看完第(🕚)二部(📦)，说一句《疯狂(🦇)动物城》系列是当(🤣)代美(🌐)国的《动物农场》也(💢)不为过吧？(👇)

这依(😴)旧是一部表层侦(🕥)探冒险，里层(🔒)政治(🎯)寓言的电影，第二(🍥)部延续第一(🔧)部“犯罪调(🕖)查+社会隐喻(📡)”的框架，却把故事(🛡)矛盾(🍯)从“种族偏见(🥩)”推向(🏊)“结构性偏见(🍵)”。

换言(🐨)之，相比于第(🔽)一部，第二(🔻)部不只讲种(🙆)族，还在讲阶级。

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《疯(🥝)狂动(🥈)物城》这两部(🈯)看似在重复套路(📰)，其故(🎸)事内核发生(🚛)了巨大变化——(💢)

第一(⚡)部内核：

大家都(🤰)一样，不管你(🐪)食肉(🏜)、食草，一起来动(🔡)物城玩耍吧(🕳)！

第二(😜)部内核：

大家都(🛍)不一样，所以(🤷)才更需要(♌)动物城这座(🕴)多元(🚀)包容的环境(🏺)。

这种(🌒)内核的变化(🏷)也跟(📂)全球经济下(🌸)行的(😭)大环境多少(🖥)沾点关系(🎱)。

《疯狂动物城(🔣)1》上映的时候，正是(🏓)经济(🐑)泡沫最浮华(💸)的时期，小镇女青(🐺)年兔(🎾)朱迪努力考(🖊)入都市精英岗位(👍)，凭借(🌸)自身努力和优秀(🎠)品质，打破了(🔒)“兔子(🍘)当不了警察”的刻(🌯)板印象，非常(👛)符合(🦉)当年好莱坞流行(📿)的美国梦叙(🔬)事。

那段时(🧦)期，人人相信(🐬)个体(📪)努力，人人相(🅱)信个(🌚)体进步带动(👤)社会(💲)进步，甚至解(😐)决社(👑)会矛盾。

所以(🚸)电影主题(👗)曲《Try Everything》都在跟你(📇)强调个体努力的(🌏)力量(🐞)——

“我总是(😴)失败、总是跌倒(👇)，但总(👂)能站起来展(🎥)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🦒)狂动(🦌)物城2》上映的今天(🍗)，正是全球经(🚿)济下(🆔)行的阶段，人们不(🔣)再迷信个体(🖥)努力(👒)，大家都知道很多(🦈)事情就不是(🖊)个体努力(🕎)能解决或者(🥁)该解(💎)决的事情。

因(😼)此气(🛋)候墙从上一(🕺)部的(🏪)功能性设定(🚥)变成(🅰)了第二部世(🆑)界观的重(🤯)要符号。动物(😫)城能同时容纳热(🔰)带雨(🐹)林区、苔原(🗼)区、沙漠区，全靠(📐)“气候(♉)墙”这个核心(⛪)技术。

气候墙可以(🈷)精准(🍧)控制不同区域的(🦑)温度、湿度(🗽)，动物(🔑)们才能打破气候(❄)限制，聚居在(🌩)同一(🔣)座城市，这才有了(🗃)动物城的诞(👼)生。

所以电(🚐)影主题曲《Zoo》开(🚕)始跟(🕹)你强调环境(📦)的力(😷)量——

“我们(💘)汇聚(🥙)在此只为欢(🦐)庆，在(🌅)这片天地，人(👆)人都能活(☕)成想要的模(🥪)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🈺)境力(😤)量高于个体(🌭)努力"这个主题的(🎄)角色(🤽)就是以蛇盖(⭕)瑞为代表的爬行(🚅)动物(⏭)。

第一部明说动物(📥)城适宜所有(➰)动物(😵)共同生活，但从头(♌)到尾只出现(🎓)在哺(🔠)乳动物，而第二部(🌅)中，爬行动物(🤮)的出场则(🤟)填补了一部(🥌)分世(👄)界观。

原来动(👵)物城(🆘)的气候墙是(🌰)蛇盖(🍴)瑞他姥姥发(🤘)明的(✏)，因为爬行动(⛷)物对环境(👞)的要求会更(👊)高，他们创造宜居(📻)环境(🏠)的需求是最(🚟)大的。

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第二部的故(⚾)事结(📃)构十分清晰(🐟)——

主线：爬行(🥞)动物(🐋)因旧日冤案被驱(✏)逐，兔朱迪与(🤱)狐尼(⛸)克追查真相；

情(🐐)感线：搭档(🗼)之间(🚻)因表达方式不同(😹)产生误解；(🔷)

世界线：(🚬)动物城的“气(🚴)候墙(🏚)”起源被揭开(🦍)。

由于(🥎)一二部几乎(🎣)没时(👵)间空白，兔朱迪依(🔬)旧是动物城(🍀)的新人，她(🛐)并不了解这(👯)座城市，对动物城(🚵)的印(🐻)象还停留在(🏘)明亮、干净、繁(🛑)华，类(🚶)似于纽约、洛杉矶、旧金山(👶)这样(👨)的精英化都市。

可(💉)随着兔朱迪(🚪)对爬(🤜)行动物案的调查(🕷)，她和狐尼克(🤑)来到了湿地市场，才见(💜)识到这座城市真正的(⛸)边缘、底层(💪)的世(🚶)界。

要知道，连(⛺)狐尼(🔴)克这样见多(🈲)识广的老江湖来到湿(🔖)地市场都叹为观止，且(👲)并不熟悉湿(📂)地领域的规则。

这(🥛)说明(🥖)爬行动物的(🕤)生存环境是动物(🍘)城真(🔕)正意义上的边缘地带，这类动(💼)物群(🈳)体甚至不是“底层(✏)”，他们压根就(🕌)“不！存(🀄)！在！”

这种“缺席”本身(📨)就很说明问(➖)题了，因为最底层、最(👅)边缘的群体，你是看不(🛅)到也听不到(🍀)的。

而(👊)日常建设、(🐜)维系(🎮)这个社会正(🤫)常运转的群体往往就(🆙)是你看不见的那类。

片(🚉)中提到“爬行(📶)动物曾经住在动(🛅)物城(🔼)，但后来被驱(💎)逐，甚至其族群历(🍽)史都(🧖)被模糊化。”

你很难不会联想，爬(👃)行动(😞)物隐喻的是美洲(🤧)原住民、有(⛰)色人(🍕)种、边缘族裔、(🍍)底层移民打(🍩)工人、亚文化群体…(🐹)…等一切被视为危险(🚡)、野蛮、不(🥨)能共(😠)居的群体。

找(🍩)亚裔(⛳)演员关继威(🎿)配音蛇盖瑞，更是强化(🔯)了这点隐喻。天生的差(🆒)异都会造成(👝)一定社会恐惧，这(📙)恰恰(🎨)对应了电影(🚑)中”冷血动物=天生(🏵)危险(🥕)”的叙事设定。

正因此，电影将气(🚰)候墙(🉑)的发明者设定为(🎲)爬行动物中(🛴)的蛇(🛐)姥姥。

气候墙的存(🛄)在，是动物城(🧕)这个乌托邦能成立的(🥖)前提。它不只是工程奇(🚸)迹，更是一种(🔔)社会(🎰)契约——差(♍)异不(🏋)是问题，而是(💾)事实。

真正需要解决的(🍄)不是差异，而是我们愿(🔻)意为彼此共(🗿)存而付出努力。

3

当(🎴)我们(🔬)把这个设定(💙)放回美国现实，大(😆)概能(🚰)更清楚第二部真正想讲的东(🌽)西：(🥥)

动物城的理念不(🌥)是让大家都(🤹)一样(🏄)，而是让大家接受(🌯)人人都不一(🤧)样。

蛇姥姥的理念是一(📽)种“用改善环境来改善(📕)观念”的逻辑(🍳)。

在美(📑)国，这类“让不(🐙)同族(🚃)群可以共同(🌵)生活”的改善措施是宪(🍟)法制度、公共教育、(📠)社区工程、(💦)移民体系……

这(🍰)些东(🌋)西并不够完(🏹)善，但已经是最能(📄)中和(👘)偏见、最能让差异共存的力(⤴)量了(🏦)。

故事发展到中段(🍜)，影片最微妙(🎨)的一(🌊)点是——悲剧并(🕟)不是反派一(👣)人之力促成的，而是整(💚)个动物城“集体性遗忘(🏼)”的结果。

片中(🍍)提到(🍶)，爬行动物曾(🎿)经住(💏)在动物城，但(🥙)后来因一场未查明真(🍰)相的事件，被迫迁离。

随(🔺)着时间推移(😭)，历史被模糊化，只(🔭)剩下(🖊)“他们很危险(🐱)”的一句话被写进(🌍)了集(🏽)体潜意识。

《疯狂动物城2》把这种(🦑)“集体(👇)遗忘”放大成整个(📀)动物城的盲(😠)点—(📷)—我们以为的和(🎗)谐，只是因为(🏺)那些最痛苦的人被排(🕷)除在视野之外。

如果第(⛅)一部告诉你(⛰)，不要(🦋)带着刻板印(🚡)象看(👗)别人。

而第二(🐷)部则是告诉你，有些弱(🎚)势群体，你连看都看不(➗)到。

共生需要(🐸)理解，而理解必须(🤩)建立(♎)在“被看见”的(⚫)基础上。

因为历史(🏆)缺席(👬)本就是另一种暴力。

4

故事最后(♈)，那片(📷)羽毛登场，显然是(🍻)《疯狂动物城(🤖)3》的伏(😮)笔，鸟类会是下一(🦆)部加入动物(🎰)城的种群。

飞行这个技(🍮)能简直是动物城bug般的(📮)存在，鸟类的(🗳)加入(👟)势必会引发(🆓)整个(🐉)动物城结构(🌝)性震动，我已经开始期(🦊)待下一部故事会怎么(💥)讲了。