正如(🦑)我标题所说(🥃)的，这部戏虽(㊙)然依旧(🎡)没有跳出流(🛋)媒体网(🏷)大的(🚊)窠臼。但(🛑)无论是摄影(⬇)剪辑故(🍙)事文本人物(📟)台词乃至动作戏都(👃)尽量的做实(😈)就像制(⛑)片人(👪)魏君子(🏄)对于港片的(🍞)爱一样(👆)，成本低虽然(🌁)是劣势但也有着院线片无法比(🆚)拟的试(💱)错成本。本片(🥁)整体来看其(🎰)实是把(🕝)轻刀快马团(🤪)队的短板都(🐺)提升了一个阶段虽(🏷)然在武(🔋)戏上它并没(📨)有进行大刀(🆖)阔斧的(🕣)创新设计但(🐜)在观感(🈺)上却(🎈)已经明(🌟)白动作电影(👨)的打戏(📆)不是为了打(⛱)而打，相反要打出人物的性格甚(🏾)至起到(🆒)塑造人物烘(🏏)托剧情的目(🚷)的，所以(🆘)手遮天这次(💫)在打戏的量上并没有超过捉刀(❓)人这种(🔭)完全炫技式(🕘)的风格大片(🥅)，而是缩(❎)减无法推进(🕢)故事的打斗(😕)并且加重每场动作(🚙)戏的合(💻)理性甚至写(🐽)实性上，我映像比较(🔊)深刻的是开(🐃)头刘峰(😚)超的(😃)演员用(🐚)了缉捕的思(🦈)路巧妙(🌅)的用绳子给(🗜)两个人起到了捆绑式过肩摔的(👔)手法，还(🔩)有之后与飞(🤣)二郎追逐戏(🎤)中的用(🐡)蹬竹竿巧妙(🍖)的避免了滑铲风的威压感也增(🧤)加了独(🈁)属于写实性(🖨)武侠的描绘(🚪)展现，到(🛩)了中间追捕(😛)另外两盗的(🏔)动作戏上也是用了(📜)两种截(👬)然不同的风(👛)格，二对一的布棍械(🌌)斗以及室内(🌳)软鞭对(🐗)擒拿(👗)的追逐(🛅)战，当然这几(🐭)场里面(🚠)依然有用到(🚵)威压但对于杜晓辉团队的设计(✡)来看已(🍋)经是非常谨(⏮)慎的克制使(〰)用了。然(👿)后再来说说(🛋)最终的两场一对一的单人对决(🍰)吧，兄弟(👼)决裂中让刘(🍤)峰超又重新(🤲)拾起了(🥚)刷流星锤的(🍔)感觉还是非(🔃)常棒的，最值得一提(✈)的就是(🚸)和淳于珊珊(🌘)饰演的大boss的对决，铁(🌂)枪刷的虎虎(💽)生威颇(🎐)有关(🎰)公刷大(🤝)刀的气势，和(🚦)刘峰超(💈)从室内打到(🥊)室外也利用竹架这个场景烘托(🧠)了高潮(👖)决战的悲凉(🏖)气氛，特别是(📟)最后爆(🛣)竹穿胸的处(🐱)决手段也难得让国内观众体会(🍛)到了怒(🚆)斩贪官的暴(🚂)力快感总的(♊)来说这(🛴)是轻刀快马(🍃)真正走向成(👷)熟并且野心颇大的(🎻)一部作(🌘)品，基本上全(🌴)员恶人的暗黑式江(🍢)湖还是看着(💂)非常过(🎣)瘾的(🔶)，有工整(🐄)流畅的故事(🌵)和人物(🦐)以及精良劲(🖇)爆的动作场面，最后提一嘴刘这(🍠)次的角(🈸)色确实演的(😷)挺不错的在(🏐)我看来(🕎)比压低着嗓(💟)子的释小龙是要好太多了

跑者将人生(🎫)押注在十秒里，动画也在那十(👘)秒(🦄)里势要改变(😑)观(🦖)众眼前所见(🛅)的(🎖)一切，比赛结束(🌉)，一切煽动性的东西戛然而止(💈)，这绝非单纯感(📐)动(🧞)的体验，它拒(🍎)绝(⌛)把角色心象(⛹)世(🆚)界剥开。是的，如果说同为独(💄)立(😀)动画出身的新(🐯)海诚动画由不(🕖)同(⛵)角色的内面(🌿)，通(👕)过宛如对唱一(👊)样的台词互(🍈)相(🚮)交织组成，观(♍)众(🤽)相信主角（我(🌗)）笃定了与他(🛐)者能最直接地连结、笃定世(🖖)界(🌨)的一切，然后(🚲)观(💗)众成为共享(👇)同(🔃)一种感受的共(🚫)同体，那么岩井泽健治在转向(⛄)商业制片第一(🎳)作(⛲)、用转描技(😘)法(🎹)制作的《百米(💝)。》则(⭐)希望观众更主动地探索，找(😩)到(🕒)属于自己的那(🍂)个“我”。以及新海(🕰)诚(💡)因为他是“动(🔤)画(🥒)民科”，通过静止(🙇)的层与层之(🕹)间(🌐)的作用挖掘世(🏷)界的深度，岩井(🔮)泽明显有着压(♟)倒性的动画素养，他相信动画(🀄)要(🥪)动，不需要内(🔅)面(🔚)、仅靠纯粹的(🧖)动就能连结世(🤜)界，《百米。》正是这样一部只有表(🍔)层面孔的动画(📆)，且(👰)是充满杂质(🧥)的(📲)面孔。

转描与纯(🐢)手绘动画不一样的是它一定(🏂)是绘画（手的(🦃)劳作）与摄像(🍡)机(🐩)（机器）的(🍄)共(🤣)同作业。转描动(⛑)画有着“我”与(🦑)世(🌘)界的戏剧，这里(😌)的“我”是指由构(🔡)成动画的线的(🚻)原生质（protoplasm），正因为原画师之(🏑)手(🏑)的劳作，这种(👐)拒(🔝)绝僵化的变化(🎊)具备个人性，但(🏗)这种个人性总会被摄像机下(🛏)客观世界的物(🏝)质(🥦)与逻辑引导(💎)、(🐢)诱惑，而原画师(👮)之手又把线的质感紧紧地把(🦐)握在自己笔下(📽)，对现实的物质(🦍)与(🙍)逻辑进行抗(👒)衡(🕘)。体育故事也是(🎵)这么一回事(🍺)，我(🔯)们为之热泪的(👀)种种运动的人(🔨)生，实际上是人(🐛)用身体投身到世界，与世界交(👌)流(🔱)、抗衡，甚至(👒)可(🧘)能被世界撕裂(🥏)的戏剧一样。

于(🧕)是，转描动画里的手与机器的(🕥)共作（这种共(🥩)作(🐱)也可以当做(🌓)在(🧢)互相撕扯），以(🏬)永远不和谐、不精确的样子(📕)在动画的表层(🚟)留下了种种杂(🐓)质(💀)，比如看着像(⏱)是(📗)扁平的脸却有(🏍)着不相协调(🔨)的(🔓)过于立体的运(🛏)动，比如有的动(➿)画师手艺跟不(😸)上现实世界的运动，导致角色(🙀)动(⬆)得“不像人”，但(🕳)在(🦃)《百米。》里，我更愿(🥐)意把这些杂质(🌉)称为现实对动画面孔留下的(⬛)伤痕。当跑者在(🏏)起(🕒)跑线各自准(🛸)备(♑)时，衣服的折痕(🚣)比纯手绘动画要来得更密集(❌)；倾盆大雨让(⭐)跑者身上出现(🗓)不(🙆)断蠕动的光(🌥)泽(🎪)，宛如现实在抚(🚷)摸动画的肌(➖)理(🔛)——这部动画(🏓)毫不在意让信(🔎)息量变得排山(🌫)倒海——也是这个长镜头里(🐗)，在(🍦)开始赛跑那(🖲)决(⛑)定人生的十秒(🚐)之前，框里的一(🤼)切人和背景的线都在运动里(🛶)抖动，我们第一(🏂)次(✳)如此清晰地(📗)看(📝)见人与世界的(🍊)相互作用力，这正如鱼丰漫画(🍸)总是表现出谵(🏂)妄的价值观一(💯)样(🔙)，究竟是世界(🏿)影(🚾)响了人，还是偏(🏖)执狂在动摇(🦀)世(🛵)界，我们无法确(🏓)定何者才是现(✔)实，或者说，即使(♑)转描动画也不存在所谓的确(⭐)凿(🍴)的现实性吧(🥓)。因(💷)为角色从不说(🙍)出心里话，直到(👯)富坚被现实压垮崩溃，线条也(🦃)跟着紊乱，他哭(🤸)的(🎆)样子着实令(🎸)人(🕰)心疼之余也让(🙅)人忍俊不禁。

是去年喜欢的动(🎽)画之一《猫妖小(🚫)杏》刚好也是转(⏯)描(🔲)动画，它同样(🕊)有(🦍)着来自现实的(🛄)杂质，比如该(⛎)片(🎱)采用现场收音(🚞)的方式，电影的(🈶)“声腔”有着超出(👦)画纸之外的空旷，然而这是一(🙋)部(🐉)需要抑制住(🤐)单(🤛)纯靠手作来想(🛶)象运动的动画(🍻)，因为少女对世界感到无聊，她(😰)面对会说话的(☔)猫(🧕)这种超自然(🏸)生(🚻)物也毫无想法(🗜)。形式在故事引导下，转描动画(🐖)将现实里的那(🏳)些习以为常的(🚘)“噪(🈚)”与“动”带入动(👽)画(🎎)后，现实性被动(📎)画给均质化(🔃)，留(✊)下了不和谐的(🌚)扁平的表面。《百(✨)米。》的杂质留下(🌿)了(🔖)凹凸不平的面孔，个人与世(💀)界(🤛)、动画与现(🚇)实(🅿)、手与机器对(🙊)运动的想象力(🧚)不断彼此抗衡，几乎要冲破平(🍎)面的画纸、画(🎎)面(💓)、银幕。要说(㊗)动(📣)画哪些地方不(♐)是转描的话，几乎就只有跑步(🌗)的时刻，在标枪(💥)打响后，跑者对(🎧)爆(🐏)发力与全力(🏇)以(🧕)赴的迷恋直接冲破现实，画(🤡)者(😹)无法参照现实(🍞)，只能发挥自己(✍)的想象去描绘(📯)速(🛄)度。这就是这部动画所描绘(💻)的(😇)体育运动，画(🛄)者(🥑)无疑也是选手(🎥)。

我觉得岩井泽(💤)这次联合动画师小岛庆祐确(📠)实在一般的日(🕷)本(🚂)商业动画体(🍭)制(🚟)里带来了此前(🌂)没有的东西（或者说是“杂质(🦂)”），动画师出身(👍)的押山清高在(🤼)去(🐵)年上映的《蓦(📗)然(🏋)回首》里缩小了动画电影的(🎧)制(➰)作规模，利用小(🏏)团队的体制尽(📠)可能保留原画(🎿)师(👚)的人工性，这种体制宛如希(⭕)望(♍)洗净日本动(🈂)画(🙀)的工业属性，我(🛠)觉得押山应该(😪)希望观众能注意到那些“动”里(🈶)蕴含着手的劳(🤘)作(💙)，通过一种隐(🌊)秘(⚓)的“元动画”，在这(🔲)部以画画为题材的动画里，利(🚫)用动画之“动”让(🕶)人意识到这是(😫)画(♍)，然后想到不(🈹)同(💷)的笔触各有主人，并为这种(❣)人(🥕)工的物质性感(⤴)动。若借用土居(🔆)伸彰的说法来(😖)说(🎼)的话，那就是《蓦然回首》的局(🤔)限(🛬)性在于对动(😈)画(🚿)的定义只看到(🌉)了帧与帧之间(🖲)，动画还有“帧之彼端”的可能性(🕎)，即观众的自我(🔉)意(📳)识。面对《百米(🍕)。》凹(🕑)凸不平的面孔(🏻)，我们却无法以一种动画教养(🚐)判断它的好与(🚈)坏，只是在极速(🎹)一(🍰)百米里，观众(🈯)看(🦏)到的不只是绘画与手的劳(🌐)作(🎖)的奇迹，动画在(🥙)逃避现实之前(🎎)先要注视现实(⭕)，只(🛤)剩下速度的世界里我们可(👊)以(🌕)选择看清“我(〽)”自(🐫)己的面孔。