看完第二部(🐋)，说一句《疯狂(🎼)动物城》系(🕑)列是当代美(🗓)国的《动物农场》也(😧)不为(💷)过吧？

这依(🍓)旧是一部表层侦(🔚)探冒(😷)险，里层政治(⏩)寓言的电影，第二(💏)部延(⬅)续第一部“犯罪调(🧐)查+社会隐喻(😝)”的框(📤)架，却把故事矛盾(🚞)从“种族偏见(🐽)”推向(🔥)“结构性偏见”。

换言(👌)之，相(♉)比于第(👹)一部，第二(🌠)部不只讲种(🕯)族，还(🐛)在讲阶级。

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《疯狂动(🖋)物城》这两部(🌃)看似(♑)在重复套路，其故(🐓)事内核发生(🌹)了巨大变(💵)化——

第一(📰)部内核：

大家都(🥐)一样(🚈)，不管你食肉(🎐)、食草，一起来动(👃)物城(🔟)玩耍吧！

第二(🚉)部内核：

大家都(❤)不一(🍯)样，所以才更需要(🏰)动物城这座(📡)多元(🎚)包容的环境。

这种(🌑)内核的变化(📁)也跟(🛺)全球经济下行的(🔚)大环(🧠)境多少(🥠)沾点关系(😿)。

《疯狂动物城(🚫)1》上映(🤡)的时候，正是经济(🏎)泡沫最浮华(🐼)的时(🥟)期，小镇女青年兔(🌘)朱迪努力考(🚹)入都市精(👂)英岗位，凭借(🍽)自身努力和优秀(🍪)品质(🤦)，打破了“兔子(⛏)当不了警察”的刻(🔇)板印(📩)象，非常符合(🔧)当年好莱坞流行(🥒)的美(🎧)国梦叙事。

那段时(🏼)期，人人相信(📩)个体(💊)努力，人人相信个(😫)体进步带动(👟)社会(🔙)进步，甚至解决社(🦅)会矛(🔈)盾。

所以(🔀)电影主题(💷)曲《Try Everything》都在跟你(📼)强调(⏮)个体努力的力量(🏝)——

“我总是(🎁)失败(🏋)、总是跌倒，但总(🙂)能站起来展(🚺)望未来”。

（(🚆)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(🦓)物城2》上映的今天(🍢)，正是(💝)全球经济下(🍈)行的阶段，人们不(🌊)再迷(🍒)信个体努力(🦃)，大家都知道很多(👌)事情(🚷)就不是个体努力(😊)能解决或者(🙅)该解(🔵)决的事情。

因此气(🥦)候墙从上一(📰)部的(🥠)功能性设定变成(📦)了第(🍔)二部世(😌)界观的重(🦍)要符号。动物(🐣)城能(🌃)同时容纳热带雨(⏰)林区、苔原(😿)区、(🍃)沙漠区，全靠“气候(🐠)墙”这个核心(🤣)技术。

气候(😨)墙可以精准(🏹)控制不同区域的(📦)温度(🛏)、湿度，动物(🏓)们才能打破气候(💻)限制(🌦)，聚居在同一(🥥)座城市，这才有了(👋)动物(🐚)城的诞生。

所以电(✋)影主题曲《Zoo》开(🍘)始跟(🛷)你强调环境的力(🤛)量——

“我们(👩)汇聚(🛋)在此只为欢庆，在(🧠)这片(📥)天地，人(🛵)人都能活(🎋)成想要的模(🎚)样”。

（(🚛)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境力(📘)量高于个体(😷)努力(😃)"这个主题的角色(🏑)就是以蛇盖(👻)瑞为代表(🏊)的爬行动物(🌅)。

第一部明说动物(🎨)城适(⏭)宜所有动物(🌱)共同生活，但从头(🚓)到尾(🛷)只出现在哺(🍊)乳动物，而第二部(🐴)中，爬(🚕)行动物的出场则(💔)填补了一部(🐩)分世(🍍)界观。

原来动物城(🌯)的气候墙是(😺)蛇盖(🗝)瑞他姥姥发明的(🔃)，因为(📓)爬行动(🤒)物对环境(🥐)的要求会更(🔏)高，他(🏁)们创造宜居环境(⛺)的需求是最(🌀)大的(🃏)。

2

第二部的故事结(🎯)构十分清晰(⛪)——

主线(🍼)：爬行动物(🎹)因旧日冤案被驱(😥)逐，兔(🧤)朱迪与狐尼(👣)克追查真相；

情(🎍)感线(🤚)：搭档之间(💲)因表达方式不同(📚)产生(📒)误解；

世界线：(🏅)动物城的“气(🛄)候墙(🥌)”起源被揭开。

由于(🐝)一二部几乎(😜)没时(🏫)间空白，兔朱迪依(🐫)旧是(🐈)动物城(♊)的新人，她(😼)并不了解这(🏠)座城(♊)市，对动物城的印(☔)象还停留在(🐋)明亮、干净、繁华，类(😿)似于纽约、洛杉矶、(🌔)旧金山这样(🥐)的精英化都市。

可(🔆)随着(🥊)兔朱迪对爬(👷)行动物案的调查(🙎)，她和(🚐)狐尼克来到了湿地市场，才见(❕)识到(👃)这座城市真正的(🍙)边缘、底层(🗣)的世(🤖)界。

要知道，连狐尼(🙄)克这样见多(😣)识广的老江湖来到湿(🔲)地市(🌰)场都叹为观止，且(🥥)并不熟悉湿(🐀)地领(✡)域的规则。

这说明(🤹)爬行动物的(🐈)生存环境是动物城真(🚏)正意义上的边缘地带(🐣)，这类动物群(🆚)体甚至不是“底层(🐵)”，他们(🔻)压根就“不！存(🚽)！在！”

这种“缺席”本身(😷)就很(🕛)说明问题了，因为最底层、最(🚁)边缘(💄)的群体，你是看不(🌖)到也听不到(🔵)的。

而(🥕)日常建设、维系(💌)这个社会正(🎦)常运转的群体往往就(😔)是你(🚯)看不见的那类。

片(🔸)中提到“爬行(🍘)动物(🚉)曾经住在动物城(❗)，但后来被驱(🐄)逐，甚至其族群历史都(🕝)被模糊化。”

你很难不会(🎓)联想，爬行动(🏍)物隐喻的是美洲(🏋)原住(🤪)民、有色人(🤸)种、边缘族裔、(🌬)底层(🐑)移民打工人、亚文化群体…(👄)…等(🏻)一切被视为危险(🚾)、野蛮、不(🏟)能共(👊)居的群体。

找亚裔(🧝)演员关继威(🥝)配音蛇盖瑞，更是强化(🛁)了这(🔅)点隐喻。天生的差(📳)异都会造成(🐉)一定(🔸)社会恐惧，这恰恰(🔼)对应了电影(🚋)中”冷血动物=天生危险(♋)”的叙事设定。

正因此，电(💇)影将气候墙(🍺)的发明者设定为(📨)爬行(👋)动物中的蛇(🍼)姥姥。

气候墙的存(🏓)在，是(🐌)动物城这个乌托邦能成立的(🛸)前提(🍗)。它不只是工程奇(🎌)迹，更是一种(🙌)社会(💳)契约——差异不(🗽)是问(⏩)题，而是(🐹)事实。

真正需要解决的(🕛)不是(🦆)差异，而是我们愿(♍)意为彼此共(👤)存而(🗓)付出努力。

3

当我们(🌈)把这个设定(🗑)放回美国现实，大概能(🕹)更清楚第二部真正想(👍)讲的东西：(🔟)

动物城的理念不(🏍)是让(🏏)大家都一样(🆓)，而是让大家接受(〽)人人(⏫)都不一样。

蛇姥姥的理念是一(🎫)种“用(😁)改善环境来改善(📕)观念”的逻辑(🍡)。

在美(📡)国，这类“让不同族(🛁)群可(😬)以共同(😯)生活”的改善措施是宪(🗓)法制(💠)度、公共教育、(📊)社区工程、(🕧)移民(📘)体系……

这些东(🗨)西并不够完(🌾)善，但已经是最能中和(💛)偏见、最能让差异共(🎠)存的力量了(🛰)。

故事发展到中段(⬛)，影片(🙃)最微妙的一(⛷)点是——悲剧并(🕣)不是(🕵)反派一人之力促成的，而是整(🔜)个动(🐻)物城“集体性遗忘(🛅)”的结果。

片中(⏫)提到(🌡)，爬行动物曾经住(😸)在动(🕥)物城，但(🔥)后来因一场未查明真(👭)相的(🍽)事件，被迫迁离。

随(🍛)着时间推移(📃)，历史(🎃)被模糊化，只剩下(💵)“他们很危险(🖋)”的一句话被写进了集(🛥)体潜意识。

《疯狂动物城(🕓)2》把这种“集体(👘)遗忘”放大成整个(😶)动物(🐎)城的盲点—(😕)—我们以为的和(🤨)谐，只(🏫)是因为那些最痛苦的人被排(🛀)除在(✅)视野之外。

如果第(🈶)一部告诉你(🌩)，不要(🛏)带着刻板印象看(💭)别人(🛁)。

而第二(🏁)部则是告诉你，有些弱(🦃)势群(🏰)体，你连看都看不(🍢)到。

共生需要(🙋)理解(🍍)，而理解必须建立(💼)在“被看见”的(🆒)基础上。

因为历史缺席(💎)本就是另一种暴力。

4

故(🛢)事最后，那片(🎣)羽毛登场，显然是(🏽)《疯狂(💃)动物城3》的伏(👲)笔，鸟类会是下一(🌧)部加(🐭)入动物城的种群。

飞行这个技(🎑)能简(⛏)直是动物城bug般的(🧣)存在，鸟类的(🌥)加入(🛑)势必会引发整个(💌)动物(🎢)城结构(🚻)性震动，我已经开始期(💮)待下(🦎)一部故事会怎么(💵)讲了。