看完第二(📵)部，说(🐠)一句《疯狂动(🧥)物城(😼)》系列是当代(👲)美国(🎷)的《动物农场》也不(⛔)为过吧？

这(🐳)依旧是一(🏫)部表层侦探(🥔)冒险，里层政治寓(👐)言的(🏘)电影，第二部(🚼)延续第一部“犯罪(📄)调查(🐤)+社会隐喻”的(🏴)框架，却把故事矛(🍿)盾从(🐀)“种族偏见”推向“结(📬)构性偏见”。

换(🚍)言之(😧)，相比于第一部，第(🏽)二部不只讲(🕺)种族(👲)，还在讲阶级。

1

《疯狂(🎯)动物(🐬)城》这两(📸)部看似在(🍺)重复套路，其(🧢)故事(🏾)内核发生了(🥖)巨大(🍨)变化——

第(🥓)一部(👬)内核：

大家都一(🧡)样，不管你食(👸)肉、食草(⤵)，一起来动物(🚖)城玩耍吧！

第二部(🆎)内核(♑)：

大家都不(🍏)一样，所以才更需(🚝)要动(🥣)物城这座多(🥂)元包容的环境。

这(🙈)种内(💼)核的变化也跟全(🆓)球经济下行(🧕)的大(🚊)环境多少沾点关(🛩)系。

《疯狂动物(🛹)城1》上(😳)映的时候，正是经(⭐)济泡(🥡)沫最浮(㊙)华的时期(😧)，小镇女青年(👩)兔朱(🤼)迪努力考入都市(📬)精英岗位，凭(🛋)借自(🏟)身努力和优秀品(👟)质，打破了“兔(🗞)子当不了(🧢)警察”的刻板(🤘)印象，非常符合当(🛁)年好(🚍)莱坞流行的(🤢)美国梦叙事。

那段(😴)时期(✝)，人人相信个(💘)体努力，人人相信(🕥)个体(🍜)进步带动社会进(📅)步，甚至解决(✏)社会(🆗)矛盾。

所以电影主(🥞)题曲《Try Everything》都在跟(🖨)你强(🔊)调个体努力的力(🈶)量—(🏚)—

“我总(🧞)是失败、(🌔)总是跌倒，但(🆕)总能(🛎)站起来展望未来(🌵)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(💖)动物(🚿)城2》上映的今天，正(💄)是全球经济(⚓)下行的阶(👘)段，人们不再(🔍)迷信个体努力，大(🍸)家都(🍡)知道很多事(🐧)情就不是个体努(🔝)力能(🐑)解决或者该(🕉)解决的事情。

因此(👲)气候(🛹)墙从上一部的功(🙀)能性设定变(💳)成了(💕)第二部世界观的(🥑)重要符号。动(👵)物城(🎮)能同时容纳热带(🙃)雨林(🤮)区、苔(🐍)原区、沙(🔇)漠区，全靠“气(🥒)候墙(🚴)”这个核心技术。

气(💷)候墙可以精(🙂)准控(🤒)制不同区域的温(✝)度、湿度，动(🐐)物们才能(🆖)打破气候限(🏟)制，聚居在同一座(🌡)城市(🙆)，这才有了动(🍃)物城的诞生。

所以(📽)电影(🏒)主题曲《Zoo》开始(🎠)跟你强调环境的(🏸)力量(😦)——

“我们汇聚在(🏣)此只为欢庆(🔊)，在这(🔂)片天地，人人都能(🏋)活成想要的(🖖)模样(💨)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境(👎)力量(💷)高于个(👷)体努力"这(🍋)个主题的角(🧀)色就(⏺)是以蛇盖瑞为代(🚩)表的爬行动(😡)物。

第(🐄)一部明说动物城(🎈)适宜所有动(🦕)物共同生(🌚)活，但从头到(🎙)尾只出现在哺乳(🚿)动物(🌦)，而第二部中(🎳)，爬行动物的出场(😬)则填(🏒)补了一部分(🆖)世界观。

原来动物(🏳)城的(😍)气候墙是蛇盖瑞(🈚)他姥姥发明(🚝)的，因(🤩)为爬行动物对环(🎠)境的要求会(😄)更高(🌘)，他们创造宜居环(🖇)境的(🌒)需求是(🗝)最大的。

2

第(🦋)二部的故事(⛵)结构(🍼)十分清晰——

主(🕛)线：爬行动(🎚)物因(💗)旧日冤案被驱逐(♒)，兔朱迪与狐(🏢)尼克追查(🙂)真相；

情感(🤴)线：搭档之间因(🌞)表达(🤸)方式不同产(🎾)生误解；

世界线(⛪)：动(🥟)物城的“气候(🆙)墙”起源被揭开。

由(🙉)于一(💷)二部几乎没时间(🕘)空白，兔朱迪(🏀)依旧(🏄)是动物城的新人(➡)，她并不了解(🌤)这座城市，对动物城的(🎑)印象(🥀)还停留在明亮、(🚼)干净、繁华(⛏)，类似(👘)于纽约、洛杉矶(📌)、旧金山这(🗻)样的精英化都市。

可随(🐊)着兔朱迪对爬行动物(🔏)案的调查，她(🦊)和狐尼克来到了(🆒)湿地(☔)市场，才见识(🛏)到这座城市真正(🗓)的边(⏰)缘、底层的世界。

要知道，连狐(🐜)尼克(💈)这样见多识广的(💄)老江湖来到(🌟)湿地(🎛)市场都叹为观止(🍶)，且并不熟悉(🏇)湿地领域的规则。

这说(🗻)明爬(🕥)行动物的生存环(♎)境是动物城(➗)真正(🐃)意义上的边缘地(🌞)带，这类动物(🐍)群体甚至不是“底层”，他(👂)们压根就“不！存！在！”

这种(🐳)“缺席”本身就(🥒)很说明问题了，因(🔶)为最(🏎)底层、最边(🎗)缘的群体，你是看(🥞)不到(🎖)也听不到的。

而日常建设、维(🌨)系这(📂)个社会正常运转(🥫)的群体往往(👾)就是(🔵)你看不见的那类(🕹)。

片中提到“爬(🚶)行动物曾经住在动物(🌗)城，但(😴)后来被驱逐，甚至(😺)其族群历史(💥)都被(😓)模糊化。”

你很难不(🥠)会联想，爬行(💆)动物隐喻的是美洲原(🚐)住民、有色人种、边(📚)缘族裔、底(🧥)层移民打工人、(👚)亚文(🚄)化群体……(📗)等一切被视为危(🥥)险、(🐮)野蛮、不能共居的群体。

找亚(🚐)裔演(🌅)员关继威配音蛇(🎓)盖瑞，更是强(〰)化了(🛫)这点隐喻。天生的(✈)差异都会造(🐼)成一定社会恐惧，这恰(🖕)恰对(🕊)应了电影中”冷血(🔔)动物=天生危(🔝)险”的(📩)叙事设定。

正因此(🔭)，电影将气候(⛅)墙的发明者设定为爬(🔥)行动物中的蛇姥姥。

气(📝)候墙的存在(🏅)，是动物城这个乌(🏇)托邦(🔽)能成立的前(😨)提。它不只是工程(🕑)奇迹(⬜)，更是一种社会契约——差异(🍗)不是(🐴)问题，而是事实。

真(✂)正需要解决(👱)的不(♒)是差异，而是我们(📄)愿意为彼此(🧜)共存而付出努力。

3

当我(👏)们把(💶)这个设定放回美(🍛)国现实，大概(🤩)能更(🍲)清楚第二部真正(🏒)想讲的东西(🍊)：

动物城的理念不是(👡)让大家都一样，而是让(🚲)大家接受人(📃)人都不一样。

蛇姥(🛡)姥的(🍡)理念是一种(🚕)“用改善环境来改(🤢)善观(🐌)念”的逻辑。

在美国，这类“让不同(❔)族群(🍐)可以共同生活”的(🗂)改善措施是(👅)宪法(🚵)制度、公共教育(😠)、社(🐮)区工程(💷)、移民体系……

这些(🚋)东西(💏)并不够完善，但已(🗳)经是最能中(🎌)和偏(😏)见、最能让差异(😐)共存的力量(🤝)了。

故事发展到中段，影(🎊)片最微妙的一点是—(🚣)—悲剧并不(🛥)是反派一人之力(🤜)促成(🗝)的，而是整个(⬆)动物城“集体性遗(📒)忘”的(🔂)结果。

片中提到，爬行动物曾经(🥨)住在(🍃)动物城，但后来因(🌦)一场未查明(🍒)真相(🤮)的事件，被迫迁离(🛒)。

随着(🏤)时间推(💊)移，历史被模糊化，只剩(😂)下“他(🍗)们很危险”的一句(🌥)话被写进了(🏷)集体(🙈)潜意识。

《疯狂动物(🧗)城2》把这种“集(😯)体遗忘”放大成整个动(🚉)物城的盲点——我们(🦁)以为的和谐(😐)，只是因为那些最(🅱)痛苦(✍)的人被排除(🏠)在视野之外。

如果(🕕)第一(⏯)部告诉你，不要带着刻板印象(🌙)看别(🤲)人。

而第二部则是(🔙)告诉你，有些(🥫)弱势(👿)群体，你连看都看(⏭)不到(📝)。

共生需(❔)要理解，而理解必须建(🍐)立在(🏅)“被看见”的基础上(🈚)。

因为历史缺(😙)席本(💰)就是另一种暴力(🧙)。

4

故事最后，那(📫)片羽毛登场，显然是《疯(🖱)狂动物城3》的伏笔，鸟类(🌾)会是下一部(🦕)加入动物城的种(🔵)群。

飞(🔟)行这个技能(📧)简直是动物城bug般(🍎)的存(🗽)在，鸟类的加入势必会引发整(🏟)个动(⚾)物城结构性震动(🈵)，我已经开始(🎇)期待(🎆)下一部故事会怎(🐰)么讲(♒)了。