看完第(🉐)二部(🚸)，说一句《疯狂(👊)动物城》系列是当(🐃)代美(🌭)国的《动物农(🍙)场》也不为过吧？(😀)

这依(📩)旧是一部表层侦(😲)探冒险，里层(⬆)政治(😊)寓言的电影，第二(👿)部延续第一(🍚)部“犯(🐝)罪调查+社会隐喻(🎑)”的框架，却把(🆔)故事矛盾(💊)从“种族偏见(🥪)”推向“结构性偏见(🤘)”。

换言(♈)之，相比于第(🕛)一部，第二部不只(📂)讲种(💄)族，还在讲阶(🍐)级。

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《疯狂动物城》这(🕐)两部(👆)看似在重复套路(🤽)，其故(🅱)事内核发生(🦍)了巨大变化——(🏑)

第一(🐬)部内核：

大(🍴)家都一样，不管你(🌕)食肉(💼)、食草，一起来动(🔏)物城玩耍吧(📧)！

第二(🌼)部内核：

大家都(🍗)不一样，所以(🧥)才更(⛩)需要动物城这座(👽)多元包容的(🛵)环境。

这种(💏)内核的变化(😨)也跟全球经济下(😐)行的(🤤)大环境多少(🛹)沾点关系。

《疯狂动(➰)物城(📠)1》上映的时候(🍑)，正是经济泡沫最(📦)浮华(🐿)的时期，小镇女青(🧀)年兔(😱)朱迪努力考(✔)入都市精英岗位(🤢)，凭借(🍓)自身努力和(🤵)优秀品质，打破了(📋)“兔子(🚎)当不了警察”的刻(🕞)板印象，非常(👁)符合(♋)当年好莱坞流行(🌮)的美国梦叙(🈷)事。

那(👨)段时期，人人相信(🗑)个体努力，人(🦁)人相信个(📸)体进步带动(👜)社会进步，甚至解(😤)决社(🚚)会矛盾。

所以(🎼)电影主题曲《Try Everything》都在(🤞)跟你(👼)强调个体努(✔)力的力量(🗽)——

“我(⛩)总是(🌀)失败、总是跌倒(🤘)，但总(🕰)能站起来展(🍶)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🧛)狂动(📙)物城2》上映的(🚨)今天，正是全球经(🎂)济下(🈺)行的阶段，人们不(🏖)再迷信个体(🌓)努力(😄)，大家都知道很多(🔫)事情就不是(🏳)个体(🗄)努力能解决或者(🚭)该解决的事(🈯)情。

因此气(🎳)候墙从上一(🏋)部的功能性设定(🧔)变成(👇)了第二部世(♏)界观的重要符号(🍆)。动物(🛡)城能同时容(🎇)纳热带雨(🏌)林区、(🚐)苔原(🔵)区、沙漠区，全靠(🤜)“气候(🙃)墙”这个核心(🌦)技术。

气候墙可以(✨)精准(👦)控制不同区(🕜)域的温度、湿度(🖌)，动物(➰)们才能打破气候(🚒)限制，聚居在(🥈)同一(🌥)座城市，这才有了(🏥)动物城的诞(😯)生。

所(🐜)以电影主题曲《Zoo》开(🐔)始跟你强调(🤢)环境的力(🕗)量——

“我们(🍲)汇聚在此只为欢(🚈)庆，在(🚠)这片天地，人(👥)人都能活成想要(🐨)的模(🍈)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🎿)动环境力(🐴)量高于(💀)个体(🥧)努力"这个主题的(♈)角色(❕)就是以蛇盖(🎥)瑞为代表的爬行(🍹)动物(🔐)。

第一部明说(🦄)动物城适宜所有(🍊)动物(⚓)共同生活，但从头(🛰)到尾只出现(🦊)在哺(🗽)乳动物，而第二部(🔩)中，爬行动物(🆚)的出(💰)场则填补了一部(🛫)分世界观。

原(📁)来动物城(🎶)的气候墙是(🦂)蛇盖瑞他姥姥发(🆑)明的(👰)，因为爬行动(🌙)物对环境的要求(🥑)会更(😦)高，他们创造(🚚)宜居环境(🔴)的需求(🏿)是最(💏)大的。

2

第二部的故(🐛)事结(📴)构十分清晰(🐒)——

主线：爬行(🛏)动物(⌚)因旧日冤案(⛏)被驱逐，兔朱迪与(❤)狐尼(👙)克追查真相；

情(👸)感线：搭档(🕝)之间(😾)因表达方式不同(🚟)产生误解；(🕖)

世界(👘)线：动物城的“气(👘)候墙”起源被(😩)揭开。

由于(📎)一二部几乎(🤫)没时间空白，兔朱(🍴)迪依(🚸)旧是动物城(🌥)的新人，她并不了(😌)解这(💼)座城市，对动物城的印(🔘)象还停(🗺)留在(📃)明亮、干净、繁(🌴)华，类(💡)似于纽约、(😁)洛杉矶、旧金山(🎤)这样(💘)的精英化都市。

可随着兔朱迪(❣)对爬(🥑)行动物案的调查(🌉)，她和狐尼克(🐅)来到(🔃)了湿地市场，才见(🤰)识到这座城(🌮)市真正的边缘、底层(🙃)的世界。

要知道，连狐尼(🥢)克这样见多(🎚)识广的老江湖来(🕸)到湿(✊)地市场都叹(✝)为观止，且并不熟(📘)悉湿(🐅)地领域的规则。

这说明(⚫)爬行动(🐞)物的(⛰)生存环境是动物(🎸)城真(🥫)正意义上的(🎸)边缘地带，这类动(🚀)物群(🙂)体甚至不是“底层”，他们压根就(📩)“不！存(🥦)！在！”

这种“缺席”本身(🌁)就很说明问(🧀)题了(🤗)，因为最底层、最(🐴)边缘的群体(🦅)，你是看不到也听不到(🎟)的。

而日常建设、维系(🌝)这个社会正(⛏)常运转的群体往(🧜)往就(♎)是你看不见(🍣)的那类。

片中提到(👂)“爬行(🙈)动物曾经住在动物城(❗)，但后来(🔜)被驱(🔧)逐，甚至其族群历(🚺)史都(🧒)被模糊化。”

你(♍)很难不会联想，爬(🎲)行动(🚚)物隐喻的是美洲原住民、有(👥)色人(🐉)种、边缘族裔、(🍳)底层移民打(👁)工人(🛳)、亚文化群体…(💹)…等一切被(🌹)视为危险、野蛮、不(🧀)能共居的群体。

找亚裔(😯)演员关继威(🥋)配音蛇盖瑞，更是(🍪)强化(🐃)了这点隐喻(🕐)。天生的差异都会(😮)造成(📋)一定社会恐惧，这恰恰(✝)对应了(🌒)电影(✋)中”冷血动物=天生(🍙)危险(😙)”的叙事设定(🆘)。

正因此，电影将气(🎇)候墙(😸)的发明者设定为爬行动物中(🥁)的蛇(⏪)姥姥。

气候墙的存(🏛)在，是动物城(🤫)这个(💘)乌托邦能成立的(🖇)前提。它不只(⏹)是工程奇迹，更是一种(🌇)社会契约——差异不(🚔)是问题，而是(🏃)事实。

真正需要解(🆎)决的(😹)不是差异，而(🌗)是我们愿意为彼(🥄)此共(🛒)存而付出努力。

3

当我们(👢)把这个(🤔)设定(🛏)放回美国现实，大(📢)概能(🛥)更清楚第二(🛐)部真正想讲的东(🍴)西：(👺)

动物城的理念不是让大家都(🏨)一样(✨)，而是让大家接受(🥏)人人都不一(🕔)样。

蛇(🏽)姥姥的理念是一(🐡)种“用改善环(🏼)境来改善观念”的逻辑(🐋)。

在美国，这类“让不同族(🔬)群可以共同(🏵)生活”的改善措施(👙)是宪(📟)法制度、公(🐪)共教育、社区工(🥟)程、(🍺)移民体系……

这些东(🍞)西并不(💂)够完(👨)善，但已经是最能(😟)中和(🤧)偏见、最能(🌮)让差异共存的力(🍲)量了(📪)。

故事发展到中段，影片最微妙(🎛)的一(🤒)点是——悲剧并(🐬)不是反派一(🦆)人之(🐨)力促成的，而是整(🚦)个动物城“集(🧣)体性遗忘”的结果。

片中(🐷)提到，爬行动物曾经住(🚐)在动物城，但(⬅)后来因一场未查(🔠)明真(⏳)相的事件，被(🎨)迫迁离。

随着时间(🏖)推移(🍿)，历史被模糊化，只剩下(🎴)“他们很(🐼)危险(🗺)”的一句话被写进(❗)了集(😪)体潜意识。

《疯(🍡)狂动物城2》把这种(🥔)“集体(🕯)遗忘”放大成整个动物城的盲(❔)点—(🌈)—我们以为的和(🐱)谐，只是因为(👢)那些(✍)最痛苦的人被排(📊)除在视野之(🏘)外。

如果第一部告诉你(🚔)，不要带着刻板印象看(🕑)别人。

而第二(🚕)部则是告诉你，有(🗜)些弱(🐺)势群体，你连(🏥)看都看不到。

共生(👨)需要(🚉)理解，而理解必须建立(🈴)在“被看(💉)见”的(🖕)基础上。

因为历史(⏹)缺席(🕓)本就是另一(➡)种暴力。

4

故事最后(⬅)，那片(📶)羽毛登场，显然是《疯狂动物城(🏘)3》的伏(🌗)笔，鸟类会是下一(🏪)部加入动物(👊)城的(🏡)种群。

飞行这个技(✅)能简直是动(🔏)物城bug般的存在，鸟类的(🗺)加入势必会引发整个(👮)动物城结构(📲)性震动，我已经开(📄)始期(🦐)待下一部故(🤚)事会怎么讲了。