在所有的电(🌸)影里，安东尼奥尼(🏛)的声(📿)音是最让我痴迷(🛃)的。很想写一(📡)篇长(🥡)长的影评，记(🕜)录周六三(Ⓜ)部电影的迷(🎶)人之处，但我太累(❔)了，也(⏳)没有时间。随着日(🛩)子的流逝，我(🐍)感觉(💚)到一种紧迫(🖍)感，那是因为我逐(🤫)渐意(🎺)识到并不想对影(🥫)片有一个富(🔠)有洞见的影评式(🍱)分析(🙄)，只是(📡)想简单诉说(🎾)看完电影后愉悦(🔕)的激(🦂)情，而时间是最会(🕉)扼杀此类精(😓)灵的。总之，它们应(🔌)当更(🛰)潦草地出现在我(🚱)的影评里。

我(💩)该怎(📄)么形容安东(👏)尼奥尼电(💰)影的声音呢(🔋)，不妨先谈谈其他(🤾)的几(🧜)部片。在《奇遇》里，我(🤙)一定为小岛(🎂)上的(👣)寻找感到过(⚽)某种震颤，乍一看(🏠)，可能(💚)会说那些天际线(⏭)，那些海平面(🏔)，还有嶙峋的石块(🌺)曲线(🧘)，有种(🚮)眩晕感，它们(🕉)在构图和调度上(⤴)的确(🤳)至关重要。但唯有(🥕)那个有节拍(🕓)，甚至有点儿魔性(🖐)的海(🅱)浪声陪伴，才让我(⏮)真的相信：(😋)也许(📯)下一秒这些(🥄)人真的要(🐓)掉到海浪里(⚫)头；在《夜》和《蚀》里(🌏)，让我(🍚)忘不掉的是鞋跟(🃏)踩在地面的(⏰)声音(🏋)；《放大》最有(🕟)意思，几乎所有人(🐕)都会(🐌)为结尾的是否存(🥇)在说上两句(⛳)，但吸引我的不是(🌬)这些(🚟)，远在(🐨)最后的画面(🧠)出现之前，这个问(🕠)题已(💿)经强烈袭来了—(🎂)—听听那个(🦎)网球被击打的声(👲)音！现(🌴)实世界的网球声(🛷)不会以那种(🌕)强度(🌌)（相对于其(🌂)他声音）(🤛)和频率出现(🎵)，这个节奏，以及声(🚮)音的(🐐)质感已经说明了(🚓)一切。

但无论(♑)如何(🦀)，安东尼奥尼(📃)的声音永远是出(👒)发于(⬛)最基本的现实的(🏌)——绝对不(🔝)可能有在远处，或(🏑)是墙(🌉)背面(🕕)的人，说话响(🎭)度与前景中的人(📟)相差(🤚)无几。但用句俗套(🐁)的话讲，他是(🚯)超越现实的（天(🥐)呐，写(👛)出来俗的想吐）(🍨)。在《过客》里，很(🏿)容易(🆎)注意到开头(⛩)那个电风(🔷)扇的声音，也(🎶)许这包含了某种(🐨)心理(😑)隐喻，但它首先作(🚭)为听觉元素(💁)让人(🍌)感到适切。下(💝)一幕，来到酒店前(🛫)台，那(🦄)个烦人的电风扇(⏩)消失了，但空(🧣)间中仍存在另一(🐜)个持(🤜)续的(🔊)干扰，频率更(♈)高但响度低了不(🐝)少，画(💤)面里最终能看到(🛳)音源是摆在(🌴)后方柜台的另一(🦕)个小(🧐)型电风扇，我格外(✳)需要这样的(🌍)变奏(🦎)以适应不同(📚)的空间与(🍼)进展。在阿巴(😞)斯那里，也许有个(🍖)更美(🌆)妙的画外空间经(🈺)由声音建立(🌈)，但安(🌉)东尼奥尼甚(📴)至连画内空间都(🌤)需要(🌝)声音真正建立。每(🔫)一个空间都(⛓)有无数种方式得(🍿)到观(💓)察，创(🚡)作者对空间(👓)所包含灵魂的提(🌧)取态(🎙)度反映在声音的(✌)剪辑上，我借(🗼)由画面看到它们(🙇)，但唯(🐆)独通过声音才进(🌚)入它们。

也许(🏝)电影(🍷)的色彩和声(⏬)音一样，具(❣)有更简单的(👗)特性。《放大》中的色(🥇)彩格(😍)外妖艳，这不仅仅(😽)是指那些模(📣)特所(😔)穿的服装，连(⛳)最简单的红色与(🤛)绿色(🙉)都是如此。最让我(🛵)惊奇的是那(🐱)个公园，当男主在(🏷)公园(🍞)中拍(♐)照时，我突然(📡)意识到自己不知(🙏)道上(😥)哪去找一个有这(😕)种特质的公(🐫)园，这特质是由颜(🦏)色赋(🌖)予的，绿色形成的(🙃)节奏感很强(🥑)烈，那(💗)个段落是整(🎍)部电影里(🔌)我最喜欢的(💘)。如果说解读家们(🏔)在《放(🏡)大》中能找到一些(🍣)所指与颜色(🏸)对应(🆕)的话，那么《过(💼)客》里的颜色将更(👼)加“普(📜)通”，隐喻的意味儿(㊙)更低，却仍保(🙃)留着单纯的视觉(🤤)刺激(⬛)以使(⌛)我们直接理(📳)解，它们不再像《红(🦀)色沙(❗)漠》海报里的颜色(👕)那样，尖锐地(🐚)似乎都有些刻意(🚒)了。

他(🛌)也有着一种最受(⛳)我喜爱的调(😧)度方(👖)式，奥逊威尔(🌚)斯那种景(💣)深镜头功力(🦃)也许很强，但每个(🎡)人物(😞)只是像螺丝钉一(🐁)样出现在他(🌦)们该(💻)出现的景别(🔟)，发出他们该做的(🚛)动作(🍉)，这也许让我觉得(🎄)对画面中的(🎆)人物有些缺少感(🚾)情了(💟)。另一(🌸)个意大利导(🌬)演费里尼，人物会(🎖)如跳(🎺)舞般接近又跳出(🚯)，最后遗落下(👻)一个孤独的人儿(🚮)（这(🥥)倒让我觉得费里(🏚)尼是爱这角(🌺)色的(🧡)），但他们是(🤫)经历过热(🈷)闹喧嚷的。安(🚲)东尼奥尼的人物(🎤)从一(🏭)开始就不和谐，而(🧕)且他们绝不(😛)居于(👆)自己应该在(📥)的位置，永远在逃(🖼)避，这(😠)样会开辟出更大(🍫)的画面空间(💈)，也使得动(🕠)作——(🚖)或者(🌨)用现(🎉)在常被提及(🌹)的“姿态”——不再(➗)是木(🚕)偶般缺少灵魂的(🏝)目的执行工(🛶)具，而拥有情感内(➖)化—(😣)—尽管连动作本(📨)身也常常在(😸)逃避(📗)。

也许让大多(🚗)数观众着(🐨)迷的是安东(👢)尼奥尼电影中的(🕙)空间(😐)，确实，我也爱它们(👄)，我本想就此(🕤)对比(🎈)一下维斯康(⛔)蒂的空间建立方(🥗)式，但(🚬)现在是什么时候(💲)，已经12点多了(😦)吗？好吧(💱)，我仍然(👌)想简(🚎)单写(🛥)写。之前不记(🅰)得在哪里听人说(🎁)他喜(👝)欢看电影中角色(💦)走路的样子(😑)，这些镜头几乎是(📁)导演(🔅)的签名，我明白这(🐙)种感觉，但安(🍾)的电(🍚)影里走路还(♓)意味着空(👗)间（当然也(🎬)可能是小跑，甚至(😰)开车(💒)啦），他在画面视(😀)觉中加入了(🏩)如此多环境的要(😒)素，那些几何式（仅用(🐶)这一个词是严重(👞)不能概括的(😓)）的图像(❇)在单个(😊)画面(🦋)中已独立表意，然(🌏)而还是经由角色的运(🖖)动才将他们串联(👓)起来，但我要(😫)马上反驳我的上(🥃)一句(🤭)，因为我只是在每(🐆)一个场景强(🍛)烈地经历了这个(🤡)空间，我对(㊗)整个空间仍(🌊)然一无所知，它们(🌫)并没(🍠)有被真正串联，我(🍍)只是重复地(🕳)经历、经历，到了(🐋)最后，除了整个空间，电(🍷)影的其他所有部(🔔)分倒是都被(⛳)圆满感知(🍭)了。这一(🤼)点在(🏗)《夜》里也许最为明(📭)显。

哎呀，老维斯康蒂，没(⛎)有太多时间留给(👆)你了，我首先(🙍)是想为一种轻浮(😼)的态(🏻)度向你道歉。在看(🥦)完《白夜》后，我(🦔)把这个既不那么(👩)现实主义(🖨)，也不那么类(🌤)似《豹》的片称为转(🙆)型期(🌒)电影，但这是十分(👽)不公平的！没(♋)有人是生活在转(🆗)型期内的，我们现在永(👇)远不知道目的地(🥑)在哪，以一种(🌂)上帝式的(🎨)姿态评(🔋)判是(🚆)可憎的。当下就是(🏄)当下，彼时的你也许也(🧒)意识到现实主义(⛳)不再完全有(🍝)效，转而开始了自(🎲)己的(🧥)实验，或者说，仅仅(👨)凭直觉开始(🔤)了创作。这部《白夜(🏬)》的空间布(🚭)景，别人看来(♒)可能有些粗制滥(♌)造，但(🎖)你也许正刻意为(🍄)之，你在探索(🍠)心中的情感是如(💔)何建立起空间的，幻梦(🦉)是如何给空间带(🐵)上色调的，视(🗒)觉元素又(➰)是如何(🧖)以舞(🥉)蹈的形式呈现出(🍒)来的，你多擅长拍舞！

《北(😤)斗七星》里你的改(🔍)变令我震惊(✔)，不得不猜测那些(🕒)年究(🚤)竟发生了什么真(🏪)正触动到你(🤨)心房的事。开头的(👶)那种速度(💰)，让我想起了(🐉)《妖夜慌踪》。现实的(🔐)东西(🍁)仍存在于你的电(🆔)影里，但它们(♿)或多或少带上了(🦉)失落的调子，我最喜欢(🚑)里面的风，它们伴(🥚)着那些表现(🕟)主义光线(🕍)几乎要把你(🕝)的心与里面蕴含(🌆)的全部感情吹出来。也(👐)许在未来，你的空(🔽)间不再这么(😷)粗粝黑色，而显得(🏃)庄严(🙁)，但那或许正是《豹(🚎)》中公爵因为(🈹)衰老脆弱而不得(💋)已为之的(👛)节制...

现在太(🧛)晚了，我感觉难过(📬)，如果(❓)这会儿还不睡觉(✖)，一道深渊就(🐞)会逐渐在我眼前(♐)清晰起来，就像我看它(👦)它看我那样简单(🦅)。这不仅仅是(🐏)因为明天(👲)要上班，或许(🛠)正是因为上班，谁(📔)知道呢。我明明已经结(🕎)尾，又开始盯着卫(🎴)生间里一条(🕯)该死的毛巾，真烦(🦂)人，毛(🖤)巾有什么好看的(👀)！也许现在出(🏝)门，就能遇见楼下(🥅)垃圾桶旁(🕉)边那只简州(🌯)猫了，但我太累了(🥕)，我想(🦓)睡觉。哎，未来，未来(🔺)！