跑者将人(😻)生押注在十秒(📀)里(👪)，动画也在那(🖌)十(🚒)秒里势要改(🆎)变(🕜)观众眼前所见的一切，比赛结(⛳)束，一切煽动性(😫)的东西戛然而(🔈)止(🧥)，这绝非单纯(🚞)感(🍾)动的体验，它(👌)拒绝把角色心(🏟)象(🐼)世界剥开。是(✨)的(🏽)，如果说同为独(🐔)立动画出身的(🍀)新(🛀)海诚动画由不同角色的内(😤)面(👂)，通过宛如对(🎎)唱(🚆)一样的台词(🔴)互(♟)相交织组成，观(💡)众相信主角（我）笃定了与(🌼)他者能最直接(🎎)地(🗣)连结、笃定(🥞)世(🕰)界的一切，然(👚)后(🎮)观众成为共享同一种感受的(📫)共同体，那么岩(🏌)井泽健治在转(🐤)向(🧘)商业制片第(🧛)一(🏰)作、用转描(🍚)技法制作的《百(😨)米(🐀)。》则希望观众(🗣)更(🐷)主动地探索，找(🍎)到属于自己的(⤵)那(🚷)个“我”。以及新海诚因为他是(🎿)“动(🛣)画民科”，通过(🏯)静(🎍)止的层与层之(🈯)间的作用挖掘(📜)世界的深度，岩井泽明显有着(🥘)压倒性的动画(🆎)素(♟)养，他相信动(👞)画(📧)要动，不需要内(🐝)面、仅靠纯粹的动就能连结(🧞)世界，《百米。》正是(🗃)这样一部只有(📓)表(🈴)层面孔的动(🖨)画(⛎)，且是充满杂质的面孔。

转描(🍓)与(👣)纯手绘动画不(🚂)一样的是它一(🅿)定是绘画（手(🤚)的(🍛)劳作）与摄像机（机器）(🍹)的(👡)共同作业。转(🏛)描(🔥)动画有着“我”与(🍿)世界的戏剧，这(🍃)里的“我”是指由构成动画的线(➡)的原生质（protoplasm）(⏪)，正(♓)因为原画师(🤨)之(🤡)手的劳作，这种(👭)拒绝僵化的变化具备个人性(🐏)，但这种个人性(🛫)总会被摄像机(🏗)下(🔰)客观世界的(🧒)物(🌀)质与逻辑引导、诱惑，而原(👉)画(💝)师之手又把线(🎤)的质感紧紧地(🐖)把握在自己笔(👴)下(📽)，对现实的物质与逻辑进行(🖕)抗(🥘)衡。体育故事(😗)也(👻)是这么一回事(🏅)，我们为之热泪(😨)的种种运动的人生，实际上是(🏹)人用身体投身(💥)到(🔇)世界，与世界(🧡)交(🎥)流、抗衡，甚至(➰)可能被世界撕裂的戏剧一样(💹)。

于是，转描动画(❕)里的手与机器(⛷)的(😽)共作（这种(🍫)共(🐴)作也可以当做在互相撕扯(📆)）(🐉)，以永远不和谐(🛏)、不精确的样(✍)子在动画的表(🍶)层(🥧)留下了种种杂质，比如看着(👶)像(🍛)是扁平的脸(🚊)却(👎)有着不相协调(👗)的过于立体的(🕠)运动，比如有的动画师手艺跟(🆘)不上现实世界(🍈)的(🛥)运动，导致角(🍗)色(🤚)动得“不像人”，但(🦏)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(👆)质称为现实对(⚓)动画面孔留下(🖍)的(🦃)伤痕。当跑者(🙉)在(🍘)起跑线各自准备时，衣服的(🏂)折(🕎)痕比纯手绘动(👖)画要来得更密(🐔)集；倾盆大雨(😟)让(⛎)跑者身上出现不断蠕动的(🏧)光(🕡)泽，宛如现实(🌟)在(😒)抚摸动画的肌(🦗)理——这部动(🐬)画毫不在意让信息量变得排(📟)山倒海——也(🛎)是(🤚)这个长镜头(⚪)里(🍍)，在开始赛跑那(🐍)决定人生的十秒之前，框里的(💥)一切人和背景(🦗)的线都在运动(🍑)里(🚹)抖动，我们第(🛵)一(🈵)次如此清晰地看见人与世(🥑)界(👼)的相互作用力(🚩)，这正如鱼丰漫(🔣)画总是表现出(⏹)谵(👏)妄的价值观一样，究竟是世(🏁)界(⛰)影响了人，还(👅)是(🙂)偏执狂在动摇(🗒)世界，我们无法(🙀)确定何者才是现实，或者说，即(📿)使转描动画也(👔)不(⛏)存在所谓的(🥨)确(🚽)凿的现实性吧(🤫)。因为角色从不说出心里话，直(🥍)到富坚被现实(🚆)压垮崩溃，线条(😣)也(🍫)跟着紊乱，他(📞)哭(🙋)的样子着实令人心疼之余(🎦)也(🦄)让人忍俊不禁(🤭)。

是去年喜欢的(🌅)动画之一《猫妖(⛱)小(😠)杏》刚好也是转描动画，它同(㊗)样(♏)有着来自现(✔)实(🕎)的杂质，比如该(🌴)片采用现场收(🦆)音的方式，电影的“声腔”有着超(🤒)出画纸之外的(💰)空(👺)旷，然而这是(🐲)一(🚬)部需要抑制住(🤛)单纯靠手作来想象运动的动(🚧)画，因为少女对(🌅)世界感到无聊(🌰)，她(😽)面对会说话(🔔)的(🎇)猫这种超自然生物也毫无(🐺)想(👍)法。形式在故事(🥏)引导下，转描动(🙋)画将现实里的(🐇)那(😧)些习以为常(🈁)的“噪”与“动”带入(🔈)动(🍶)画后，现实性(🎅)被(🕵)动画给均质化(🚿)，留下了不和谐(✴)的扁平的表面。《百米。》的杂质留(🏛)下了凹凸不平(➕)的(🖐)面孔，个人与(🍾)世(📒)界、动画与现(🕡)实、手与机器对运动的想象(😪)力不断彼此抗(🍯)衡，几乎要冲破(🌻)平(💽)面的画纸、(👄)画(👻)面、银幕。要说动画哪些地方(♌)不是转描的话(🍀)，几乎就只有跑(📇)步的时刻，在标(👮)枪(⏳)打响后，跑者(🐑)对爆发力与全(🐞)力(✏)以赴的迷恋(🔟)直(🏨)接冲破现实，画(🙏)者无法参照现(🍫)实，只能发挥自己的想象去描(🌃)绘速度。这就是(♎)这(🍷)部动画所描(😮)绘(👸)的体育运动，画(👭)者无疑也是选手。

我觉得岩井(🐋)泽这次联合动(📽)画师小岛庆祐(🆖)确(🔤)实在一般的(🍚)日(📟)本商业动画体制里带来了此(🈳)前没有的东西(👺)（或者说是“杂(🖲)质”），动画师出(😼)身(🖊)的押山清高(🔒)在去年上映的(🛸)《蓦(🕶)然回首》里缩(🎣)小(🕗)了动画电影的(🦈)制作规模，利用(👢)小团队的体制尽可能保留原(🤬)画师的人工性(❤)，这(🛂)种体制宛如(⏰)希(👽)望洗净日本动(♟)画的工业属性，我觉得押山应(🚞)该希望观众能(🎹)注意到那些“动(🗞)”里(🦑)蕴含着手的(🐺)劳(💂)作，通过一种隐秘的“元动画”，在(🛰)这部以画画为(🎾)题材的动画里(🏁)，利用动画之“动(🚔)”让(🆑)人意识到这(🥃)是画，然后想到(🐼)不(🚣)同的笔触各(🍙)有(🏴)主人，并为这种(🥄)人工的物质性(💸)感动。若借用土居伸彰的说法(🔸)来说的话，那就(📆)是(💚)《蓦然回首》的(🤞)局(🍢)限性在于对动(♌)画的定义只看到了帧与帧之(🥤)间，动画还有“帧(💁)之彼端”的可能(🐛)性(🚨)，即观众的自(🐳)我(🎷)意识。面对《百米。》凹凸不平的面(💒)孔，我们却无法(💳)以一种动画教(🐗)养判断它的好(🍜)与(🌙)坏，只是在极(🐎)速一百米里，观(🏄)众(🍡)看到的不只(📪)是(😇)绘画与手的劳(🦇)作的奇迹，动画(🌒)在逃避现实之前先要注视现(🐶)实，只剩下速度(🔗)的(⛺)世界里我们(💷)可(⛽)以选择看清“我(🍈)”自己的面孔。