(🎁)知道呢。我明(⛪)明已经结尾，又开(📔)始盯(🔣)着卫生间里一条(🛂)该死的毛巾(📼)，真烦人，毛巾有什(💳)么好看的(🧗)！也许现在出(🚊)门，就能遇见楼下(👧)垃圾(📽)桶旁边那只简州(🌮)猫了，但我太(🚗)累了，我想睡觉。哎(📏)，未来，未来！