在所有(🙅)的电(🍛)影里，安东尼奥尼(📒)的声音是最(🚾)让我痴迷的。很想(🔓)写一(🏩)篇长长的影评，记(🧜)录周六三部(⛲)电影(💛)的迷(♐)人之处，但我太累(😘)了，也没有时(🐢)间。随着日子的流(🐹)逝，我(🏮)感觉到一种紧迫(🍊)感，那是因为(🧕)我逐(📪)渐意识到并(🌕)不想对影片有一(📳)个富(🐙)有洞见的影评式(🔣)分析(🖇)，只是想(📛)简单诉说(✏)看完电影后(🚼)愉悦(🚡)的激情，而时(🌳)间是最会扼杀此(🐖)类精(🍋)灵的。总之，它们应(😜)当更潦草地(🚨)出现在我的影评(〽)里。

我(🏓)该怎么形容安东(👡)尼奥尼电影(📽)的声(🤾)音呢(🐒)，不妨先谈谈其他(👵)的几部片。在(❕)《奇遇》里，我一定为(✴)小岛(🕗)上的寻找感到过(🗓)某种震颤，乍(🕐)一看(💓)，可能会说那(🐎)些天际线，那些海(🖤)平面(📝)，还有嶙峋的石块(👀)曲线(🏠)，有种眩(🌚)晕感，它们(🔍)在构图和调(🥪)度上(🛴)的确至关重(🈸)要。但唯有那个有(🚯)节拍(🌩)，甚至有点儿魔性(🦆)的海浪声陪(🛠)伴，才让我真的相(🤺)信：(😲)也许下一秒这些(🚭)人真的要掉(🍲)到海(🗼)浪里(🥅)头；在《夜》和《蚀》里(🏻)，让我忘不掉(🤾)的是鞋跟踩在地(🕶)面的(📻)声音；《放大》最有(➕)意思，几乎所(🤪)有人(🤳)都会为结尾(🖖)的是否存在说上(👂)两句(🏤)，但吸引我的不是(🐻)这些(🍭)，远在最(❤)后的画面(🙇)出现之前，这(🤺)个问(📶)题已经强烈(🦕)袭来了——听听(🕕)那个(🧥)网球被击打的声(🥉)音！现实世界(🤲)的网球声不会以(🔆)那种(🕥)强度（相对于其(🏇)他声音）和(🎵)频率(🐞)出现(🎃)，这个节奏，以及声(🔌)音的质感已(🎛)经说明了一切。

但(👲)无论(😽)如何，安东尼奥尼(🐟)的声音永远(🔋)是出(😡)发于最基本(😭)的现实的——绝(🈲)对不(🔉)可能有在远处，或(📨)是墙(🆗)背面的(📞)人，说话响(🍤)度与前景中(🖲)的人(👌)相差无几。但(🕟)用句俗套的话讲(😰)，他是(🍺)超越现实的（天(👃)呐，写出来俗(🐶)的想吐）。在《过客(♓)》里，很(📑)容易注意到开头(🏢)那个电风扇(💪)的声(🚳)音，也(💏)许这包含了某种(📲)心理隐喻，但(🖐)它首先作为听觉(🏬)元素(🎭)让人感到适切。下(🔒)一幕，来到酒(👖)店前(♉)台，那个烦人(😈)的电风扇消失了(🚿)，但空(👽)间中仍存在另一(🍼)个持(😹)续的干(🖤)扰，频率更(🍅)高但响度低(👦)了不(🗺)少，画面里最(🔊)终能看到音源是(📣)摆在(❌)后方柜台的另一(📺)个小型电风(🌾)扇，我格外需要这(🖖)样的(👟)变奏以适应不同(🕕)的空间与进(📼)展。在(🀄)阿巴(💜)斯那里，也许有个(📿)更美妙的画(🏄)外空间经由声音(📙)建立(🚣)，但安东尼奥尼甚(🚴)至连画内空(🌽)间都(🧟)需要声音真(🤖)正建立。每一个空(👙)间都(⛰)有无数种方式得(👻)到观(🤦)察，创作(🌞)者对空间(⛅)所包含灵魂(⏩)的提(🚇)取态度反映(💢)在声音的剪辑上(🎑)，我借(🍨)由画面看到它们(😄)，但唯独通过(🐪)声音才进入它们(🌄)。

也许(📗)电影的色彩和声(🈳)音一样，具有(😞)更简(🕟)单的(♓)特性。《放大》中的色(🥈)彩格外妖艳(📉)，这不仅仅是指那(🌵)些模(🦃)特所穿的服装，连(🏘)最简单的红(📧)色与(💡)绿色都是如(🔼)此。最让我惊奇的(👙)是那(🈹)个公园，当男主在(🍻)公园(🖐)中拍照时，我突然(🔏)意识到自己(🌐)不知(📴)道上哪去找(🥧)一个有这种特质(🚉)的公(🍦)园，这特质是由颜(🎺)色赋予的，绿(🗼)色形成的节奏感(💚)很强(🛹)烈，那个段落是整(🏷)部电影里我(🚼)最喜(🏏)欢的(♟)。如果说解读家们(🚦)在《放大》中能(🤞)找到一些所指与(🕡)颜色(📃)对应的话，那么《过(🏨)客》里的颜色(🧞)将更(🛶)加“普通”，隐喻(👉)的意味儿更低，却(🎰)仍保(➰)留着单纯的视觉(🌋)刺激(🚔)以使我们直接理(💁)解，它们不再(🐯)像《红(🎒)色沙漠》海报(🈂)里的颜色那样，尖(🎥)锐地(⏳)似乎都有些刻意(❤)了。

他也有着(💵)一种最受我喜爱(🐊)的调(👥)度方式，奥逊威尔(🚜)斯那种景深(❓)镜头(🐴)功力(♟)也许很强，但每个(👩)人物只是像(🔌)螺丝钉一样出现(🎍)在他(🅿)们该出现的景别(🍔)，发出他们该(✨)做的(🕒)动作，这也许(🏑)让我觉得对画面(🕡)中的(🚙)人物有些缺少感(🏌)情了(🏵)。另一个意大利导(📟)演费里尼，人(🌓)物会(🎳)如跳舞般接(📼)近又跳出，最后遗(🤤)落下(🎞)一个孤独的人儿(🗼)（这倒让我(🎩)觉得费里尼是爱(🆕)这角(👠)色的），但他们是(🍼)经历过热闹(⬆)喧嚷(🗽)的。安(✌)东尼奥尼的人物(🦅)从一开始就(❔)不和谐，而且他们(🤳)绝不(🚻)居于自己应该在(🎲)的位置，永远(🎋)在逃(🍻)避，这样会开(🏃)辟出更大的画面(⛅)空间(🤡)，也使得动作——(🧐)或者(🤝)用现在常被提及(🆘)的“姿态”——(😰)不再(🏠)是木偶般缺(🥢)少灵魂的目的执(📶)行工(🌄)具，而拥有情感内(⛺)化——尽管(🏆)连动作本身也常(✏)常在(🎛)逃避。

也许让大多(🌇)数观众着迷(🌲)的是(🍙)安东(🏈)尼奥尼电影中的(💑)空间，确实，我(🌔)也爱它们，我本想(🔉)就此(🔇)对比一下维斯康(🍁)蒂的空间建(💢)立方(🏨)式，但现在是(🌻)什么时候，已经12点(👯)多了(🍌)吗？好吧，我仍然(🔬)想简(💛)单写写。之前不记(💦)得在哪里听(✋)人说(🍾)他喜欢看电(🍚)影中角色走路的(⬇)样子(🍵)，这些镜头几乎是(🚌)导演的签名(❄)，我明白这种感觉(💧)，但安(🌹)的电影里走路还(🏝)意味着空间(🐌)（当(➕)然也(🍵)可能是小跑，甚至(🚼)开车啦），他(🛁)在画面视觉中加(🖖)入了(🌝)如此多环境的要(👀)素，那些几何(👯)式（仅用这一个(📹)词是严重不能概括的(🔯)）的图像在单个(🤣)画面(🎉)中已独立表意，然(📣)而还是经由(🏪)角色的运动才将(🅾)他们串联起来，但我要(🎟)马上反驳我的上(😹)一句，因为我(🚻)只是在每一个场(🔶)景强(🔚)烈地经历了这个(🕊)空间，我对整(🔩)个空间仍(👂)然一无所知，它们(🚠)并没有被真(😼)正串联，我只是重(🤽)复地(🙃)经历、经历，到了(😫)最后，除了整(🤔)个空间，电影的其(🍲)他所有部分倒是都被(🔳)圆满感知了。这一(🐃)点在(🤛)《夜》里也许最为明(♊)显。

哎呀，老维(🏟)斯康蒂，没有太多(🐰)时间留给你了，我首先(💵)是想为一种轻浮(🚟)的态度向你(🗡)道歉。在看完《白夜(🚡)》后，我(😩)把这个既不那么(⛪)现实主义，也(🧣)不那么类(💠)似《豹》的片称为转(🦈)型期电影，但(🎏)这是十分不公平(🤙)的！没(🌎)有人是生活在转(🌦)型期内的，我(🆖)们现在永远不知(💶)道目的地在哪，以一种(🍭)上帝式的姿态评(🌙)判是(❓)可憎的。当下就是(🌳)当下，彼时的(🍞)你也许也意识到(🏛)现实主义不再完全有(🔁)效，转而开始了自(🛄)己的实验，或(♈)者说，仅仅凭直觉(📋)开始(👇)了创作。这部《白夜(⛺)》的空间布景(🀄)，别人看来(📕)可能有些粗制滥(🤖)造，但你也许(🤒)正刻意为之，你在(👉)探索(🐚)心中的情感是如(😿)何建立起空(🍊)间的，幻梦是如何(🖨)给空间带上色调的，视(🏸)觉元素又是如何(🥡)以舞(💶)蹈的形式呈现出(🌹)来的，你多擅(🖨)长拍舞！

《北斗七星(😅)》里你的改变令我震惊(🌭)，不得不猜测那些(🙃)年究竟发生(😅)了什么真正触动(🌑)到你(🔳)心房的事。开头的(🧑)那种速度，让(🏂)我想起了(🚤)《妖夜慌踪》。现实的(💁)东西仍存在(✅)于你的电影里，但(🆑)它们(📊)或多或少带上了(🐊)失落的调子(🧞)，我最喜欢里面的(🍲)风，它们伴着那些表现(🚒)主义光线几乎要(🍆)把你(🍘)的心与里面蕴含(💄)的全部感情(🤽)吹出来。也许在未(💿)来，你的空间不再这么(🌎)粗粝黑色，而显得(🎷)庄严，但那或(📻)许正是《豹》中公爵(🥍)因为(🔆)衰老脆弱而不得(🀄)已为之的节(🚰)制...

现在太(📦)晚了，我感觉难过(Ⓜ)，如果这会儿(🕎)还不睡觉，一道深(🐄)渊就(🔀)会逐渐在我眼前(⛺)清晰起来，就(😓)像我看它它看我(👑)那样简单。这不仅仅是(🗻)因为明天要上班(🌜)，或许(☝)正是因为上班，谁(⛪)知道呢。我明(🌍)明已经结尾，又开(👛)始盯着卫生间里一条(🤐)该死的毛巾，真烦(🕞)人，毛巾有什(😸)么好看的！也许现(🕊)在出(😠)门，就能遇见楼下(👜)垃圾桶旁边(🔎)那只简州(🍲)猫了，但我太累了(🤢)，我想睡觉。哎(🎾)，未来，未来！