中国大陆短剧《沙尔》极速m3u8线路
沙尔剧情简介
我(wǒ(💢) )的特长是几(👞)乎每天都(📛)要因为不(bú )知名的原因(yī(🍱)n )磨蹭到(dà(🍧)o )天亮睡觉。醒(🤮)来的时候(💕)(hòu )肚子又(yò(💍)u )饿了，便考(🍙)(kǎo )虑去什么地(📀)方吃饭(fàn )。
一(🧤)凡说：别(⏯)，我(wǒ )今天晚(🐜)上回(huí )北(💵)京，明天(tiān )一起吃(chī )个(📉)中饭(📥)吧。
第一是(✳)(shì )善于打(🔮)边(👜)路(lù )。而且(🦃)是太(tài )善于(🥉)了(le )，往往中(🚆)间一个对(duì )方的人没有(yǒ(🌴)u )，我们也要(🧐)(yào )往边上(shà(🏪)ng )挤，恨不能(🌭)(néng )十一个人(🍂)全(quán )在边(🍕)线(xiàn )上站成一队。而且中国(🐈)队的边(biā(📖)n )路打得太揪(⛓)(jiū )心了，球(🌫)常常就是(shì(🦗) )压在边线(🏼)上(shàng )滚，裁(cái )判(♟)和边裁看(kà(🥫)n )得眼珠子(🚴)都要弹出(chū(😉) )来了，球就(🏖)(jiù )是不出(chū )界，终于在(💧)经过(🏅)了(le )漫长(zhǎ(📤)ng )的拼脚(jiǎ(🐆)o )和(🌿)拉扯以后(🥝)(hòu )，把那(nà )个(🏁)在边路纠(🔔)(jiū )缠我们的家(jiā )伙过掉(dià(🎴)o )，前面一片(🤘)宽广，然后那(📣)哥儿(ér )们(🏵)闷头一带(dà(✳)i )，出界(jiè )。
第(⛺)一是善(shàn )于打边路。而且是(🍻)(shì )太善于(💆)了，往往中间(🎫)一个对方(🎽)(fāng )的人没有(🚦)，我们也(yě(🛂) )要往边上挤(jǐ(🔼) )，恨不能十(shí(🍠) )一个人(ré(🖲)n )全在边线上(🔵)(shàng )站成一(😜)队。而且中(zhōng )国队的边(🗾)路(lù(🎚) )打得太(tà(🎻)i )揪心了，球(📪)常(🆙)常就(jiù )是(🎟)压(yā )在边线(🦓)(xiàn )上滚，裁(🍛)判(pàn )和边裁(cái )看得眼珠子(🌃)(zǐ )都要弹(🍞)出来(lái )了，球(🌤)(qiú )就是不(🔉)出界，终于在(🔈)经过了漫(👠)(màn )长的拼脚和(hé )拉扯以(yǐ(🕐) )后，把那个(📰)(gè )在边路纠(💺)缠(chán )我们(⛔)的(de )家伙过掉(👙)，前面一片(🧖)宽广，然(rán )后那(🥊)哥儿们(men )闷头(😆)一(yī )带，出(Ⓜ)界。
此后我决(🦁)定(dìng )将车(🛳)的(de )中段和三元(yuán )催化(⤴)器都拆掉，一(yī(👵) )根直通管(😍)直(😙)(zhí )接连到(⛅)(dào )日本定来(📦)的碳素尾(❌)(wěi )鼓上(shàng )，这样(yàng )车发动起(🚴)来(lái )让人(💾)热(rè )血沸腾(🤲)，一(yī )加速(⛅)便是天(tiān )摇(👦)地动(dòng )，发(📭)动机到五千转朝上的时候(🎾)(hòu )更是天(🅱)昏地(dì )暗，整(🍐)(zhěng )条淮海(🍠)路都(dōu )以为(🧓)有拖拉(lā(🆑) )机开进(jìn )来了(👧)，路人纷纷探(🛩)头张望，然(🛑)(rán )后感叹：(😝)多(duō )好的(🙊)车(chē )啊，就是排(pái )气管(♓)漏气。
四天以(yǐ(🔅) )后我在路(🈳)上(💊)(shàng )遇见这(🤾)辆车，那人(ré(👐)n )开得飞快(🥖)，在内道(dào )超车的时候外侧(🐅)的(de )车突(tū(🍵) )然要靠(kà(🥨)o )边(🕜)停车，那(nà(🎐) )小子就(jiù )要(🔱)撞上去了(🛬)(le )。此时我的(de )心情十(shí )分紧张(🦗)，不禁大叫(🐒)一声：撞!
在(☝)(zài )抗击**的(⤴)时候(hòu )，有的(🍐)(de )航空公司(🍀)推(tuī )出了教师(🍱)和(hé )医护人(🌷)(rén )员机票(⏺)打六折的优(🧘)惠措施，这(👅)(zhè )让人十分疑(yí )惑。感(📧)(gǎn )觉好像是护(🐑)(hù )士不够(⬇)(gò(🌸)u )用年(nián )轻(😙)女老(lǎo )师全(🔯)上前线(xià(🌨)n )了。但是，我实在(zài )看不到老(🚣)师(shī )除了(⭕)教(jiāo )大家(⏯)勤(🆓)洗手以外(🎥)有(yǒu )什么(me )和(🔌)**扯上(shàng )关(😊)系的。那(nà )我是清(qīng )洁工坐(🦏)飞机(jī )能(🏃)不能打六(liù(🌨) )折？
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《沙尔》常见问题
前两天，华纳官微(🤼)偷(🐕)偷卖(🎦)了(➿)个关子，明眼的影迷(📀)一看就(🦗)懂，奔走相告。
《闪灵》要来了。
斯(🏩)坦(🚾)利·(🌆)库布里克1980年的封神(🎾)恐(🏗)怖片，终(📰)于要在内地院线上(🌿)映。
经典(🌤)是(🕊)经典，好看也是真好(🚲)看，但(🌲)毕(🐢)竟是四十多年的老片了，怎(🚡)么挑在(🙉)这时候突然引进？(📅)
以及一(👁)个(♊)大家更关心的问题(🤢)：作(🙊)为(🚸)口味不轻的恐怖片，它会被(💒)动多少(🕊)剪刀？动完了还能(🚊)看(🍜)吗？(💯)
谜(✨)底也许就在谜面上(🌏)。
对于《闪(😾)灵》，网上有一种流行的解读(🚴)：(🔋)它压(💢)根就不是一部恐怖(😤)片(🙀)。
或者说(😎)，它是一部被伪装成(🎟)恐怖片(🥒)的(🍞)职场崩溃纪录片。
男(📚)主角(♉)杰(💳)克是个什么人？一个失业(😋)的作家(🎑)，有酗酒的毛病，之前(💎)还因为(🎵)情(🎏)绪失控打过自己的(🔠)孩子(😙)。为(🕍)了养家糊口，也为了找个安(🥝)静地方(🎇)写作，他接下了一份(🖕)偏(🚄)远酒(🧢)店(🕳)冬季管理员的工作(📌)。工作内(🎂)容很简单，就是在封山的几(🌊)个(🍁)月里(😫)看着这栋楼，别让暖(🖋)气(🐙)坏掉就(👉)行。
听起来有点耳熟(👇)，一个中(🦗)年(🔬)人，职业不顺，经济紧(🚒)张，带(😓)着(📥)老婆孩子搬到一个与世隔(🌍)绝的地(🔞)方，指望着能东山再(🔏)起。
然后(🤓)他(🍱)疯了。
库布里克在接(📴)受采(🌖)访(🚣)时做过解读，大意是人的性(🤮)格本身(🎳)就有问题的一面，恐(🤨)怖(🥚)故事(🕛)能(❗)做的事情，就是让我(💴)们看见(🍘)无意识的黑暗，而不用真的(😱)去(😳)面对(🎎)它。这话说得很含蓄(🛋)，但(🤑)如果你(✂)把《闪灵》当成一个职(🏪)场故事(🕞)来(🏙)看，一切就清楚多了(🐎)。
杰克(🌆)根(🐽)本没有被鬼附身，他是被困(🚣)住了。
瞭(🍣)望酒店那个巨大、(🚾)空旷的(🌸)空(🤵)间，宛如一个迷宫。库(🕹)布里(🆑)克(🛣)故意把酒店的内部结构设(👇)计得不(♿)合逻辑，走廊通向不(♎)可(👵)能的(📔)地(🏗)方，窗户开在不该有(🧀)窗户的(🎳)位置。很多人分析这些细节(🌚)，说(🏭)这是(🖱)为了制造不安感，但(🎵)还(🧘)有一种(🖼)解释，说这个空间本(🔱)身就是(❣)假(👘)的，它是一个精心设(🔠)计的(🚆)、(🍺)让人逐渐丧失方向感的牢(🛢)笼。
杰克(🔶)每天做的事情是什(🌰)么？坐(⭕)在(👲)打字机前，对着空白(🐺)的纸(😶)发(⏪)呆。他写了几个月，写出来的(🕒)全是同(📥)一句话：只工作不(🚦)玩(🎠)耍，聪(🦔)明(🦓)的杰克变傻瓜。
这是(🔲)一个被(😣)工作榨干的人的精神状态(🤡)。
你(👑)可能(🔟)会说，不对啊，电影里(🚳)明(㊙)明有鬼(🔪)，那对双胞胎女孩，237号(🚘)房间里(📭)的(🍁)女人，血从电梯里涌(🚔)出来(😧)，杰(🐃)克跟鬼魂把酒言欢，这些难(➖)道不是(💨)超自然元素吗？
是(⚡)的，但问(👅)题(📭)在于，库布里克从来(🦏)没有(🕚)明(😶)确告诉你这些东西是真的(🛵)。
他和原(🐦)著作者斯蒂芬·金(🖨)最(💌)大的(🚉)分(🧣)歧就在这里。小说里(🚳)，酒店闹(🔲)鬼是板上钉钉的事实，但库(♌)布(👐)里克(😏)电影里所有的超自(🔏)然(🌚)现象，都(🕐)可以被解释成杰克(🖊)的幻觉(💲)。杰(🥨)克每次看到鬼魂的(🏰)时候(👬)，画(💎)面里都有一面镜子，他看似(🌧)在和鬼(⏭)说话，其实在和镜子(🌸)里的自(🐉)己(💔)说话。
这是库布里克(🤩)的狡(🍺)猾(💗)之处，他拍了一部可以被当(🧠)成鬼片(🐊)看的电影，但骨子里(💴)讲(🈚)的是(🌈)一(🔨)个人如何在封闭、(🌪)孤立、(🌺)高压的环境下一步步走向(🎑)崩(🔫)溃，鬼(🍷)只是这种崩溃的外(🈲)化(😉)形式。
斯(📰)蒂芬·金为此很不(🔮)爽，他公(🍁)开(🏣)批评过这部电影，说(🎢)库布(🖨)里(😖)克弱化了角色的挣扎和人(🎡)性质感(👐)。他写的是一个好人(📞)被邪恶(🐑)力(📶)量侵蚀的悲剧，被库(💟)布里(😒)克(🏽)拍成了一个本来就有问题(🍂)的人最(🚺)终爆发的故事。
谁对(🎃)谁(🎉)错不(😙)重(🏭)要，重要的是，库布里(🤴)克版本(🎺)的《闪灵》之所以能成为经典(♓)，是(📋)因为(⏮)它触及了一个比鬼(😯)魂(♊)更可怕(🚰)的东西：人在极端(✌)环境下(🌧)的(🎐)脆弱性。
不管相不相(🚅)信有(😸)鬼(🦗)，你都没法否认，人是可以被(🎛)逼疯的(🚱)。
这就是为什么《闪灵(🌊)》直到今(🤝)天(🐰)看起来依然很吓人(🐡)，它讲(🍅)的(💏)不是那种公式化的闹鬼故(🎺)事，是关(🌽)于人的处境。而人的(🦇)处(💯)境，四(🐓)十(🧘)五年来并没有变得(👹)更好。
很(🛒)多人在讨论《闪灵》引进会不(👼)会(🆙)被删(🚎)减，删减多少。这些担(📷)心(👩)有道理(👯)。
但如果你接受我前(🌫)面说的(🛒)那(🗻)种解读，这些删减可能反(🍐)而(🦕)不会伤害电影的核心。
因为(📬)《闪灵》最(⤴)恐怖的部分不是那(😫)些视觉(🐽)刺(😌)激，而是杰克·尼科(🌊)尔森(⏳)的(💼)表演。他坐在空荡荡的大厅(🤲)里对着(🔦)空气发呆，他和妻子(🍪)吵(🌌)架时(🤼)眼(👫)睛里闪过的那一丝(🐿)凶光，还(🎉)有他拿着斧头追杀家人时(🔫)脸(⛔)上那(😩)种亢奋和快乐交织(⛑)的(⏪)表情。
这(🗝)些东西删不掉，因为(😄)它们不(💍)血(🕳)腥，不暴力，不色情，而且更(📒)真(✅)实。
库布里克在拍这部电影(🍽)的时候(🛰)折磨了演员们整整(🤵)一年，把(😾)扮(🐓)演妻子温迪的谢莉(🐠)·杜(🍩)瓦(🥇)尔逼到了精神崩溃的边缘(🔞)，同一个(🛹)镜头拍几十遍上百(🆘)遍(😂)，不停(🤭)地(🦋)否定，不停地重来。有(🐈)人说这(🚢)是导演的暴行，但也有人说(🐣)，正(🤽)是这(😍)种真实的疲惫和恐(📢)惧(🦃)，让温迪(🔯)这个角色如此令人(🦔)信服。
温(🤱)迪(👵)发现杰克写了几百页同(⛵)一(🌘)句话时脸上的表情，那已经(📲)不只是(🥙)一个演员在表演惊(🥣)恐，更是(🗜)一(🚋)个真实的人在极限(🍘)体验(😦)时(🏌)的反应。
《闪灵》之所以让人毛(🚓)骨悚然(🤩)，在于它模糊了戏和(🖊)真(🔲)的边(🗄)界(🤼)。
说到这里，不得不提(🐋)一个有(💉)点讽刺的事情。
中国观众盼(🥣)了(💩)四十(🧙)五年要在大银幕上(🏕)看(👡)《闪灵》，但(🏝)中国的电影创作者(🐃)们，已经(👀)在(🦒)一个类似瞭望酒店的环(💗)境(📉)里困了很多年了。
国产恐怖(🦉)片的现(💇)状大家都知道：不(🔨)能有鬼(🌅)。鬼(⌛)到最后必须被解释(🔭)成梦(🚺)境(🎷)、幻觉或者精神疾病，所有(🚄)的超自然现象都要有一个(📞)说(😐)得过(🕷)去的解释，否则别想见(🚡)观众。
这(👜)个规定的出发点可能是好(😻)的(💅)，但它的实际效果是，国产(🚠)恐(❌)怖片被迫走进了一条死胡(⛲)同。你要(📶)吓人，但又不能真的吓人。前(🖌)面(📽)拼命地讲一个关于未知和(😿)恐惧的故事，到了结尾又必(🎈)须告诉(😌)观众，没什么未知的，一(🌭)切都(👶)可(🍺)以解释。听着就很荒诞。
而就(🔬)像前面说的，《闪灵》误打误撞(📔)地(📚)符合(🎼)了这个标准。
库布里克(🉑)从来没(⛅)有明确说酒店里有鬼，只是(🐺)展(🚥)示了一个精神逐渐崩溃(🌜)的(🚁)人眼中的世界。你完全可以(🏡)把整部(📣)电影解读成一个关于精神(🖨)疾(🍋)病的案例研究：杰克有酗(🥅)酒史，有暴力史，有创作焦虑(🤔)，被隔离(💶)在极端环境里好几个(🕍)月，他(💉)出(😍)现幻觉太正常了。
库布里克(🍣)的高明之处是保持了模糊(📐)性(🏽)，他没(🚆)有告诉你答案，一切丢(🍋)给你自(🎣)己去判断。
这种模糊性在当(🧘)下(💗)的审查环境里是不被允(🉐)许(🛶)的，你必须给一个明确的解(🚇)释。要么(🖨)有鬼，要么没鬼。要么是真的(🐙)，要(🍓)么是假的。灰色地带不被容(🐩)忍。
所以国产恐怖片永远拍(👾)不出《闪(🏯)灵》，不是因为我们没有(🛎)好导(🗺)演(🍬)，或者观众不买账，而是因为(🐯)《闪灵》那种让人在看完电影(🤗)之(💠)后还(🛌)要争论好几十年、到(💍)底有没(🎁)有鬼、到底发生了什么的(🥧)创(📛)作空间，根本就不存在。
这(🌂)确(🐇)实很讽刺，一部四十五年前(🍨)的美国(🍏)电影，以一种半合规的姿态(🎤)进(🔉)入了中国市场。而中国本土(🐾)的创作者们，却因为规则的(⏹)刚性，连(🐡)模仿的机会都没有。
有(🍱)人说(🐘)《闪(🥣)灵》的引进是一块试金石，测(🙃)试的是审查环境对强烈类(💀)型(🥔)表达(🔧)的容忍度。也有人说这(📖)只是市(🙇)场供需关系下的必然选择(🧔)。春(⛎)节档大招放完了就没了(🙊)，得(🔙)靠引进片来填补空档。
两种(😥)说法都(✍)有道理，但或许我们也可以(🌮)跳(😴)出来看。
《闪灵》引进这件事(🚬)，正(🗺)好是一个完美的闪灵式隐(🐹)喻。
中国(🚝)电影市场过去一年经(👅)历了(🏧)什(🦉)么？春节档爆发，然后是长(🛒)达几个月的断层，票房低于(🌲)五(📿)千万(🛏)的冷淡日增多，大量中(📒)小成本(🐟)影片上映即消失，影院经理(🕑)在(🥑)非档期面对空荡的影厅(🔝)一(🍵)筹莫展。整个行业弥漫着一(💖)种封闭(🌬)、孤立、不确定性的氛围(💰)。
这(🛐)和杰克的处境有什么区(🌄)别(⛺)？
一个曾经繁荣的市场，被(🔒)困在某(👥)种结构性的困境里。头(🧓)部效(📋)应(🧢)越来越明显，资源疯狂涌向(🚐)极少数项目，中腰部空间塌(🌙)陷(🎵)。大家(⏩)都在等待下一个大档(🎑)期的到(♉)来，就像等待封山期结束一(🛑)样(👗)。
而在这个等待的过程中(👾)，有(🎼)些人可能已经开始看到不(🍟)存在的(👱)东西了。
这不是危言耸听，电(🍾)影(🥤)行业的从业者们这两年(⛓)的(🆘)焦虑是真实存在的。撤档潮(🐿)、片荒(💹)、融资遇冷、项目立(🍗)项困(😅)难(🙁)。好多次我跟同行交流，都听(🚥)到有人怀疑，这个行业还有(🍛)没(🍵)有未(🏃)来，观众是不是已经不(📄)愿意走(🍌)进电影院了。
这种集体性的(💟)焦(🚗)虑，和杰克坐在空荡荡的(🐹)大(🏦)厅里敲打字机时的状态，本(🍯)质上是(🏕)一样的。
所以《闪灵》来得正是(🛴)时(😡)候。
不仅仅因为它是一部(🔸)恐(⏫)怖片，能够填补市场上恐怖(🐼)类型的(🐹)空白，更因为因为它讲(🤵)的那(🧑)个(🗨)故事，关于一个人如何在封(🤣)闭环境中逐渐失去理智，和(🕒)此(🍌)刻中(❓)国电影市场正在经历(🕍)的某种(🤧)状态，形成了一种奇妙的共(😞)振(🥅)。
我们害怕什么？不是鬼(🕋)。
我(🐲)们害怕的是被困住的感觉(🥞)，无论怎(📕)么努力都找不到出路的绝(🚏)望(🎴)，在等待中慢慢消耗掉所(🤞)有(👡)的意志和信心，看着空白的(🚅)屏幕却(👽)写不出一个字的焦虑(💷)。
《闪灵(😒)》之(🍄)所以能成为经典，是因为它(🔤)触及了这些普遍性的恐惧(♒)。它(🔚)用一(🌸)个酒店里的故事，讲了(🎛)所有人(🛎)都可能经历的精神困境。
四(🐭)十(🐲)五年过去了，杰克·尼科(🥦)尔(💣)森老了，谢莉·杜瓦尔已经(🐯)去世，库(🎃)布里克早在1999年就离开。
但《闪(🏪)灵(🎮)》依然耐看，因为它讲的那(😨)种(🏃)恐惧，是跨越时代的。
让它来(🍴)吧。
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