在所有的电影(😷)里，安东尼奥(⬇)尼的(🙏)声音(🕚)是最让我痴迷的(😸)。很想写一篇(📓)长长的影评，记录(🎷)周六(🔕)三部电影的迷人(⏺)之处，但我太(♓)累了(🥄)，也没有时间(🤡)。随着日子的流逝(❗)，我感(🚀)觉到一种紧迫感(🙂)，那是因为我(🈷)逐渐意识(🉑)到并不想对(📯)影片(🌩)有一个富有(🌄)洞见的影评式分(🚵)析，只(🏵)是想简单诉说看(⛅)完电影后愉(🏐)悦的激情，而时间(🎽)是最(🥥)会扼杀此类精灵(💂)的。总之，它们(📣)应当(💎)更潦(🗓)草地出现在我的(🛰)影评里。

我该(🚣)怎么形容安东尼(🏐)奥尼(🕌)电影的声音呢，不(🍄)妨先谈谈其(🌜)他的(🏓)几部片。在《奇(🥏)遇》里，我一定为小(🌏)岛上(🌞)的寻找感到过某(🗻)种震颤，乍一(💄)看，可能会(🛎)说那些天际(📚)线，那(🎴)些海平面，还(🔫)有嶙峋的石块曲(⤴)线，有(㊙)种眩晕感，它们在(🥟)构图和调度(🛹)上的确至关重要(🤠)。但唯(🧔)有那个有节拍，甚(🍤)至有点儿魔(🚛)性的(⛔)海浪(💷)声陪伴，才让我真(🐗)的相信：也(🐥)许下一秒这些人(👥)真的(🔣)要掉到海浪里头(🛋)；在《夜》和《蚀(🙃)》里，让(🛄)我忘不掉的(🏪)是鞋跟踩在地面(🍍)的声(🌷)音；《放大》最有意(👞)思，几(🌫)乎所有(➡)人都会为(💠)结尾的是否(💹)存在(📭)说上两句，但(💉)吸引我的不是这(👶)些，远(👀)在最后的画面出(💤)现之前，这个(🐴)问题已经强烈袭(🍐)来了(🤛)——听听那个网(🚛)球被击打的(♐)声音(🌲)！现实(😒)世界的网球声不(🤘)会以那种强(🕡)度（相对于其他(🐆)声音(😆)）和频率出现，这(🍮)个节奏，以及(🍗)声音(🧣)的质感已经(🍚)说明了一切。

但无(👖)论如(🕡)何，安东尼奥尼的(🍆)声音(👐)永远是(🦄)出发于最(🔂)基本的现实(👫)的—(🖱)—绝对不可(☝)能有在远处，或是(📴)墙背(😔)面的人，说话响度(🦔)与前景中的(🙅)人相差无几。但用(🌯)句俗(♒)套的话讲，他是超(🔤)越现实的（(🐚)天呐(🍄)，写出(🏁)来俗的想吐）。在(🎰)《过客》里，很容(🕶)易注意到开头那(💧)个电(🕔)风扇的声音，也许(📹)这包含了某(🛂)种心(✨)理隐喻，但它(🎵)首先作为听觉元(🔉)素让(👈)人感到适切。下一(🔎)幕，来(🦃)到酒店(📦)前台，那个(🔳)烦人的电风(🔈)扇消(🤵)失了，但空间(🎱)中仍存在另一个(🍱)持续(🎰)的干扰，频率更高(👏)但响度低了(🔜)不少，画面里最终(😲)能看(🌵)到音源是摆在后(👼)方柜台的另(😎)一个(🎨)小型(✒)电风扇，我格外需(⛺)要这样的变(🍉)奏以适应不同的(🈺)空间(👝)与进展。在阿巴斯(🐿)那里，也许有(👝)个更(😂)美妙的画外(💄)空间经由声音建(🌒)立，但(🕘)安东尼奥尼甚至(⏭)连画(🌼)内空间(🌎)都需要声(🆒)音真正建立(🗑)。每一(🆖)个空间都有(❓)无数种方式得到(🥓)观察(🎿)，创作者对空间所(📁)包含灵魂的(🍱)提取态度反映在(🐜)声音(🔒)的剪辑上，我借由(🏌)画面看到它(🌠)们，但(🗿)唯独(❔)通过声音才进入(🖲)它们。

也许电(🚑)影的色彩和声音(⛲)一样(🛰)，具有更简单的特(🌴)性。《放大》中的(🥎)色彩(🖇)格外妖艳，这(🌖)不仅仅是指那些(🔈)模特(👘)所穿的服装，连最(🌰)简单(🖲)的红色(🏀)与绿色都(🏞)是如此。最让(🐯)我惊(🧖)奇的是那个(☕)公园，当男主在公(👫)园中(🌕)拍照时，我突然意(🚙)识到自己不(🐲)知道上哪去找一(🔎)个有(⚾)这种特质的公园(💟)，这特质是由(🐈)颜色(😖)赋予(🤾)的，绿色形成的节(🎁)奏感很强烈(👿)，那个段落是整部(🌝)电影(🐶)里我最喜欢的。如(🚺)果说解读家(🔯)们在(👈)《放大》中能找(🍳)到一些所指与颜(📊)色对(🏿)应的话，那么《过客(😋)》里的(🥩)颜色将(🌒)更加“普通(🆒)”，隐喻的意味(🕠)儿更(🍢)低，却仍保留(🥊)着单纯的视觉刺(🔥)激以(🕌)使我们直接理解(🤲)，它们不再像(🧟)《红色沙漠》海报里(🏤)的颜(📽)色那样，尖锐地似(🤫)乎都有些刻(🏾)意了(💣)。

他也(👣)有着一种最受我(🏠)喜爱的调度(⛪)方式，奥逊威尔斯(🗓)那种(👞)景深镜头功力也(🥌)许很强，但每(🚻)个人(🥅)物只是像螺(👫)丝钉一样出现在(🔱)他们(🕖)该出现的景别，发(🌭)出他(🔗)们该做的动作，这(🐎)也许让我觉(😫)得对(♊)画面中的人(🚏)物有些缺少感情(🐜)了。另(🙌)一个意大利导演(🤞)费里尼，人物(🚎)会如跳舞般接近(💙)又跳(🥟)出，最后遗落下一(♏)个孤独的人(👫)儿（(🎨)这倒(🦁)让我觉得费里尼(🎓)是爱这角色(⬅)的），但他们是经(🗺)历过(👄)热闹喧嚷的。安东(🥏)尼奥尼的人(🚃)物从(💱)一开始就不(🚰)和谐，而且他们绝(📇)不居(🎚)于自己应该在的(📡)位置(❇)，永远在逃避，这样(💾)会开辟出更(🐒)大的(🥕)画面空间，也(📬)使得动作——或(🚡)者用(🥅)现在常被提及的(✊)“姿态”——不(🐸)再是木偶般缺少(🏣)灵魂(🌒)的目的执行工具(👜)，而拥有情感(🏆)内化(🚰)——(👺)尽管连动作本身(⛽)也常常在逃(🐥)避。

也许让大多数(🚲)观众(🧞)着迷的是安东尼(💥)奥尼电影中(😙)的空(🛃)间，确实，我也(🗼)爱它们，我本想就(🌗)此对(🧝)比一下维斯康蒂(🧔)的空(🌧)间建立方式，但现(✒)在是什么时(💙)候，已(⏪)经12点多了吗(🕡)？好吧，我仍然想(🌼)简单(😢)写写。之前不记得(🌂)在哪里听人(🙀)说他喜欢看电影(🥙)中角(🐳)色走路的样子，这(😇)些镜头几乎(♑)是导(😹)演的(🤱)签名，我明白这种(📄)感觉，但安的(🌽)电影里走路还意(🕒)味着(🔠)空间（当然也可(🚪)能是小跑，甚(📍)至开(⛹)车啦），他在(🈁)画面视觉中加入了如(🧐)此多环境的要素(🔃)，那些(🐣)几何式（仅用这(🚸)一个词是严(🚂)重不能概括的）(🚶)的图像在单个画面中(🔥)已独立表意，然而(🔻)还是经由角(🍗)色的运动才将他(🌊)们串(🏜)联起来，但我要马(🔎)上反驳我的(😸)上一句，因(💑)为我只是在每一(🛐)个场景强烈(🌽)地经历了这个空(😩)间，我(📗)对整个空间仍然(🥩)一无所知，它(🕧)们并没有被真正(🐸)串联，我只是重复地经(🏴)历、经历，到了最(🕙)后，除(📈)了整个空间，电影(🔺)的其他所有(👡)部分倒是都被圆(🚬)满感知了。这一点在《夜(🐃)》里也许最为明显(📲)。

哎呀，老维斯(🍨)康蒂，没有太多时(🐉)间留(👓)给你了，我首先是(🍕)想为一种轻(🤒)浮的态度(🍟)向你道歉。在看完(🎦)《白夜》后，我把(🐐)这个既不那么现(🔽)实主(🍅)义，也不那么类似(✋)《豹》的片称为(👥)转型期电影，但这(🕖)是十分不公平的！没有(🔸)人是生活在转型(⛴)期内(🈴)的，我们现在永远(🖲)不知道目的(🤕)地在哪，以一种上(⛎)帝式的姿态评判是可(🚕)憎的。当下就是当(🏷)下，彼时的你(♋)也许也意识到现(🦒)实主(🍹)义不再完全有效(📹)，转而开始了(🤢)自己的实(👭)验，或者说，仅仅凭(😴)直觉开始了(🥖)创作。这部《白夜》的(🥉)空间(Ⓜ)布景，别人看来可(🏎)能有些粗制(🤼)滥造，但你也许正(📱)刻意为之，你在探索心(💏)中的情感是如何(Ⓜ)建立(🏦)起空间的，幻梦是(📳)如何给空间(🗒)带上色调的，视觉(🈂)元素又是如何以舞蹈(☕)的形式呈现出来(🎊)的，你多擅长(㊗)拍舞！

《北斗七星》里(🥜)你的(✋)改变令我震惊，不(🔤)得不猜测那(👪)些年究竟(🔪)发生了什么真正(🤨)触动到你心(🤛)房的事。开头的那(⛏)种速(🌵)度，让我想起了《妖(🔑)夜慌踪》。现实(✔)的东西仍存在于(🌒)你的电影里，但它们或(🔉)多或少带上了失(🎒)落的(✍)调子，我最喜欢里(🈁)面的风，它们(✖)伴着那些表现主(🎇)义光线几乎要把你的(🐔)心与里面蕴含的(🚿)全部感情吹(🔫)出来。也许在未来(💔)，你的(🎿)空间不再这么粗(👞)粝黑色，而显(🧗)得庄严，但(👋)那或许正是《豹》中(📺)公爵因为衰(🦊)老脆弱而不得已(⏪)为之(😴)的节制...

现在太晚(📶)了，我感觉难(📙)过，如果这会儿还(🏜)不睡觉，一道深渊就会(💱)逐渐在我眼前清(👧)晰起(😺)来，就像我看它它(🐴)看我那样简(😿)单。这不仅仅是因(🏵)为明天要上班，或许正(👒)是因为上班，谁知(🗯)道呢。我明明(📶)已经结尾，又开始(⛴)盯着(🃏)卫生间里一条该(🛸)死的毛巾，真(🔈)烦人，毛巾(〰)有什么好看的！也(🔐)许现在出门(🐷)，就能遇见楼下垃(🍴)圾桶(🔃)旁边那只简州猫(🌎)了，但我太累(🐃)了，我想睡觉。哎，未(🎫)来，未来！