看完第二部(👼)，说一句《疯狂(🍰)动物(🚡)城》系列是当代美(🚙)国的《动物农(💱)场》也不为(🏓)过吧？

这依(😃)旧是一部表层侦(🔢)探冒(🎩)险，里层政治(🐣)寓言的电影，第二(✈)部延(😿)续第一部“犯(🛠)罪调查+社会隐喻(🔫)”的框(🚪)架，却把故事矛盾(💕)从“种(🐓)族偏见(😿)”推向(🖍)“结构性偏见”。

换言(💟)之，相(👧)比于第一部(🎡)，第二部不只讲种(🐠)族，还(🔉)在讲阶级。

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《疯狂动(👴)物城》这两部(❄)看似(🍷)在重复套路，其故(💜)事内核发生(🦏)了巨(🤙)大变化——

第一(🦌)部内核：

大(🍆)家都一样(👡)，不管你食肉(🏟)、食草，一起来动(📵)物城(💮)玩耍吧！

第二(🎀)部内核：

大家都(🥍)不一(💝)样，所以才更(👼)需要动物城这座(😄)多元(🚩)包容的环境。

这种(😹)内核(👏)的变化(🍨)也跟(😼)全球经济下行的(🍖)大环(😃)境多少沾点(📝)关系。

《疯狂动物城(🔢)1》上映(💍)的时候，正是经济(🚵)泡沫最浮华(❌)的时(🏴)期，小镇女青年兔(😅)朱迪努力考(🤼)入都(⚓)市精英岗位，凭借(🎠)自身努力和(🥃)优秀品质(🎮)，打破了“兔子(💈)当不了警察”的刻(💞)板印(🛡)象，非常符合(🧠)当年好莱坞流行(🕟)的美(📙)国梦叙事。

那(💽)段时期，人人相信(📹)个体(💙)努力，人人相信个(🕒)体进(🌾)步带动(🗼)社会(🦇)进步，甚至解决社(✋)会矛(🥁)盾。

所以电影(🐑)主题曲《Try Everything》都在跟你(🕒)强调(🕉)个体努力的力量(⌛)——

“我总是(🗼)失败(🦖)、总是跌倒，但总(🌎)能站起来展(😘)望未(😮)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(💓)物城2》上映的(🙀)今天，正是(🐸)全球经济下(🔵)行的阶段，人们不(👭)再迷(🦇)信个体努力(⬛)，大家都知道很多(🍏)事情(🥫)就不是个体(🏨)努力能解决或者(🎦)该解(🧙)决的事情。

因此气(🔕)候墙(🎯)从上一(🤤)部的(📜)功能性设定变成(🔀)了第(🐽)二部世界观(👸)的重要符号。动物(🕯)城能(🧥)同时容纳热带雨(㊙)林区、苔原(😣)区、(🔦)沙漠区，全靠“气候(🦍)墙”这个核心(🤠)技术(🍔)。

气候墙可以精准(🚌)控制不同区(🚶)域的温度(🕋)、湿度，动物(🔂)们才能打破气候(🎿)限制(👓)，聚居在同一(🌝)座城市，这才有了(🏐)动物(🚍)城的诞生。

所(💍)以电影主题曲《Zoo》开(🆔)始跟(🎍)你强调环境的力(🎹)量—(🎱)—

“我们(🕥)汇聚(🚬)在此只为欢庆，在(🐉)这片(🧞)天地，人人都(🚮)能活成想要的模(🛃)样”。

（(🚭)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境力(📥)量高于个体(🙆)努力(🕒)"这个主题的角色(🏷)就是以蛇盖(💵)瑞为(📲)代表的爬行动物(👪)。

第一部明说(🎆)动物城适(🔌)宜所有动物(🏎)共同生活，但从头(📓)到尾(🧔)只出现在哺(🧥)乳动物，而第二部(💟)中，爬(🤧)行动物的出(🖐)场则填补了一部(📗)分世(🎯)界观。

原来动物城(🌱)的气(🐏)候墙是(✔)蛇盖(🕰)瑞他姥姥发明的(🔽)，因为(🔶)爬行动物对(🐡)环境的要求会更(👩)高，他(🈚)们创造宜居环境(🈯)的需求是最(🍞)大的(🥊)。

2

第二部的故事结(😙)构十分清晰(🐻)——(🎇)

主线：爬行动物(🐄)因旧日冤案(🚐)被驱逐，兔(🗾)朱迪与狐尼(🤴)克追查真相；

情(🌈)感线(📍)：搭档之间(🤶)因表达方式不同(🍑)产生(🏥)误解；

世界(🍪)线：动物城的“气(💆)候墙(🚦)”起源被揭开。

由于(🍱)一二(😌)部几乎(🎚)没时(🅾)间空白，兔朱迪依(📞)旧是(🖐)动物城的新(💇)人，她并不了解这(💰)座城(🎒)市，对动物城的印(🎽)象还停留在(🌬)明亮(🔗)、干净、繁华，类(🍜)似于纽约、(🈵)洛杉矶、旧金山这样(🆎)的精英化都市。

可随着(😦)兔朱迪对爬(🍇)行动物案的调查(🍳)，她和(🚼)狐尼克来到(🧝)了湿地市场，才见(🍽)识到(😣)这座城市真正的边缘、底层(🐘)的世(🏦)界。

要知道，连狐尼(🎶)克这(🚭)样见多(🛶)识广(🕓)的老江湖来到湿(🎍)地市(🌗)场都叹为观止，且并不熟悉湿(🙋)地领(⛴)域的规则。

这说明(💹)爬行动物的(🦖)生存(⛓)环境是动物城真(📍)正意义上的(⏰)边缘地带，这类动物群(👀)体甚至不是“底层”，他们(😆)压根就“不！存(🥢)！在！”

这种“缺席”本身(💅)就很(🍸)说明问题了(🛫)，因为最底层、最(🥕)边缘(🛅)的群体，你是看不到也听不到(🥎)的。

而(🤠)日常建设、维系(🛢)这个(🧒)社会正(🕯)常运(😵)转的群体往往就(📬)是你(😭)看不见的那类。

片中提到“爬行(⏩)动物(🔃)曾经住在动物城(🐄)，但后来被驱(💼)逐，甚(📚)至其族群历史都(📐)被模糊化。”

你(🛌)很难不会联想，爬行动(❓)物隐喻的是美洲原住(👽)民、有色人(🌠)种、边缘族裔、(🦎)底层(🍶)移民打工人(📊)、亚文化群体…(🛰)…等(🈹)一切被视为危险、野蛮、不(😜)能共(😹)居的群体。

找亚裔(🥐)演员(👦)关继威(🏚)配音(🐗)蛇盖瑞，更是强化(📂)了这(🍸)点隐喻。天生的差异都会造成(🧀)一定(🥧)社会恐惧，这恰恰(🔼)对应了电影(😆)中”冷(⚽)血动物=天生危险(⛸)”的叙事设定(🏧)。

正因此，电影将气候墙(🏤)的发明者设定为爬行(💽)动物中的蛇(🦉)姥姥。

气候墙的存(🚖)在，是(🕧)动物城这个(🍳)乌托邦能成立的(🧕)前提(🔱)。它不只是工程奇迹，更是一种(🙈)社会(🥑)契约——差异不(⌛)是问(🐙)题，而是事实(☕)。

真正需要解决的(🐌)不是(🛅)差异，而是我们愿意为彼此共(🥞)存而(📽)付出努力。

3

当我们(🚋)把这个设定(😄)放回(🦒)美国现实，大概能(🍮)更清楚第二(🖕)部真正想讲的东西：(😝)

动物城的理念不是让(🍰)大家都一样(🤸)，而是让大家接受(🌷)人人(🔎)都不一样。

蛇(🧟)姥姥的理念是一(🕳)种“用(📇)改善环境来改善观念”的逻辑(💩)。

在美(😯)国，这类“让不同族(🌜)群可(🚣)以共同生活(🐞)”的改善措施是宪(🔏)法制(🥚)度、公共教育、社区工程、(🍬)移民(🚶)体系……

这些东(👗)西并不够完(🈳)善，但(🐶)已经是最能中和(🚆)偏见、最能(🙊)让差异共存的力量了(🐔)。

故事发展到中段，影片(🌏)最微妙的一(🎩)点是——悲剧并(🧑)不是(📑)反派一人之(🕣)力促成的，而是整(📜)个动(🛀)物城“集体性遗忘”的结果。

片中(➡)提到(🚲)，爬行动物曾经住(📫)在动(🔉)物城，但后来(♌)因一场未查明真(🏠)相的(🛌)事件，被迫迁离。

随着时间推移(⛔)，历史(⌛)被模糊化，只剩下(🏵)“他们很危险(🔺)”的一(💘)句话被写进了集(🐄)体潜意识。

《疯(⛴)狂动物城2》把这种“集体(🗳)遗忘”放大成整个动物(💍)城的盲点—(🥢)—我们以为的和(🦐)谐，只(💔)是因为那些(🔨)最痛苦的人被排(🙈)除在(🍗)视野之外。

如果第一部(🏙)告诉你(🐦)，不要(💽)带着刻板印象看(🙀)别人(👿)。

而第二部则(📶)是告诉你，有些弱(📍)势群(🍀)体，你连看都看不到。

共生需要(🥇)理解(🏄)，而理解必须建立(🦅)在“被看见”的(🤱)基础(🏳)上。

因为历史缺席(🧡)本就是另一(🤙)种暴力。

4

故事最后，那片(🔧)羽毛登场，显然是《疯狂(⏹)动物城3》的伏(🧣)笔，鸟类会是下一(🗽)部加(🌸)入动物城的(👀)种群。

飞行这个技(🔋)能简(🐁)直是动物城bug般的存在(♊)，鸟类的(🔚)加入(💎)势必会引发整个(🎧)动物(🧟)城结构性震(🤫)动，我已经开始期(📫)待下(🌏)一部故事会怎么讲了。