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跑者将人(🚰)生押注在十秒里，动画也在那(🌸)十秒里势要改(🐟)变(🔯)观众眼前所(👈)见(📩)的一切，比赛(🏊)结(⛴)束，一切煽动性(📐)的东西戛然(🛎)而(🔉)止，这绝非单纯(🛌)感动的体验，它(💐)拒(👾)绝把角色心(🍠)象世界剥开。是的(🗯)，如果说同为(🔩)独(🕘)立动画出身(🍡)的(🧢)新海诚动画由(⏳)不同角色的内(👧)面，通过宛如对唱一样的台词(🚹)互(🅱)相交织组成(➰)，观(🔘)众相信主角(🎯)（(⏸)我）笃定了与(🆙)他者能最直接地连结、笃定(🎏)世界的一切，然(🥪)后(🐄)观众成为共(👿)享(🌔)同一种感受(💓)的(🏓)共同体，那么岩(🏠)井泽健治在(💬)转(🔰)向商业制片第(⏱)一作、用转描(🐄)技(📚)法制作的《百(🐣)米。》则希望观众更(🤶)主动地探索(👗)，找(🤟)到属于自己(🅾)的(🌚)那个“我”。以及新(🎳)海诚因为他是(👔)“动画民科”，通过静止的层与层(🎙)之(🕹)间的作用挖(🚪)掘(🤰)世界的深度，岩(🧦)井泽明显有着(🏜)压倒性的动画素养，他相信动(🕶)画要动，不需要(📸)内(📸)面、仅靠纯(🉑)粹(➕)的动就能连结(😲)世界，《百米。》正是(🥊)这样一部只有(💌)表层面孔的动(🏰)画，且是充满杂(📦)质(🙆)的面孔。
转描(⏬)与纯手绘动画不(⏫)一样的是它(👭)一(🈁)定是绘画（手(✈)的劳作）与摄(🐸)像机（机器）(👱)的共同作业。转描动画有着“我(🏣)”与(🐼)世界的戏剧(🕛)，这(🥑)里的“我”是指由(📪)构成动画的线(🚝)的原生质（protoplasm），正因为原画师(🥘)之手的劳作，这(📟)种(📭)拒绝僵化的(👅)变(👚)化具备个人性(🕯)，但这种个人性(💟)总会被摄像机(💛)下客观世界的(🖊)物质与逻辑引(☝)导(🕦)、诱惑，而原(📯)画师之手又把线(🆒)的质感紧紧(🕦)地(📵)把握在自己笔(🔹)下，对现实的物(🛀)质与逻辑进行(😵)抗衡。体育故事也是这么一回(🧘)事(⛰)，我们为之热(🐎)泪(♋)的种种运动的(🏒)人生，实际上是(👆)人用身体投身到世界，与世界(🕟)交流、抗衡，甚(㊗)至(🚍)可能被世界(💝)撕(✴)裂的戏剧一样(🦄)。
于是，转描动画(📀)里的手与机器(🎡)的共作（这种(🍔)共作也可以当(🍸)做(🦒)在互相撕扯(🎞)），以永远不和谐(💺)、不精确的(♑)样(🉑)子在动画的表(🌊)层留下了种种(🤫)杂质，比如看着(🔌)像是扁平的脸却有着不相协(🤥)调(🥙)的过于立体(🤤)的(🔫)运动，比如有的(🗯)动画师手艺跟(🥀)不上现实世界的运动，导致角(🐢)色动得“不像人(🖲)”，但(✉)在《百米。》里，我(🍽)更(🕎)愿意把这些杂(👏)质称为现实对(👵)动画面孔留下(📲)的伤痕。当跑者(🎫)在起跑线各自(👽)准(🔽)备时，衣服的(💗)折痕比纯手绘动(🕡)画要来得更(💱)密(⭕)集；倾盆大雨(🚼)让跑者身上出(🐋)现不断蠕动的(🎧)光泽，宛如现实在抚摸动画的(💷)肌(🍓)理——这部(😘)动(🥄)画毫不在意让(🍏)信息量变得排(🌜)山倒海——也是这个长镜头(🌓)里，在开始赛跑(🚊)那(📍)决定人生的(🈂)十(⛲)秒之前，框里的(🔆)一切人和背景(🏎)的线都在运动(✒)里抖动，我们第(🗾)一次如此清晰(📁)地(🌀)看见人与世(♎)界的相互作用力(🍭)，这正如鱼丰(💁)漫(🐬)画总是表现出(🆘)谵妄的价值观(🔇)一样，究竟是世(🛒)界影响了人，还是偏执狂在动(🥝)摇(🍡)世界，我们无(🐩)法(⬇)确定何者才是(⏸)现实，或者说，即(🔆)使转描动画也不存在所谓的(🕵)确凿的现实性(🛳)吧(🛵)。因为角色从(⭕)不(🍺)说出心里话，直(🤗)到富坚被现实(🥕)压垮崩溃，线条(👥)也跟着紊乱，他(🈯)哭的样子着实(🧡)令(🚊)人心疼之余(Ⓜ)也让人忍俊不禁(🐏)。
是去年喜欢(🧚)的(🎒)动画之一《猫妖(🔷)小杏》刚好也是(🥠)转描动画，它同(🥠)样有着来自现实的杂质，比如(🐇)该(🗺)片采用现场(🏡)收(🚢)音的方式，电影(👄)的“声腔”有着超(🦃)出画纸之外的空旷，然而这是(🆒)一部需要抑制(👶)住(💞)单纯靠手作(🍯)来(😿)想象运动的动(📿)画，因为少女对(🎤)世界感到无聊(🕝)，她面对会说话(👏)的猫这种超自(🦅)然(🌍)生物也毫无(👭)想(🎙)法。形式在故事(😶)引导下，转描(🦄)动(⛽)画将现实里的(📟)那些习以为常(🐫)的“噪”与“动”带入(🐡)动画后，现实性被动画给均质(🏂)化(🥜)，留下了不和(🕥)谐(🐏)的扁平的表面(🕶)。《百米。》的杂质留(🛩)下了凹凸不平的面孔，个人与(🤩)世界、动画与(😢)现(😊)实、手与机(📐)器(🏝)对运动的想象(🔕)力不断彼此抗衡，几乎要冲破(🤵)平面的画纸、(🎓)画面、银幕。要(👏)说(🔋)动画哪些地(🔆)方(🛢)不是转描的话(😌)，几乎就只有(🗡)跑(➖)步的时刻，在标(🚞)枪打响后，跑者(🎀)对爆发力与全(🍋)力以赴的迷恋直接冲破现实(🧛)，画(🏿)者无法参照(🕗)现(😮)实，只能发挥自(🏓)己的想象去描(👸)绘速度。这就是这部动画所描(🥣)绘的体育运动(🛍)，画(🥖)者无疑也是(🍞)选(🍈)手。
我觉得岩井(👙)泽这次联合动画师小岛庆祐(💞)确实在一般的(🏚)日本商业动画(🍋)体(⤴)制里带来了(🌺)此(🥩)前没有的东西(🐁)（或者说是(㊙)“杂(🕋)质”），动画师出(✳)身的押山清高(🚆)在去年上映的(🚘)《蓦然回首》里缩小了动画电影(🕳)的(📸)制作规模，利(🌳)用(🦖)小团队的体制(🚇)尽可能保留原(🍰)画师的人工性，这种体制宛如(🍿)希望洗净日本(⌛)动(🥊)画的工业属(🆙)性(🤴)，我觉得押山应(👷)该希望观众能注意到那些“动(😍)”里蕴含着手的(🕟)劳作，通过一种(😠)隐(🈲)秘的“元动画(🔺)”，在(😁)这部以画画为(🎡)题材的动画(🗄)里(💀)，利用动画之“动(☝)”让人意识到这(🌾)是画，然后想到(🚚)不同的笔触各有主人，并为这(🔜)种(🕒)人工的物质(♑)性(✔)感动。若借用土(🥃)居伸彰的说法(👝)来说的话，那就是《蓦然回首》的(🌓)局限性在于对(🧓)动(🕚)画的定义只(📽)看(🥘)到了帧与帧之(🏈)间，动画还有“帧之彼端”的可能(🌽)性，即观众的自(⛎)我意识。面对《百(🐳)米(📦)。》凹凸不平的(🍂)面(🥊)孔，我们却无法(👵)以一种动画(🎽)教(➿)养判断它的好(🕟)与坏，只是在极(🏻)速一百米里，观(🔐)众看到的不只是绘画与手的(💂)劳(🏳)作的奇迹，动(⛑)画(🎱)在逃避现实之(🐗)前先要注视现(🏧)实，只剩下速度的世界里我们(🚭)可以选择看清(🆖)“我(📿)”自己的面孔(🤰)。
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