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《韩国伦理片在线观看免费》常见问题
在所有的(💃)电影里，安东(🧚)尼奥尼的声音是(🦔)最让(🌠)我痴迷的。很想写(🍱)一篇长长的(👺)影评(👲)，记录周六三(♋)部电影的迷人之(🍔)处，但(🎺)我太累了，也没有(🥤)时间(🦋)。随着日子的流逝(📻)，我感觉到一(🧚)种紧(🐇)迫感，那是因(⚓)为我逐渐意识到(🏪)并不(🆔)想对影片有一个(😬)富有洞见的(😜)影评式分析，只是(👭)想简(📨)单诉(🐩)说看完电影(⛪)后愉悦的激情，而(🎽)时间(😱)是最会扼杀此类(🍗)精灵的。总之(🌗)，它们应当更潦草(🐦)地出(🐵)现在我的影评里(✔)。
我该怎么形(🎛)容安(🈴)东尼奥尼电(🕋)影的声音(😑)呢，不妨(🏘)先谈(🌧)谈其他的几部片(💨)。在《奇(🆚)遇》里，我一定为小(🔛)岛上的寻找(🏅)感到(🥁)过某种震颤(🚅)，乍一看，可能会说(🍠)那些(🦂)天际线，那些海平(🕣)面，还有嶙峋(🦕)的石块曲线，有种(🥣)眩晕(🔹)感，它(🥗)们在构图和(🎼)调度上的确至关(🍢)重要(🏡)。但唯有那个有节(🕧)拍，甚至有点(📊)儿魔性的海浪声(📋)陪伴(🐉)，才让我真的相信(🎆)：也许下一(🕳)秒这(🚀)些人真的要(🥜)掉到海浪(☕)里头；(🍱)在《夜(⏹)》和《蚀》里，让我忘不(🍂)掉的(🌨)是鞋跟踩在地面(👀)的声音；《放(🚇)大》最(💻)有意思，几乎(🤒)所有人都会为结(😪)尾的(🈶)是否存在说上两(🕜)句，但吸引我(😣)的不是这些，远在(🦖)最后(🗂)的画(🔮)面出现之前(🕹)，这个问题已经强(🐴)烈袭(😶)来了——听听那(⭕)个网球被击(🤴)打的声音！现实世(🍧)界的(🚨)网球声不会以那(👞)种强度（相(🛃)对于(😤)其他声音）(🎴)和频率出(🥔)现，这个(🌜)节奏(🥂)，以及声音的质感(🌖)已经(🐽)说明了一切。
但无(🤑)论如何，安东(😼)尼奥(💅)尼的声音永(🕍)远是出发于最基(🔦)本的(🐍)现实的——绝对(🎃)不可能有在(🍼)远处，或是墙背面(🖌)的人(🔻)，说话(🍍)响度与前景(🚀)中的人相差无几(📥)。但用(🎆)句俗套的话讲，他(🤕)是超越现实(😏)的（天呐，写出来(🎯)俗的(🦐)想吐）。在《过客》里(🐞)，很容易注意(🧙)到开(⛳)头那个电风(💷)扇的声音(🚳)，也许这(🥔)包含(🗝)了某种心理隐喻(📘)，但它(😔)首先作为听觉元(🔎)素让人感到(🌥)适切(⛹)。下一幕，来到(🔠)酒店前台，那个烦(🗽)人的(🔽)电风扇消失了，但(🥎)空间中仍存(🥝)在另一个持续的(🗜)干扰(🔠)，频率(🙀)更高但响度(🆙)低了不少，画面里(〰)最终(🏎)能看到音源是摆(🎤)在后方柜台(🤫)的另一个小型电(📔)风扇(🦁)，我格外需要这样(🦉)的变奏以适(🧛)应不(🚴)同的空间与(🔗)进展。在阿(🙁)巴斯那(🌃)里，也(🤪)许有个更美妙的(🐲)画外(🛺)空间经由声音建(⏱)立，但安东尼(🤧)奥尼(♒)甚至连画内(⬜)空间都需要声音(🐁)真正(🤮)建立。每一个空间(🦀)都有无数种(👍)方式得到观察，创(🚇)作者(😂)对空(🎣)间所包含灵(💊)魂的提取态度反(🍑)映在(🕜)声音的剪辑上，我(📛)借由画面看(🌔)到它们，但唯独通(🖊)过声(🌊)音才进入它们。
也(🎒)许电影的色(📱)彩和(🥛)声音一样，具(🎗)有更简单(🏆)的特性(👮)。《放大(🐤)》中的色彩格外妖(📭)艳，这(📿)不仅仅是指那些(👌)模特所穿的(🎍)服装(🐓)，连最简单的(🚠)红色与绿色都是(🥞)如此(👳)。最让我惊奇的是(✡)那个公园，当(📔)男主在公园中拍(🗓)照时(🛤)，我突(👽)然意识到自(🕋)己不知道上哪去(㊙)找一(🍱)个有这种特质的(🐫)公园，这特质(💵)是由颜色赋予的(😃)，绿色(🤣)形成的节奏感很(⬇)强烈，那个段(🌪)落是(📔)整部电影里(🍍)我最喜欢(📰)的。如果说解(♋)读家们在《放大》中(🔉)能找(🖥)到一些所指与颜(👢)色对应的话(😜)，那么(🤒)《过客》里的颜(🔽)色将更加“普通”，隐(🎫)喻的(✊)意味儿更低，却仍(🍫)保留着单纯(🌰)的视觉刺激以使(⛪)我们(🈹)直接(🌵)理解，它们不(😒)再像《红色沙漠》海(🚵)报里(⬇)的颜色那样，尖锐(🎾)地似乎都有(🍲)些刻意了。
他也有(👁)着一(📙)种最受我喜爱的(🈳)调度方式，奥(👹)逊威(🍗)尔斯那种景(🈯)深镜头功(🎵)力也许很强(🐹)，但每个人物只是(👫)像螺(🚴)丝钉一样出现在(🌨)他们该出现(😐)的景(🥐)别，发出他们(⛴)该做的动作，这也(🍍)许让(🍪)我觉得对画面中(🐿)的人物有些(🛹)缺少感情了。另一(🥎)个意(🛩)大利(💣)导演费里尼(🤧)，人物会如跳舞般(🐫)接近(🍃)又跳出，最后遗落(🗝)下一个孤独(🔟)的人儿（这倒让(📴)我觉(💘)得费里尼是爱这(📩)角色的），但(🤜)他们(🐇)是经历过热(🏖)闹喧嚷的(🎓)。安东尼奥尼(⬜)的人物从一开始(🍙)就不(🔢)和谐，而且他们绝(🐊)不居于自己(😬)应该(💶)在的位置，永(❔)远在逃避，这样会(🏑)开辟(⛳)出更大的画面空(🈷)间，也使得动(🏂)作——或者用现(👷)在常(📜)被提(😞)及的“姿态”—(🎞)—不再是木偶般(🧛)缺少(➗)灵魂的目的执行(💼)工具，而拥有(🏘)情感内化——尽(😻)管连(👍)动作本身也常常(🏜)在逃避。
也许(🎣)让大(🏄)多数观众着(🍠)迷的是安(🗺)东尼奥尼电(👖)影中的空间，确实(✝)，我也(㊗)爱它们，我本想就(🧙)此对比一下(🔫)维斯(👷)康蒂的空间(🕌)建立方式，但现在(🏳)是什(🥘)么时候，已经12点多(😨)了吗？好吧(🍐)，我仍然想简单写(🚋)写。之(🌲)前不(❕)记得在哪里(🏗)听人说他喜欢看(🕗)电影(🙂)中角色走路的样(🛃)子，这些镜头(💝)几乎是导演的签(🍯)名，我(🐗)明白这种感觉，但(🥛)安的电影里(🐝)走路(🤨)还意味着空(🍏)间（当然(🕣)也可能是小(🆒)跑，甚至开车啦）(🗽)，他在(🍽)画面视觉中加入(😡)了如此多环(🈂)境的要素，那些几(👇)何式（仅用这一个词(⏱)是严重不能概括(🎙)的）的图像(🏻)在单个画面中已(🚄)独立(🧠)表意，然而还是经(🚆)由角色的运动才将他(🧙)们串联起来，但我(🏍)要马上反驳(🧑)我的上一句，因为(🥫)我只(♿)是在每一个场景(🐈)强烈地经历(🍰)了这个空间，我对(🍜)整个空间(🧐)仍然一无所(🥢)知，它们并没有被(🍍)真正(🏣)串联，我只是重复(🎨)地经历、经(📎)历，到了最后，除了(🧔)整个空间，电影的其他(🏚)所有部分倒是都(🤝)被圆满感知(🍛)了。这一点在《夜》里(👕)也许(🚈)最为明显。
哎呀，老(🥞)维斯康蒂，没有太多时(🐫)间留给你了，我首(❗)先是想为一(🆙)种轻浮的态度向(✌)你道(🚳)歉。在看完《白夜》后(🍌)，我把这个既(🔹)不那么现实主义(⛎)，也不那么(🙇)类似《豹》的片(👿)称为转型期电影(🅿)，但这(🥤)是十分不公平的(🛐)！没有人是生(👉)活在转型期内的(🕤)，我们现在永远不知道(🥥)目的地在哪，以一(🌶)种上帝式的(🐰)姿态评判是可憎(🐽)的。当(✡)下就是当下，彼时(🧟)的你也许也意识到现(🏔)实主义不再完全(👀)有效，转而开(😆)始了自己的实验(🐏)，或者(📯)说，仅仅凭直觉开(🎯)始了创作。这(🛳)部《白夜》的空间布(➰)景，别人看(💺)来可能有些(👦)粗制滥造，但你也(🧗)许正(🔒)刻意为之，你在探(🐩)索心中的情(💇)感是如何建立起(🍨)空间的，幻梦是如何给(🏘)空间带上色调的(😿)，视觉元素又(⛏)是如何以舞蹈的(🥩)形式(📋)呈现出来的，你多(🎄)擅长拍舞！
《北斗七星》里(🧖)你的改变令我震(🎇)惊，不得不猜(👡)测那些年究竟发(🎀)生了(🍍)什么真正触动到(👰)你心房的事(🍰)。开头的那种速度(🗜)，让我想起(🗝)了《妖夜慌踪(🍐)》。现实的东西仍存(🧚)在于(🕥)你的电影里，但它(🛅)们或多或少(〽)带上了失落的调(🤘)子，我最喜欢里面的风(👧)，它们伴着那些表(🚽)现主义光线(😾)几乎要把你的心(🕌)与里(🏺)面蕴含的全部感(🧕)情吹出来。也许在未来(🚅)，你的空间不再这(😼)么粗粝黑色(🌄)，而显得庄严，但那(🌖)或许(🚾)正是《豹》中公爵因(🕸)为衰老脆弱(🐤)而不得已为之的(🏔)节制...
现在(🥀)太晚了，我感(🙁)觉难过，如果这会(🤝)儿还(🍅)不睡觉，一道深渊(🏅)就会逐渐在(🍕)我眼前清晰起来(👍)，就像我看它它看我那(🤺)样简单。这不仅仅(🌈)是因为明天(🤵)要上班，或许正是(🎰)因为(🕉)上班，谁知道呢。我(📝)明明已经结尾，又开始(✊)盯着卫生间里一(📐)条该死的毛(🚞)巾，真烦人，毛巾有(🚋)什么(🎍)好看的！也许现在(🌻)出门，就能遇(🦊)见楼下垃圾桶旁(🔳)边那只简(🙎)州猫了，但我(🎼)太累了，我想睡觉(👛)。哎，未(📶)来，未来！
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