看完(🛰)第二(🦑)部，说一句《疯(➖)狂动物城》系列是(😾)当代(😦)美国的《动物农场(🤖)》也不为过吧(👭)？

这(🕑)依旧是一部表层(📭)侦探冒险，里(🥉)层政(🚛)治寓言的电影，第(🤣)二部延续第(🎤)一部“犯罪(🧀)调查+社会隐(🎓)喻”的框架，却把故(😥)事矛(👛)盾从“种族偏(🦇)见”推(🦑)向“结构性偏(❓)见”。

换(🍙)言之，相比于(♉)第一部，第(🧜)二部不只讲(🌞)种族，还在讲阶级(🚵)。

1

《疯狂(🅿)动物城》这两(📉)部看似在重复套(🐹)路，其(📀)故事内核发(📧)生了巨大变化—(🉐)—

第(📆)一部内核：

大家(🤨)都一样，不管(🙄)你食(🀄)肉、食草，一起来(🎊)动物城玩耍(🕢)吧！

第(🌘)二部内核：

大家(🍩)都不一样，所(🐎)以才更需(🤧)要动物城这(🐯)座多元包容的环(🎲)境。

这(㊙)种内核的变(🙅)化也(💶)跟全球经济(🎥)下行(📓)的大环境多(👭)少沾点关(🌿)系。

《疯狂动物(🏖)城1》上映的时候，正(🏑)是经(🐄)济泡沫最浮(🚒)华的时期，小镇女(👗)青年(🧀)兔朱迪努力(⏭)考入都市精英岗(🌒)位，凭(🚡)借自身努力和优(🤟)秀品质，打破(🍺)了“兔(🔨)子当不了警察”的(🙌)刻板印象，非(🚮)常符(🚞)合当年好莱坞流(🤨)行的美国梦(🔡)叙事。

那段(🚵)时期，人人相(🔭)信个体努力，人人(😾)相信(🐧)个体进步带(🔝)动社(🐝)会进步，甚至(🧚)解决(👪)社会矛盾。

所(👰)以电影主(🍶)题曲《Try Everything》都在跟(🚓)你强调个体努力(🏔)的力(🏾)量——

“我总(🈷)是失败、总是跌(🍧)倒，但(🐂)总能站起来(🌕)展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(😦)《疯狂(🍔)动物城2》上映的今(🤡)天，正是全球(🦔)经济(😣)下行的阶段，人们(🍼)不再迷信个(🏀)体努(🐦)力，大家都知道很(🤴)多事情就不(🧓)是个体努(😎)力能解决或(🏸)者该解决的事情(🏞)。

因此(🚣)气候墙从上(🦇)一部(🐽)的功能性设(😆)定变(😶)成了第二部(📥)世界观的(🛅)重要符号。动(⏲)物城能同时容纳(🚄)热带(♒)雨林区、苔(🌽)原区、沙漠区，全(🎲)靠“气(👖)候墙”这个核(🤜)心技术。

气候墙可(😲)以精(🔹)准控制不同区域(🦊)的温度、湿(🎨)度，动(💗)物们才能打破气(🥐)候限制，聚居(📈)在同(⛰)一座城市，这才有(🐠)了动物城的(🔑)诞生。

所以(🏷)电影主题曲(🍛)《Zoo》开始跟你强调环(🐊)境的(🐹)力量——

“我(🧕)们汇(🕵)聚在此只为(🆖)欢庆(🚰)，在这片天地(🧔)，人人都能(🔚)活成想要的(🗝)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🕉)环境(🧚)力量高于个(♉)体努力"这个主题(🛸)的角(😊)色就是以蛇(🥖)盖瑞为代表的爬(♌)行动(⛔)物。

第一部明说动(🌯)物城适宜所(🗃)有动(🔺)物共同生活，但从(⏰)头到尾只出(😥)现在(📍)哺乳动物，而第二(🌒)部中，爬行动(👄)物的出场(🍇)则填补了一(🤨)部分(🔻)世界观。

原来(🥨)动物(🛥)城的气候墙(🍛)是蛇(📻)盖瑞他姥姥(♏)发明(🏐)的，因为爬行(🔤)动物对环(🕰)境的要求会(📋)更高，他们创造宜(🐑)居环(💼)境的需求是(😓)最大的。

2

第二部的(👹)故事(🐡)结构十分清(👗)晰——

主线：爬(🧓)行动(🖊)物因旧日冤案被(🈳)驱逐，兔朱迪(🚯)与狐(🌲)尼克追查真相；(😸)

情感线：搭(🙌)档之(🌴)间因表达方式不(🎐)同产生误解(🕕)；

世界线(➕)：动物城的(🔃)“气候(♍)墙”起源被揭(🏽)开。

由(⭐)于一二部几(🐐)乎没(💴)时间空白，兔(🙅)朱迪(⬛)依旧是动物(🏒)城的新人(🈲)，她并不了解(🆘)这座城市，对动物(🌖)城的(📔)印象还停留(♏)在明亮、干净、(🧔)繁华(😮)，类似于纽约、洛杉矶、旧金(🏬)山这(👊)样的精英化都市(🚀)。

可随着兔朱(🏛)迪对(🔂)爬行动物案的调(🕧)查，她和狐尼(🔤)克来到了湿地市场，才(🕠)见识到这座城市真正(📇)的边缘、底(😷)层的(🌝)世界。

要知道(🔟)，连狐(✴)尼克这样见(💧)多识广的老江湖(🐞)来到(👱)湿地市场都叹为观止(🛠)，且并不熟悉(🔈)湿地领域的规则(💙)。

这说(🎼)明爬行动物(🐄)的生存环境是动(🛶)物城(🕙)真正意义上的边缘地带，这类(🛁)动物(🍜)群体甚至不是“底(🔎)层”，他们压根(📯)就“不(🧠)！存！在！”

这种“缺席”本(🐣)身就很说明(🦐)问题了，因为最底层、(🛥)最边缘的群体，你是看(⚡)不到也听不(🏽)到的(🐽)。

而日常建设(📂)、维(⛄)系这个社会(🐳)正常运转的群体(⬆)往往(🏭)就是你看不见的那类(📑)。

片中提到“爬(🤛)行动物曾经住在(🧞)动物(🤾)城，但后来被(🧔)驱逐，甚至其族群(⏰)历史(📹)都被模糊化。”

你很难不会联想(🍦)，爬行(🤚)动物隐喻的是美(♑)洲原住民、(😾)有色(🤬)人种、边缘族裔(⛎)、底层移民(❕)打工人、亚文化群体(⛄)……等一切被视为危(🚛)险、野蛮、(🦐)不能(🙄)共居的群体(➰)。

找亚(🍮)裔演员关继(🏎)威配音蛇盖瑞，更(🌷)是强(❕)化了这点隐喻。天生的(🍬)差异都会造(🍸)成一定社会恐惧(📛)，这恰(🥗)恰对应了电(⛹)影中”冷血动物=天(🤑)生危(🙈)险”的叙事设定。

正因此，电影将(🛴)气候(😶)墙的发明者设定(😊)为爬行动物(😽)中的(🖱)蛇姥姥。

气候墙的(🎰)存在，是动物(♓)城这个乌托邦能成立(🐎)的前提。它不只是工程(🆖)奇迹，更是一(🍙)种社(🔥)会契约——(🌇)差异(❓)不是问题，而(📵)是事实。

真正需要解决(🐔)的不是差异，而是我们(🍌)愿意为彼此(🤹)共存而付出努力(🍈)。

3

当我(📆)们把这个设(🍅)定放回美国现实(🌓)，大概(🐾)能更清楚第二部真正想讲的(🚠)东西(🚹)：

动物城的理念(🗺)不是让大家(⛹)都一(⏬)样，而是让大家接(🕎)受人人都不(🧤)一样。

蛇姥姥的理念是(💶)一种“用改善环境来改(🛅)善观念”的逻(🍤)辑。

在(🤸)美国，这类“让(🥉)不同(📿)族群可以共(🌦)同生活”的改善措施是(😴)宪法制度、公共教育(🕹)、社区工程(😎)、移民体系……(⛺)

这些(🐻)东西并不够(👎)完善，但已经是最(👫)能中(➰)和偏见、最能让差异共存的(🐱)力量(😖)了。

故事发展到中(👙)段，影片最微(🛬)妙的(🔹)一点是——悲剧(🚰)并不是反派(🙈)一人之力促成的，而是(🎇)整个动物城“集体性遗(💕)忘”的结果。

片(😘)中提(🏧)到，爬行动物(✖)曾经(🔳)住在动物城(✴)，但后来因一场未查明(📪)真相的事件，被迫迁离(🖼)。

随着时间推(Ⓜ)移，历史被模糊化(🚖)，只剩(🛥)下“他们很危(🕉)险”的一句话被写(🍮)进了(💼)集体潜意识。

《疯狂动物城2》把这(🔰)种“集(🕙)体遗忘”放大成整(🖼)个动物城的(❤)盲点(💏)——我们以为的(📥)和谐，只是因(🕦)为那些最痛苦的人被(🏬)排除在视野之外。

如果(🕢)第一部告诉(📬)你，不(☔)要带着刻板(🏟)印象(🌡)看别人。

而第(📬)二部则是告诉你，有些(📒)弱势群体，你连看都看(👠)不到。

共生需(⛵)要理解，而理解必(🥃)须建(🗺)立在“被看见(🛁)”的基础上。

因为历(🍲)史缺(🥦)席本就是另一种暴力。

4

故事最(🍠)后，那(🌟)片羽毛登场，显然(🍝)是《疯狂动物(👼)城3》的(🚩)伏笔，鸟类会是下(🤡)一部加入动(🎚)物城的种群。

飞行这个(🏿)技能简直是动物城bug般(🧑)的存在，鸟类(😃)的加(🐖)入势必会引(🏙)发整(🐸)个动物城结(📓)构性震动，我已经开始(👃)期待下一部故事会怎(📉)么讲了。