跑者将人生(🤞)押(🥇)注在十秒里，动(🚁)画也在那十秒(👤)里势要改变观众眼前所见的(🔎)一(🍵)切，比赛结束(👉)，一(🍇)切煽动性的(🚭)东(💴)西戛然而止，这(🌽)绝非单纯感动(🐏)的体验，它拒绝(🍿)把角色心象世(📱)界(🚷)剥开。是的，如(🉐)果(📄)说同为独立(🙌)动(🔐)画出身的新海(✒)诚动画由不(💴)同(🗻)角色的内面，通(🌱)过宛如对唱一(🎖)样(🌩)的台词互相(🔹)交织组成，观众相(💢)信主角（我(⏪)）(🍊)笃定了与他(👥)者(🤛)能最直接地连(🔉)结、笃定世界(🐟)的一切，然后观众成为共享同(🧛)一(🐉)种感受的共(🔨)同(🚽)体，那么岩井(🌔)泽(🅾)健治在转向商(🐣)业制片第一作、用转描技法(🙍)制作的《百米。》则(🍶)希(😶)望观众更主(🌇)动(🙊)地探索，找到(📴)属(🌮)于自己的那个(🌿)“我”。以及新海(🎷)诚(👦)因为他是“动画(🛒)民科”，通过静止(📏)的(🈶)层与层之间(🌶)的作用挖掘世界(⛷)的深度，岩井(🎦)泽(🏯)明显有着压倒(🔋)性的动画素养(🎼)，他相信动画要(🗾)动，不需要内面、仅靠纯粹的(🌖)动(🎧)就能连结世(🍪)界(🕦)，《百米。》正是这样(📃)一部只有表层(😥)面孔的动画，且是充满杂质的(🐏)面孔。

转描与纯(🔅)手(🎮)绘动画不一(🔦)样(🛣)的是它一定是(👹)绘画（手的劳(😯)作）与摄像机(👯)（机器）的共(🔝)同作业。转描动(🦄)画(😜)有着“我”与世(🔎)界的戏剧，这里的(💘)“我”是指由构(🥟)成(🥩)动画的线的原(📣)生质（protoplasm），正因(🌹)为原画师之手(🚌)的劳作，这种拒绝僵化的变化(🕗)具(🤞)备个人性，但(🔐)这(🆔)种个人性总会(✨)被摄像机下客(🏁)观世界的物质与逻辑引导、(👋)诱惑，而原画师(🐗)之(⬅)手又把线的(🌍)质(🍟)感紧紧地把握(🌯)在自己笔下，对(😽)现实的物质与(🖼)逻辑进行抗衡(👆)。体育故事也是(🐙)这(🕉)么一回事，我(🏽)们为之热泪的种(🚊)种运动的人(⭕)生(🍕)，实际上是人用(🎠)身体投身到世(📗)界，与世界交流(📮)、抗衡，甚至可能被世界撕裂(🚜)的(👳)戏剧一样。

于(⛺)是(⬆)，转描动画里的(🌕)手与机器的共(🦏)作（这种共作也可以当做在(😥)互相撕扯），以(✳)永(😅)远不和谐、(🚁)不(🦖)精确的样子在(🕔)动画的表层留(🛢)下了种种杂质(🏎)，比如看着像是(🤡)扁平的脸却有(🕣)着(🌿)不相协调的(👥)过于立体的运动(🔞)，比如有的动(🤓)画(🤒)师手艺跟不上(❄)现实世界的运(🛂)动，导致角色动(💌)得“不像人”，但在《百米。》里，我更愿(😪)意(🃏)把这些杂质(🍔)称(🏠)为现实对动画(🤮)面孔留下的伤(🥛)痕。当跑者在起跑线各自准备(🔉)时，衣服的折痕(👵)比(🕠)纯手绘动画(💔)要(🐼)来得更密集；(🌿)倾盆大雨让跑(📈)者身上出现不(🐝)断蠕动的光泽(📰)，宛如现实在抚(🐟)摸(💄)动画的肌理(📵)——这部动画毫(👾)不在意让信(🍩)息(🍃)量变得排山倒(😾)海——也是这(🎆)个长镜头里，在(💕)开始赛跑那决定人生的十秒(🎑)之(🐻)前，框里的一(🐲)切(🍽)人和背景的线(🎟)都在运动里抖(📘)动，我们第一次如此清晰地看(🌆)见人与世界的(🛁)相(🌿)互作用力，这(🍷)正(🎞)如鱼丰漫画总(🏁)是表现出谵妄(❎)的价值观一样(💏)，究竟是世界影(🎧)响了人，还是偏(💩)执(💘)狂在动摇世(📊)界，我们无法确定(😵)何者才是现(🌜)实(🔎)，或者说，即使转(👆)描动画也不存(🚅)在所谓的确凿(🎶)的现实性吧。因为角色从不说(📐)出(🕳)心里话，直到(🏳)富(🐽)坚被现实压垮(🛀)崩溃，线条也跟(❤)着紊乱，他哭的样子着实令人(🏚)心疼之余也让(🥪)人(🌃)忍俊不禁。

是(👵)去(🎣)年喜欢的动画(🛰)之一《猫妖小杏(🚋)》刚好也是转描(😌)动画，它同样有(📝)着来自现实的(🔚)杂(⛳)质，比如该片(🐔)采用现场收音的(🛤)方式，电影的(🤒)“声(🏚)腔”有着超出画(🔅)纸之外的空旷(🧒)，然而这是一部(⬆)需要抑制住单纯靠手作来想(🍱)象(🏕)运动的动画(🐶)，因(🌳)为少女对世界(🖍)感到无聊，她面(🌴)对会说话的猫这种超自然生(💼)物也毫无想法(🐠)。形(🆙)式在故事引(🏘)导(📟)下，转描动画将(🌬)现实里的那些(🍝)习以为常的“噪(😵)”与“动”带入动画(🤧)后，现实性被动(🥩)画(🌹)给均质化，留(⛵)下了不和谐的扁(💖)平的表面。《百(🥘)米(🍲)。》的杂质留下了(🔂)凹凸不平的面(👷)孔，个人与世界(🎐)、动画与现实、手与机器对(📘)运(🐓)动的想象力(🆙)不(🎞)断彼此抗衡，几(🖨)乎要冲破平面(💳)的画纸、画面、银幕。要说动(🗑)画哪些地方不(🖇)是(👟)转描的话，几(🎎)乎(🎺)就只有跑步的(🎮)时刻，在标枪打(🦐)响后，跑者对爆(🌴)发力与全力以(💺)赴的迷恋直接(👑)冲(🚲)破现实，画者(🈵)无法参照现实，只(🎳)能发挥自己(🎹)的(💚)想象去描绘速(🥉)度。这就是这部(🌍)动画所描绘的(⛏)体育运动，画者无疑也是选手(🌈)。

我(❤)觉得岩井泽(🎉)这(🈹)次联合动画师(🐪)小岛庆祐确实(⛸)在一般的日本商业动画体制(🏯)里带来了此前(🖨)没(🙀)有的东西（(🌁)或(😷)者说是“杂质”）(🚩)，动画师出身的(📍)押山清高在去(🎛)年上映的《蓦然(👐)回首》里缩小了(🦃)动(🥘)画电影的制(🏣)作规模，利用小团(📐)队的体制尽(👾)可(🥦)能保留原画师(🌯)的人工性，这种(🤨)体制宛如希望(🚓)洗净日本动画的工业属性，我(🗻)觉(👊)得押山应该(💉)希(🕴)望观众能注意(📖)到那些“动”里蕴(😦)含着手的劳作，通过一种隐秘(🍘)的“元动画”，在这(🌃)部(🏖)以画画为题(🤗)材(😜)的动画里，利用(🙇)动画之“动”让人(😜)意识到这是画(🐳)，然后想到不同(🛅)的笔触各有主(🤐)人(😰)，并为这种人(🎁)工的物质性感动(✊)。若借用土居(😁)伸(💙)彰的说法来说(㊙)的话，那就是《蓦(🛀)然回首》的局限(📻)性在于对动画的定义只看到(🐉)了(🧣)帧与帧之间(🛤)，动(🏠)画还有“帧之彼(🏻)端”的可能性，即(🙌)观众的自我意识。面对《百米。》凹(🍶)凸不平的面孔(👕)，我(🚀)们却无法以(🖇)一(🤘)种动画教养判(🧠)断它的好与坏(💷)，只是在极速一(🏓)百米里，观众看(⛪)到的不只是绘(🙉)画(✉)与手的劳作(🃏)的奇迹，动画在逃(😪)避现实之前(🚚)先(🐵)要注视现实，只(🚈)剩下速度的世(🛥)界里我们可以(🏈)选择看清“我”自己的面孔。