看完第(💨)二部(🍽)，说一句《疯狂(🔷)动物城》系列是当(💵)代美(🔧)国的《动物农场》也(🏆)不为过吧？(🕞)

这依(🤲)旧是一部表层侦(👿)探冒(🏐)险，里层(🦋)政治(🕔)寓言的电影，第二(🌻)部延(🚿)续第一部“犯罪调(🕎)查+社会隐喻(🚟)”的框(🍍)架，却把故事矛盾(🌕)从“种族偏见(⛑)”推向(👩)“结构性偏见”。

换言(♒)之，相比于第(😐)一部，第二(🤹)部不只讲种(🧥)族，还在讲阶级。

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《疯(🆖)狂动(🎴)物城》这两部(🚳)看似在重复套路(🎭)，其故(🥪)事内核发生(🔃)了巨大变化——(😑)

第一(🔛)部内核：

大家都(💘)一样，不管你(👽)食肉(🔆)、食草，一起来动(🚼)物城(🐖)玩耍吧(⛩)！

第二(💫)部内核：

大家都(🥔)不一(😕)样，所以才更需要(🛩)动物城这座(🗞)多元(❄)包容的环境。

这种(🤧)内核的变化(🐷)也跟(🕘)全球经济下行的(💎)大环境多少(😳)沾点关系(😢)。

《疯狂动物城(🛁)1》上映的时候，正是(👶)经济(🐢)泡沫最浮华(📡)的时期，小镇女青(🖇)年兔(🍠)朱迪努力考(🐻)入都市精英岗位(🍾)，凭借(😏)自身努力和优秀(👥)品质，打破了(🐾)“兔子(💝)当不了警察”的刻(🕟)板印(🐠)象，非常(🚑)符合(🚺)当年好莱坞流行(⛺)的美(🍬)国梦叙事。

那段时(👚)期，人人相信(🈂)个体(🎒)努力，人人相信个(🏐)体进步带动(🎏)社会(😖)进步，甚至解决社(🚛)会矛盾。

所以(🐗)电影主题(💅)曲《Try Everything》都在跟你(🔕)强调个体努力的(🥋)力量(🌵)——

“我总是(🤙)失败、总是跌倒(🎃)，但总(🏐)能站起来展(🖌)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(👗)狂动(🤝)物城2》上映的今天(🐭)，正是全球经(❕)济下(🤢)行的阶段，人们不(📔)再迷(😦)信个体努力(👩)，大家都知道很多(🤙)事情(🤰)就不是个体努力(👱)能解决或者(🕧)该解(🔄)决的事情。

因此气(🐟)候墙从上一(🦆)部的(🍔)功能性设定变成(📔)了第二部世(👔)界观的重(📖)要符号。动物(😛)城能同时容纳热(💨)带雨(😠)林区、苔原(📑)区、沙漠区，全靠(🔒)“气候(🈂)墙”这个核心(💀)技术。

气候墙可以(🚲)精准(👻)控制不同区域的(😱)温度、湿度(🙇)，动物(🏀)们才能打破气候(🚰)限制(🌞)，聚居在同一(🤺)座城市，这才有了(🔛)动物(😸)城的诞生。

所以电(🌊)影主题曲《Zoo》开(🧙)始跟(💡)你强调环境的力(🈲)量——

“我们(🔂)汇聚(🎶)在此只为欢庆，在(🐆)这片天地，人(➕)人都能活(📲)成想要的模(😹)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🚫)境力(📯)量高于个体(👇)努力"这个主题的(🕺)角色(☔)就是以蛇盖(🍊)瑞为代表的爬行(😯)动物(😀)。

第一部明说动物(⏺)城适宜所有(📫)动物(🈸)共同生活，但从头(🔃)到尾(Ⓜ)只出现在哺(⏬)乳动物，而第二部(🔘)中，爬(💝)行动物的出场则(🍆)填补了一部(🙅)分世(😎)界观。

原来动物城(🚴)的气候墙是(♉)蛇盖(💅)瑞他姥姥发明的(❤)，因为爬行动(🙏)物对环境(🎑)的要求会更(㊙)高，他们创造宜居(🖱)环境(⛑)的需求是最(🧚)大的。

2

第二部的故(🏿)事结(🍜)构十分清晰(🌑)——

主线：爬行(⛽)动物(🔶)因旧日冤案被驱(🥢)逐，兔(✨)朱迪与(㊙)狐尼(📐)克追查真相；

情(➡)感线(⏱)：搭档之间(〰)因表达方式不同(🏡)产生(🎀)误解；

世界线：(🏐)动物城的“气(🐎)候墙(😎)”起源被揭开。

由于(👭)一二部几乎(✒)没时(📀)间空白，兔朱迪依(😳)旧是动物城(👹)的新人，她(🏂)并不了解这(💴)座城市，对动物城(🤵)的印(🚟)象还停留在(🏺)明亮、干净、繁(🌮)华，类(🌉)似于纽约、洛杉矶、旧金山(🐠)这样(🎛)的精英化都市。

可(📡)随着(🔦)兔朱迪(🍅)对爬(🔚)行动物案的调查(🚝)，她和(🍞)狐尼克来到了湿地市场，才见(🎊)识到(😅)这座城市真正的(💴)边缘、底层(🎠)的世(📐)界。

要知道，连狐尼(🍖)克这样见多(😱)识广的老江湖来到湿(🍙)地市场都叹为观止，且(🧑)并不熟悉湿(💓)地领域的规则。

这(🤕)说明(🎐)爬行动物的(🤦)生存环境是动物(😧)城真(🥗)正意义上的边缘地带，这类动(🤥)物群(🐁)体甚至不是“底层(😇)”，他们(🐪)压根就(📤)“不！存(🏄)！在！”

这种“缺席”本身(🌰)就很(🏴)说明问题了，因为最底层、最(🚔)边缘(🤸)的群体，你是看不(❄)到也听不到(🔆)的。

而(🧛)日常建设、维系(🔓)这个社会正(💰)常运转的群体往往就(📘)是你看不见的那类。

片(📀)中提到“爬行(🧛)动物曾经住在动(🎻)物城(🥄)，但后来被驱(🗓)逐，甚至其族群历(🦓)史都(😧)被模糊化。”

你很难不会联想，爬(🔐)行动(🧝)物隐喻的是美洲(🌌)原住(🌨)民、有(🚯)色人(🚃)种、边缘族裔、(💔)底层(👁)移民打工人、亚文化群体…(👩)…等(🔄)一切被视为危险(🅱)、野蛮、不(🏙)能共(👊)居的群体。

找亚裔(😺)演员关继威(💃)配音蛇盖瑞，更是强化(🖖)了这点隐喻。天生的差(👓)异都会造成(🛑)一定社会恐惧，这(🍙)恰恰(🚅)对应了电影(📍)中”冷血动物=天生(🎎)危险(😤)”的叙事设定。

正因此，电影将气(⛽)候墙(🎻)的发明者设定为(🤱)爬行(💼)动物中(🚩)的蛇(👢)姥姥。

气候墙的存(🤺)在，是(❕)动物城这个乌托邦能成立的(😞)前提(🛄)。它不只是工程奇(🛣)迹，更是一种(🌓)社会(🐚)契约——差异不(♍)是问题，而是(🌭)事实。

真正需要解决的(🧜)不是差异，而是我们愿(😜)意为彼此共(🏿)存而付出努力。

3

当(🌯)我们(🧐)把这个设定(📲)放回美国现实，大(🍀)概能(💻)更清楚第二部真正想讲的东(🍏)西：(💺)

动物城的理念不(👬)是让(📓)大家都(🧡)一样(🍃)，而是让大家接受(🚑)人人(🌮)都不一样。

蛇姥姥的理念是一(🤼)种“用(🚅)改善环境来改善(🛤)观念”的逻辑(🏙)。

在美(🎰)国，这类“让不同族(😚)群可以共同(😵)生活”的改善措施是宪(🚸)法制度、公共教育、(🔹)社区工程、(🖋)移民体系……

这(⏰)些东(🧘)西并不够完(🚑)善，但已经是最能(💺)中和(🧥)偏见、最能让差异共存的力(📯)量了(🚵)。

故事发展到中段(👢)，影片(🌂)最微妙(🚚)的一(💁)点是——悲剧并(🌐)不是(🎶)反派一人之力促成的，而是整(🔦)个动(👆)物城“集体性遗忘(❄)”的结果。

片中(💅)提到(🎦)，爬行动物曾经住(⌚)在动物城，但(🥟)后来因一场未查明真(🌨)相的事件，被迫迁离。

随(🈸)着时间推移(👂)，历史被模糊化，只(🍂)剩下(🌻)“他们很危险(🐁)”的一句话被写进(🍥)了集(🏵)体潜意识。

《疯狂动物城2》把这种(🔜)“集体(🔉)遗忘”放大成整个(🕊)动物(🆗)城的盲(🌼)点—(💟)—我们以为的和(🥧)谐，只(💨)是因为那些最痛苦的人被排(✈)除在(👶)视野之外。

如果第(♿)一部告诉你(😋)，不要(🌡)带着刻板印象看(🏘)别人。

而第二(💸)部则是告诉你，有些弱(🈳)势群体，你连看都看不(😉)到。

共生需要(🥅)理解，而理解必须(🕢)建立(💂)在“被看见”的(🤢)基础上。

因为历史(🐧)缺席(🎬)本就是另一种暴力。

4

故事最后(🧛)，那片(🛸)羽毛登场，显然是(🛫)《疯狂(💻)动物城(🤸)3》的伏(🈹)笔，鸟类会是下一(🤩)部加(🏅)入动物城的种群。

飞行这个技(🏭)能简(📕)直是动物城bug般的(🛣)存在，鸟类的(🎼)加入(⏭)势必会引发整个(🚷)动物城结构(🌰)性震动，我已经开始期(❎)待下一部故事会怎么(🎶)讲了。