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跑者将人生押注在十(🈹)秒(👴)里，动画也在那(👶)十秒里势要改(🍍)变(🤑)观众眼前所(🍫)见(🏸)的一切，比赛(🐏)结束，一切煽动(🌴)性(🍒)的东西戛然(🔀)而(💨)止，这绝非单纯(🛋)感动的体验，它(♊)拒(💵)绝把角色心象世界剥开。是(🏑)的(🈹)，如果说同为(🗽)独(🕯)立动画出身(🎉)的(🧐)新海诚动画由(🏛)不同角色的内面，通过宛如对(💨)唱一样的台词(✈)互(📮)相交织组成(🏝)，观(💻)众相信主角(🕢)（(🐩)我）笃定了与他者能最直接(🏢)地连结、笃定(🔪)世界的一切，然(🉑)后(🚻)观众成为共(💐)享(👊)同一种感受(🌺)的共同体，那么(🚆)岩(🆓)井泽健治在(🕸)转(😘)向商业制片第(🛡)一作、用转描(😧)技(♎)法制作的《百米。》则希望观众(🛬)更(⏺)主动地探索(🚀)，找(🛌)到属于自己(🤐)的(💶)那个“我”。以及新(🍸)海诚因为他是“动画民科”，通过(🛋)静止的层与层(➰)之(🥊)间的作用挖(🌈)掘(🎁)世界的深度，岩(🥡)井泽明显有着压倒性的动画(🍑)素养，他相信动(💔)画要动，不需要(😛)内(🔆)面、仅靠纯(🏠)粹(🖕)的动就能连结世界，《百米。》正(👇)是(💟)这样一部只有(🐇)表层面孔的动(🥣)画，且是充满杂(💗)质(📴)的面孔。
转描与纯手绘动画(📦)不(🌵)一样的是它(👡)一(🚝)定是绘画（手(🚋)的劳作）与摄(👕)像机（机器）的共同作业。转(💞)描动画有着“我(🎂)”与(🤬)世界的戏剧(🍩)，这(🍗)里的“我”是指由(🦏)构成动画的线的原生质（protoplasm）(🎣)，正因为原画师(😡)之手的劳作，这(🤵)种(👛)拒绝僵化的(🙂)变(🗜)化具备个人性，但这种个人(🌙)性(📔)总会被摄像机(🎙)下客观世界的(🎌)物质与逻辑引(🌅)导(📜)、诱惑，而原画师之手又把(🕳)线(🌻)的质感紧紧(🎐)地(🤴)把握在自己笔(🐄)下，对现实的物(🚸)质与逻辑进行抗衡。体育故事(🌖)也是这么一回(☕)事(🍹)，我们为之热(🤹)泪(🔀)的种种运动的(🛣)人生，实际上是人用身体投身(🌙)到世界，与世界(💒)交流、抗衡，甚(🛃)至(🕚)可能被世界(🔸)撕(🔺)裂的戏剧一样。
于是，转描动(🏌)画(📕)里的手与机器(🏁)的共作（这种(🎧)共作也可以当(🏊)做(🏴)在互相撕扯），以永远不和(🥊)谐(🍣)、不精确的(🔡)样(✳)子在动画的表(🐄)层留下了种种(🥃)杂质，比如看着像是扁平的脸(📁)却有着不相协(🎉)调(🗞)的过于立体(🚰)的(💧)运动，比如有的(🧖)动画师手艺跟不上现实世界(⭐)的运动，导致角(🀄)色动得“不像人(🖐)”，但(🚰)在《百米。》里，我(👝)更(🤐)愿意把这些杂质称为现实(🚑)对(😄)动画面孔留下(🤾)的伤痕。当跑者(🚨)在起跑线各自(⬇)准(🐤)备时，衣服的折痕比纯手绘(💰)动(✈)画要来得更(⏮)密(🚵)集；倾盆大雨(🍫)让跑者身上出(🗑)现不断蠕动的光泽，宛如现实(🕘)在抚摸动画的(👞)肌(⬅)理——这部(🚻)动(🔈)画毫不在意让(🍎)信息量变得排山倒海——也(🀄)是这个长镜头(🛁)里，在开始赛跑(🛡)那(🍝)决定人生的(🚔)十(📆)秒之前，框里的一切人和背(🖐)景(🔼)的线都在运动(🌆)里抖动，我们第(🍄)一次如此清晰(🕗)地(💅)看见人与世界的相互作用(👓)力(📫)，这正如鱼丰(🥇)漫(🔫)画总是表现出(🖇)谵妄的价值观(🌆)一样，究竟是世界影响了人，还(🛄)是偏执狂在动(🐜)摇(⛹)世界，我们无(🍦)法(😢)确定何者才是(🤝)现实，或者说，即使转描动画也(🔀)不存在所谓的(➰)确凿的现实性(💒)吧(👝)。因为角色从(🎖)不(💻)说出心里话，直到富坚被现(🍲)实(🔊)压垮崩溃，线条(👩)也跟着紊乱，他(🐞)哭的样子着实(🏟)令(🥃)人心疼之余也让人忍俊不(🥒)禁(📷)。
是去年喜欢(🚲)的(🛒)动画之一《猫妖(🐲)小杏》刚好也是(🐏)转描动画，它同样有着来自现(🌻)实的杂质，比如(🎒)该(💹)片采用现场(👦)收(💲)音的方式，电影(🏖)的“声腔”有着超出画纸之外的(💭)空旷，然而这是(😁)一部需要抑制(🍆)住(➗)单纯靠手作(👔)来(💙)想象运动的动画，因为少女(🎏)对(🎻)世界感到无聊(🚮)，她面对会说话(⛷)的猫这种超自(😱)然(🧗)生物也毫无想法。形式在故(🔠)事(💻)引导下，转描(⛪)动(🗽)画将现实里的(🕗)那些习以为常(🈲)的“噪”与“动”带入动画后，现实性(🖱)被动画给均质(🏌)化(💳)，留下了不和(💷)谐(🕶)的扁平的表面(🐅)。《百米。》的杂质留下了凹凸不平(😪)的面孔，个人与(📋)世界、动画与(🎉)现(🚞)实、手与机(⛓)器(🔒)对运动的想象力不断彼此(🕴)抗(😮)衡，几乎要冲破(🚓)平面的画纸、(🏜)画面、银幕。要(😜)说(🎷)动画哪些地方不是转描的(🤑)话(🎷)，几乎就只有(👧)跑(😿)步的时刻，在标(🗺)枪打响后，跑者(♋)对爆发力与全力以赴的迷恋(🍾)直接冲破现实(🏘)，画(🤸)者无法参照(❓)现(😙)实，只能发挥自(🤑)己的想象去描绘速度。这就是(🔩)这部动画所描(🚋)绘的体育运动(👣)，画(😛)者无疑也是(🎵)选(⚪)手。
我觉得岩井泽这次联合(🧘)动(⛪)画师小岛庆祐(🏈)确实在一般的(🚸)日本商业动画(👈)体(👄)制里带来了此前没有的东(😎)西(🐹)（或者说是(📘)“杂(🅰)质”），动画师出(🐏)身的押山清高(⛄)在去年上映的《蓦然回首》里缩(🐾)小了动画电影(😤)的(🕋)制作规模，利(🚡)用(📼)小团队的体制(👐)尽可能保留原画师的人工性(♌)，这种体制宛如(👒)希望洗净日本(🙈)动(💻)画的工业属(📢)性(🥓)，我觉得押山应该希望观众(🌮)能(🌫)注意到那些“动(📹)”里蕴含着手的(🍂)劳作，通过一种(🗜)隐(⛽)秘的“元动画”，在这部以画画(🚪)为(📯)题材的动画(🃏)里(🤳)，利用动画之“动(💢)”让人意识到这(🌶)是画，然后想到不同的笔触各(📔)有主人，并为这(🤯)种(🥃)人工的物质(💗)性(💒)感动。若借用土(📭)居伸彰的说法来说的话，那就(😽)是《蓦然回首》的(🦖)局限性在于对(🍄)动(💑)画的定义只(🏁)看(🎂)到了帧与帧之间，动画还有(😳)“帧(🔱)之彼端”的可能(🚎)性，即观众的自(🍍)我意识。面对《百(😬)米(🔈)。》凹凸不平的面孔，我们却无(🌥)法(🍩)以一种动画(🕖)教(🎓)养判断它的好(🔛)与坏，只是在极(🌈)速一百米里，观众看到的不只(☝)是绘画与手的(🦁)劳(😬)作的奇迹，动(😸)画(🍘)在逃避现实之(🌂)前先要注视现实，只剩下速度(🍪)的世界里我们(🍴)可以选择看清(🏫)“我(👰)”自己的面孔(📥)。
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