看完(🥔)第二部，说一(🌡)句《疯狂动物城》系(🌙)列是(👞)当代美国的(🐾)《动物农场》也不为(😼)过吧(🎲)？

这依旧是一部(🧑)表层(🎋)侦探冒险，里(🐣)层政治寓言的电(🏣)影，第(💃)二部延续第(🙊)一部“犯罪调查+社(🌬)会隐(⬅)喻”的框架，却把故(👍)事矛盾从“种(📽)族偏(💆)见”推向“结构性偏(🌕)见”。

换言之，相(🍯)比于(💮)第一部，第二部不(🦋)只讲种族，还(㊙)在讲阶级(😸)。

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《疯狂动物城(❕)》这两部看似在重(💺)复套(🐠)路，其故事内(📥)核发生了巨大变(🌃)化—(🧗)—

第一部内(🌘)核：

大家都一样(🗻)，不管(🌱)你食肉、食草，一(🎲)起来(🦌)动物城玩耍(🔛)吧！

第二部内核：(🔢)

大家(🌝)都不一样，所(🐪)以才更需要动物(📸)城这(🥨)座多元包容的环(👟)境。

这种内核(😧)的变(🖍)化也跟全球经济(⛎)下行的大环(🌴)境多(🥧)少沾点关系。

《疯狂(📔)动物城1》上映(👬)的时候，正(🎌)是经济泡沫(🤺)最浮华的时期，小(🔫)镇女(📋)青年兔朱迪(👒)努力考入都市精(🏡)英岗(🌇)位，凭借自身(🧤)努力和优秀品质(😲)，打破(🈹)了“兔子当不了警(👴)察”的(👪)刻板印象，非(🥗)常符合当年好莱(🦊)坞流(👩)行的美国梦(🧣)叙事。

那段时期，人(✳)人相(📼)信个体努力，人人(🏧)相信个体进(🍠)步带(🤞)动社会进步，甚至(😲)解决社会矛(💀)盾。

所(🎽)以电影主题曲《Try Everything》都(🈴)在跟你强调(🙀)个体努力(😢)的力量——(🚇)

“我总是失败、总(😏)是跌(💀)倒，但总能站(💬)起来展望未来”。

（(🥓)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🦖)《疯狂动物城(♑)2》上映的今(🤨)天，正是(⛽)全球(🈵)经济下行的阶段(😆)，人们(🐏)不再迷信个(🌾)体努力，大家都知(🏌)道很(👏)多事情就不(💞)是个体努力能解(📘)决或(🍄)者该解决的事情(🕶)。

因此气候墙(🐸)从上(👢)一部的功能性设(🛶)定变成了第(🐿)二部(🌦)世界观的重要符(🔺)号。动物城能(🍪)同时容纳(🍇)热带雨林区(🌥)、苔原区、沙漠(🖌)区，全(🗣)靠“气候墙”这(💑)个核心技术。

气候(🛫)墙可(😜)以精准控制(🏓)不同区域(🕣)的温度(🕯)、湿(💀)度，动物们才能打(💄)破气(🥫)候限制，聚居(🎊)在同一座城市，这(🈳)才有(🤸)了动物城的(🔼)诞生。

所以电影主(📌)题曲(🔉)《Zoo》开始跟你强调环(🏚)境的力量—(🦈)—

“我(🗂)们汇聚在此只为(🍃)欢庆，在这片(🥚)天地(💳)，人人都能活成想(🍫)要的模样”。

（(🔤)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🗨)环境力量高(🐆)于个体努力"这个(⛴)主题(🌴)的角色就是(💞)以蛇盖瑞为代表(🕞)的爬(🥝)行动物。

第一(📱)部明说动(🍢)物城适(🏼)宜所(📟)有动物共同生活(🤵)，但从(💜)头到尾只出(🚘)现在哺乳动物，而(🐫)第二(😳)部中，爬行动(🚋)物的出场则填补(⏭)了一(➕)部分世界观。

原来(👝)动物城的气(📒)候墙(🗯)是蛇盖瑞他姥姥(🎁)发明的，因为(📜)爬行(🥅)动物对环境的要(🔧)求会更高，他(🔲)们创造宜(🤤)居环境的需(🔓)求是最大的。

2

第二(⭐)部的(🗄)故事结构十(🛌)分清晰——

主线(👎)：爬(🥏)行动物因旧(❔)日冤案被(🚬)驱逐，兔(😓)朱迪(🤔)与狐尼克追查真(🤑)相；(🕖)

情感线：搭(🦓)档之间因表达方(💌)式不(🏖)同产生误解(🚹)；

世界线：动物(⚓)城的(🍪)“气候墙”起源被揭(🤞)开。

由于一二(🍂)部几(🔔)乎没时间空白，兔(🔐)朱迪依旧是(😯)动物(🌓)城的新人，她并不(💨)了解这座城市，对动物(🐢)城的印象还(⛪)停留在明亮、干(📴)净、(🐴)繁华，类似于(🕑)纽约、洛杉矶、(💓)旧金(👆)山这样的精英化都市(⚽)。

可随着(🚹)兔朱(🔇)迪对爬行动物案(🤒)的调(🕰)查，她和狐尼(🎟)克来到了湿地市(🏻)场，才(⚾)见识到这座城市真正的边缘(🍿)、底(🍲)层的世界。

要知道(🎈)，连狐尼克这(🥅)样见(🎛)多识广的老江湖(💤)来到湿地市(🚰)场都叹为观止，且并不(🐁)熟悉湿地领域的规则(🦓)。

这说明爬行(👘)动物的生存环境(🗞)是动(🚊)物城真正意(👃)义上的边缘地带(🆕)，这类(🍫)动物群体甚至不是“底(😛)层”，他们(🛣)压根(🕢)就“不！存！在！”

这种“缺(📥)席”本(🔺)身就很说明(🥋)问题了，因为最底(🦅)层、(🚴)最边缘的群体，你是看不到也(🍈)听不(⏭)到的。

而日常建设(🕘)、维系这个(💘)社会(🔴)正常运转的群体(🧡)往往就是你(🦋)看不见的那类。

片中提(🚗)到“爬行动物曾经住在(🏔)动物城，但后(🙂)来被驱逐，甚至其(🍧)族群(😼)历史都被模(🕳)糊化。”

你很难不会(〽)联想(💶)，爬行动物隐喻的是美(🏬)洲原住(🤸)民、(♍)有色人种、边缘(🖖)族裔(🏎)、底层移民(🙇)打工人、亚文化(🎠)群体(👏)……等一切被视为危险、野(🆖)蛮、(👵)不能共居的群体(🦏)。

找亚裔演员(🖼)关继(🤞)威配音蛇盖瑞，更(💺)是强化了这(📤)点隐喻。天生的差异都(🚃)会造成一定社会恐惧(🖐)，这恰恰对应(🍷)了电影中”冷血动(👺)物=天(📮)生危险”的叙(🥓)事设定。

正因此，电(🤖)影将(🉐)气候墙的发明者设定(🤚)为爬行(🤳)动物(🔸)中的蛇姥姥。

气候(🥝)墙的(🍗)存在，是动物(📒)城这个乌托邦能(♈)成立(🚋)的前提。它不只是工程奇迹，更(🦎)是一(👿)种社会契约——(🔯)差异不是问(🔬)题，而(🌻)是事实。

真正需要(🔕)解决的不是(🛡)差异，而是我们愿意为(📪)彼此共存而付出努力(🏔)。

3

当我们把这(🚒)个设定放回美国(🍾)现实(👬)，大概能更清(😻)楚第二部真正想(🧜)讲的(🌒)东西：

动物城的理念(❗)不是让(🌶)大家(🏒)都一样，而是让大(🏀)家接(🗨)受人人都不(👁)一样。

蛇姥姥的理(🗿)念是(🔎)一种“用改善环境来改善观念(🌷)”的逻(🚮)辑。

在美国，这类“让(🖐)不同族群可(💥)以共(🐞)同生活”的改善措(🤒)施是宪法制(🚣)度、公共教育、社区(🎧)工程、移民体系……(🌗)

这些东西并(⛎)不够完善，但已经(🔏)是最(🚭)能中和偏见(🏕)、最能让差异共(🧀)存的(🐠)力量了。

故事发展到中(🥫)段，影片(㊗)最微(🤽)妙的一点是——(🚭)悲剧(👛)并不是反派(🌗)一人之力促成的(🍿)，而是(🚗)整个动物城“集体性遗忘”的结(🕎)果。

片(🐨)中提到，爬行动物(🍣)曾经住在动(🏂)物城(👤)，但后来因一场未(🦄)查明真相的(🍇)事件，被迫迁离。

随着时(🆓)间推移，历史被模糊化(🙏)，只剩下“他们(🔎)很危险”的一句话(🌎)被写(❄)进了集体潜(🚞)意识。

《疯狂动物城(🗺)2》把这(🛸)种“集体遗忘”放大成整(⛱)个动物(🧝)城的(🌊)盲点——我们以(🦌)为的(🏦)和谐，只是因(🚖)为那些最痛苦的(🚵)人被(🔉)排除在视野之外。

如果第一部(🚞)告诉(📡)你，不要带着刻板(🌋)印象看别人(🐤)。

而第(💸)二部则是告诉你(🔵)，有些弱势群(🍥)体，你连看都看不到。

共(💞)生需要理解，而理解必(♎)须建立在“被(🙎)看见”的基础上。

因(🅱)为历(✋)史缺席本就(🙆)是另一种暴力。

4

故(🧞)事最(🚩)后，那片羽毛登场，显然(🌿)是《疯狂(🐮)动物(🤞)城3》的伏笔，鸟类会(🐘)是下(🌖)一部加入动(🕣)物城的种群。

飞行(🤜)这个(🛠)技能简直是动物城bug般的存在(🧛)，鸟类(➰)的加入势必会引(🚘)发整个动物(👗)城结(🎆)构性震动，我已经(👋)开始期待下(🐥)一部故事会怎么讲了(🎥)。