在所有(🏌)的电影里，安(🏔)东尼(🏫)奥尼的声音(🌜)是最让我痴迷的(🏥)。很想(🤞)写一篇长长的影(🙇)评，记录周六(📰)三部电影的迷人(⚓)之处(🏨)，但我太累了，也没(🏵)有时间。随着(🎨)日子(🔐)的流(📹)逝，我感(🏤)觉到一种(🕸)紧迫感，那是(💌)因为我逐渐意识(⛓)到并(🎫)不想对影片有一(🍊)个富有洞见(🏯)的影(🧘)评式分析，只(😝)是想简单诉说看(💅)完电(🗽)影后愉悦的激情(🥊)，而时间是最(🏿)会扼杀此(🤽)类精灵的。总(✋)之，它(🚔)们应当更潦(😶)草地出现在我的(🕍)影评(🗺)里。

我该怎么形容(🕦)安东尼奥尼(🐱)电影的声音呢，不(🌾)妨先(👒)谈谈其他的几部(🚜)片。在《奇遇》里(🔩)，我一(🦐)定为(🔁)小岛上的寻找感(🎮)到过某种震(✝)颤，乍一看，可能会(🆎)说那(🙂)些天际线，那些海(🕹)平面，还有嶙(📓)峋的(💑)石块曲线，有(❣)种眩晕感，它们在(🌥)构图(🐛)和调度上的确至(👃)关重要。但唯(🐑)有那个有(🌠)节拍，甚至有(😷)点儿(🎱)魔性的海浪(🐓)声陪伴，才让我真(📃)的相(🔊)信：也许下一秒(👫)这些人真的(🐐)要掉到海浪里头(📖)；在(🧕)《夜》和《蚀》里，让我忘(📫)不掉的是鞋(🐝)跟踩(🚼)在地(🥍)面的声音；《放大(🙃)》最有意思，几(💫)乎所有人都会为(👍)结尾(➰)的是否存在说上(😰)两句，但吸引(👬)我的(✡)不是这些，远(🏆)在最后的画面出(🧡)现之(🐂)前，这个问题已经(🆑)强烈袭来了(🕔)——听听(🧠)那个网球被(🖤)击打(🗨)的声音！现实(🏊)世界的网球声不(🙆)会以(👃)那种强度（相对(🏬)于其他声音(🥠)）和频率出现，这(👂)个节(👛)奏，以及声音的质(🚾)感已经说明(😔)了一(😧)切。

但(⏬)无论如何，安东尼(🧟)奥尼的声音(🥃)永远是出发于最(🎬)基本(🐻)的现实的——绝(🌩)对不可能有(🚐)在远(🐼)处，或是墙背(🌞)面的人，说话响度(🈷)与前(🏹)景中的人相差无(🤾)几。但用句俗(🍼)套的话讲(🏛)，他是超越现(🎤)实的(🎥)（天呐，写出(🍵)来俗的想吐）。在(🖕)《过客(🌨)》里，很容易注意到(Ⓜ)开头那个电(🎣)风扇的声音，也许(🧐)这包(🦆)含了某种心理隐(🥄)喻，但它首先(😢)作为(🕡)听觉(🚹)元素让人感到适(🏑)切。下一幕，来(💤)到酒店前台，那个(🚄)烦人(🎅)的电风扇消失了(🖼)，但空间中仍(🤦)存在(💈)另一个持续(🔏)的干扰，频率更高(💏)但响(🥖)度低了不少，画面(🚳)里最终能看(🐪)到音源是(🌘)摆在后方柜(🖤)台的(🈲)另一个小型(🚌)电风扇，我格外需(🗓)要这(🐱)样的变奏以适应(🖍)不同的空间(🚰)与进展。在阿巴斯(🆘)那里(🌞)，也许有个更美妙(🥤)的画外空间(🔋)经由(🖥)声音(♉)建立，但安东尼奥(🔼)尼甚至连画(🐁)内空间都需要声(🌉)音真(🌪)正建立。每一个空(🆚)间都有无数(🌹)种方(🐓)式得到观察(🕍)，创作者对空间所(💐)包含(🔨)灵魂的提取态度(🍚)反映在声音(🔥)的剪辑上(📛)，我借由画面(👢)看到(⛸)它们，但唯独(🍯)通过声音才进入(🤼)它们(🗨)。

也许电影的色彩(🏹)和声音一样(🧑)，具有更简单的特(🐉)性。《放(💷)大》中的色彩格外(🗻)妖艳，这不仅(🆙)仅是(🤣)指那(⛑)些模特所穿的服(👃)装，连最简单(🎭)的红色与绿色都(🔺)是如(🕡)此。最让我惊奇的(🈂)是那个公园(🔵)，当男(👹)主在公园中(🍓)拍照时，我突然意(🏧)识到(🎶)自己不知道上哪(📹)去找一个有(📍)这种特质(😈)的公园，这特(🤵)质是(🈯)由颜色赋予(♓)的，绿色形成的节(👜)奏感(🐆)很强烈，那个段落(🥅)是整部电影(💡)里我最喜欢的。如(🔼)果说(🅱)解读家们在《放大(🔼)》中能找到一(😳)些所(📀)指与(👕)颜色对应的话，那(🆙)么《过客》里的(🥇)颜色将更加“普通(❎)”，隐喻(💖)的意味儿更低，却(💪)仍保留着单(🍄)纯的(🍁)视觉刺激以(🛐)使我们直接理解(㊗)，它们(🐦)不再像《红色沙漠(🚁)》海报里的颜(🧝)色那样，尖(🏻)锐地似乎都(🍱)有些(🎖)刻意了。

他也(🕦)有着一种最受我(😯)喜爱(💻)的调度方式，奥逊(🤦)威尔斯那种(🐭)景深镜头功力也(💳)许很(📘)强，但每个人物只(⭕)是像螺丝钉(🤬)一样(🍏)出现(😊)在他们该出现的(🏋)景别，发出他(🏻)们该做的动作，这(🏍)也许(🕓)让我觉得对画面(🥐)中的人物有(😱)些缺(🤑)少感情了。另(🔻)一个意大利导演(🍜)费里(🐌)尼，人物会如跳舞(😼)般接近又跳(🚸)出，最后遗(🌆)落下一个孤(🥝)独的(🌏)人儿（这倒(🏬)让我觉得费里尼(⚪)是爱(💯)这角色的），但他(🤳)们是经历过(💙)热闹喧嚷的。安东(🚂)尼奥(✅)尼的人物从一开(👙)始就不和谐(♿)，而且(💟)他们(🕍)绝不居于自己应(🌑)该在的位置(🥙)，永远在逃避，这样(🧦)会开(🍃)辟出更大的画面(🔈)空间，也使得(📘)动作(🔜)——或者用(🌋)现在常被提及的(🥁)“姿态(🆑)”——不再是木偶(🚴)般缺少灵魂(🍘)的目的执(⛵)行工具，而拥(💼)有情(📛)感内化——(✖)尽管连动作本身(🤾)也常(💖)常在逃避。

也许让(🍮)大多数观众(🏼)着迷的是安东尼(🌊)奥尼(🧥)电影中的空间，确(🌉)实，我也爱它(♓)们，我(🉐)本想(💻)就此对比一下维(🏻)斯康蒂的空(🤟)间建立方式，但现(🍗)在是(🔴)什么时候，已经12点(🚠)多了吗？好(🥡)吧，我(🏦)仍然想简单(♈)写写。之前不记得(🔠)在哪(😿)里听人说他喜欢(💻)看电影中角(🕡)色走路的(👬)样子，这些镜(📈)头几(👢)乎是导演的(⛸)签名，我明白这种(🏃)感觉(🔎)，但安的电影里走(🔨)路还意味着(📊)空间（当然也可(🕷)能是(🦌)小跑，甚至开车啦(🆑)），他在画面(✡)视觉中加(🔑)入了如此多环境(👔)的要素，那些(🎚)几何式（仅用这(✂)一个(💲)词是严重不能概(👓)括的）的图(🦀)像在单个画面中(🚑)已独立表意，然而还是(🎫)经由角色的运动(🚰)才将他们串(🚦)联起来，但(📦)我要马上反(⛅)驳我的上一句，因(🕠)为我只是在每一个场(🔂)景强烈地经历了(🔙)这个空间，我(😽)对整个空间仍然(🏉)一无(📗)所知，它们并没有(🌆)被真正串联(🌕)，我只是重(🌕)复地经历、经历(🌼)，到了最后，除(🌠)了整个空间，电影(📋)的其(🏔)他所有部分倒是(⛰)都被圆满感(🙍)知了。这一点在《夜(🍢)》里也许最为明显。

哎呀(🚖)，老维斯康蒂，没有(🌐)太多(🚆)时间留(🍁)给你了，我(🈁)首先是想为(🔻)一种轻浮的态度(🤧)向你道歉。在看完《白夜(➰)》后，我把这个既不(🍡)那么现实主(🎻)义，也不那么类似(🌦)《豹》的(🚏)片称为转型期电(💋)影，但这是十(🔠)分不公平(🅱)的！没有人是生活(♟)在转型期内(⭕)的，我们现在永远(🦄)不知(🚜)道目的地在哪，以(🤫)一种上帝式(🤙)的姿态评判是可(🔄)憎的。当下就是当下，彼(🍂)时的你也许也意(🥜)识到(🏿)现实主(🚘)义不再完(⛴)全有效，转而(🎱)开始了自己的实(👗)验，或者说，仅仅凭直觉(🐔)开始了创作。这部(🏖)《白夜》的空间(🚾)布景，别人看来可(🚂)能有(👢)些粗制滥造，但你(🙍)也许正刻意(🥃)为之，你在(🏂)探索心中的情感(🐃)是如何建立(🎩)起空间的，幻梦是(🥟)如何(🧒)给空间带上色调(🎉)的，视觉元素(🚪)又是如何以舞蹈(🏤)的形式呈现出来的，你(💐)多擅长拍舞！

《北斗(😳)七星(🎶)》里你的(👁)改变令我(👓)震惊，不得不(💵)猜测那些年究竟(❌)发生了什么真正触动(📙)到你心房的事。开(🔟)头的那种速(🐐)度，让我想起了《妖(🌘)夜慌(😀)踪》。现实的东西仍(🥘)存在于你的(⏱)电影里，但(🍉)它们或多或少带(👬)上了失落的(👡)调子，我最喜欢里(🐢)面的(⬛)风，它们伴着那些(🍄)表现主义光(🏛)线几乎要把你的(🏎)心与里面蕴含的全部(🎣)感情吹出来。也许(🏸)在未(🦅)来，你的(🔈)空间不再(🐻)这么粗粝黑(🗞)色，而显得庄严，但(👎)那或许正是《豹》中公爵(🛍)因为衰老脆弱而(🚖)不得已为之(🏌)的节制...

现在太晚(❗)了，我(🔤)感觉难过，如果这(🚣)会儿还不睡(📕)觉，一道深(💗)渊就会逐渐在我(🌦)眼前清晰起(🔕)来，就像我看它它(🙏)看我(😭)那样简单。这不仅(🎭)仅是因为明(📄)天要上班，或许正(🔲)是因为上班，谁知道呢(⛴)。我明明已经结尾(📫)，又开(🎯)始盯着(🔦)卫生间里(🐥)一条该死的(📌)毛巾，真烦人，毛巾(🌐)有什么好看的！也许现(🦌)在出门，就能遇见(🗓)楼下垃圾桶(🐠)旁边那只简州猫(😄)了，但(🚉)我太累了，我想睡(🤔)觉。哎，未来，未(📲)来！