在所有的电(😛)影里(🐻)，安东尼奥尼的声(🦑)音是最让我(🌞)痴迷(🏳)的。很(📟)想写一(🔊)篇长长的(💇)影评，记录周(🌬)六三部电影的迷(🈶)人之(👊)处，但我太累了，也(🎋)没有时间。随(🐹)着日(⛲)子的流逝，我(😾)感觉到一种紧迫(🅿)感，那(👦)是因为我逐渐意(🗾)识到并不想(🗜)对影片有(💄)一个富有洞(🏞)见的(💉)影评式分析(🔥)，只是想简单诉说(😩)看完(💢)电影后愉悦的激(😠)情，而时间是(🔉)最会扼杀此类精(🔕)灵的(💌)。总之，它们应当更(🐃)潦草地出现(⚡)在我(📕)的影(🐦)评里。

我该怎么形(😇)容安东尼奥(💃)尼电影的声音呢(🔈)，不妨(😁)先谈谈其他的几(🆓)部片。在《奇遇(🥥)》里，我(🐦)一定为小岛(⛸)上的寻找感到过(⌚)某种(🔦)震颤，乍一看，可能(✨)会说那些天(🍌)际线，那些(🦔)海平面，还有(🆎)嶙峋(🤸)的石块曲线(🚘)，有种眩晕感，它们(🎁)在构(🆎)图和调度上的确(🥁)至关重要。但(🏒)唯有那个有节拍(👯)，甚至(❤)有点儿魔性的海(🧚)浪声陪伴，才(🔳)让我(🏞)真的(👯)相信：也许下一(⛑)秒这些人真(👮)的要掉到海浪里(📋)头；(😢)在《夜》和《蚀》里，让我(💛)忘不掉的是(🐣)鞋跟(🍚)踩在地面的(🌶)声音；《放大》最有(➰)意思(🚎)，几乎所有人都会(👥)为结尾的是(💄)否存在说(Ⓜ)上两句，但吸(🥩)引我(🦁)的不是这些(🙌)，远在最后的画面(🦕)出现(👌)之前，这个问题已(🚴)经强烈袭来(🎆)了——听听那个(🔅)网球(🏁)被击打的声音！现(🎮)实世界的网(🌈)球声(🤵)不会(🕰)以那种强度（相(⛲)对于其他声(🍐)音）和频率出现(🚃)，这个(🎪)节奏，以及声音的(😢)质感已经说(🕥)明了(📗)一切。

但无论(🈁)如何，安东尼奥尼(🤱)的声(🎍)音永远是出发于(🥒)最基本的现(🍸)实的——(🚤)绝对不可能(🏦)有在(🏜)远处，或是墙(📐)背面的人，说话响(🏀)度与(💅)前景中的人相差(🕝)无几。但用句(🕕)俗套的话讲，他是(✋)超越(🧗)现实的（天呐，写(🎻)出来俗的想(🎅)吐）(🕣)。在《过(🐺)客》里，很容易注意(🗒)到开头那个(💿)电风扇的声音，也(🧢)许这(⛪)包含了某种心理(🌛)隐喻，但它首(🍻)先作(👭)为听觉元素(🏑)让人感到适切。下(🥜)一幕(💃)，来到酒店前台，那(😌)个烦人的电(🎬)风扇消失(🎟)了，但空间中(🎒)仍存(💕)在另一个持(🙍)续的干扰，频率更(😱)高但(💺)响度低了不少，画(🔋)面里最终能(👎)看到音源是摆在(🛸)后方(⛲)柜台的另一个小(👬)型电风扇，我(🚷)格外(💬)需要(💃)这样的变奏以适(🎫)应不同的空(⚡)间与进展。在阿巴(👹)斯那(🔉)里，也许有个更美(🐹)妙的画外空(🧞)间经(👡)由声音建立(🌉)，但安东尼奥尼甚(🌥)至连(🤮)画内空间都需要(💯)声音真正建(🍢)立。每一个(😵)空间都有无(🥌)数种(🥨)方式得到观(🌘)察，创作者对空间(🕺)所包(🐼)含灵魂的提取态(♍)度反映在声(⏭)音的剪辑上，我借(🍇)由画(🆗)面看到它们，但唯(👡)独通过声音(😌)才进(🌱)入它(😓)们。

也许电影的色(🔔)彩和声音一(🔇)样，具有更简单的(💽)特性(🙆)。《放大》中的色彩格(〰)外妖艳，这不(🔒)仅仅(🤼)是指那些模(🎻)特所穿的服装，连(👌)最简(🔬)单的红色与绿色(🥦)都是如此。最(🧑)让我惊奇(🔍)的是那个公(🐓)园，当(🚪)男主在公园(🚟)中拍照时，我突然(👜)意识(🦌)到自己不知道上(😲)哪去找一个(👛)有这种特质的公(🧔)园，这(🔆)特质是由颜色赋(⛏)予的，绿色形(🙋)成的(😛)节奏(📌)感很强烈，那个段(😏)落是整部电(📅)影里我最喜欢的(😡)。如果(🉑)说解读家们在《放(🗽)大》中能找到(🥋)一些(👔)所指与颜色(🥃)对应的话，那么《过(🚲)客》里(⏪)的颜色将更加“普(🥞)通”，隐喻的意(😧)味儿更低(⏩)，却仍保留着(🚑)单纯(🥘)的视觉刺激(🌬)以使我们直接理(🏬)解，它(🏦)们不再像《红色沙(💥)漠》海报里的(🌿)颜色那样，尖锐地(🍇)似乎(🐲)都有些刻意了。

他(🎈)也有着一种(🔞)最受(❇)我喜(🤺)爱的调度方式，奥(😱)逊威尔斯那(🗞)种景深镜头功力(🌄)也许(🧠)很强，但每个人物(🐍)只是像螺丝(⛵)钉一(⏮)样出现在他(🍂)们该出现的景别(🏢)，发出(🏣)他们该做的动作(⚓)，这也许让我(🕚)觉得对画(🥢)面中的人物(📦)有些(⛑)缺少感情了(🥠)。另一个意大利导(🔧)演费(🍫)里尼，人物会如跳(🕞)舞般接近又(😯)跳出，最后遗落下(🚟)一个(📼)孤独的人儿（这(😦)倒让我觉得(😧)费里(🌉)尼是(🍳)爱这角色的），但(💻)他们是经历(⏲)过热闹喧嚷的。安(🏜)东尼(🎥)奥尼的人物从一(🤓)开始就不和(🍞)谐，而(👓)且他们绝不(✒)居于自己应该在(🎽)的位(♋)置，永远在逃避，这(🕯)样会开辟出(🥄)更大的画(🍀)面空间，也使(🚴)得动(🐘)作——或者(🤹)用现在常被提及(👿)的“姿(⏱)态”——不再是木(😯)偶般缺少灵(😅)魂的目的执行工(🦌)具，而(🖍)拥有情感内化—(📠)—尽管连动(🚀)作本(🈷)身也(🍸)常常在逃避。

也许(🚯)让大多数观(😞)众着迷的是安东(🎦)尼奥(🔃)尼电影中的空间(😓)，确实，我也爱(🚋)它们(🏬)，我本想就此(🍙)对比一下维斯康(🎶)蒂的(🕷)空间建立方式，但(🦅)现在是什么(🍇)时候，已经(🖼)12点多了吗？(🥧)好吧(👓)，我仍然想简(😫)单写写。之前不记(🧔)得在(🔬)哪里听人说他喜(💦)欢看电影中(🌍)角色走路的样子(🎻)，这些(🏟)镜头几乎是导演(♎)的签名，我明(🕋)白这(🗾)种感(💼)觉，但安的电影里(🤸)走路还意味(🔩)着空间（当然也(💹)可能(💶)是小跑，甚至开车(🔴)啦），他在画(🏋)面视觉中加入了(🌦)如此多环境的要素，那(⬅)些几何式（仅用(🚪)这一个词是(❎)严重不能(🚀)概括的）的(🎛)图像在单个画面(🔶)中已独立表意，然而还(🎄)是经由角色的运(💨)动才将他们(🍔)串联起来，但我要(🤓)马上(👓)反驳我的上一句(💾)，因为我只是(💅)在每一个(🗿)场景强烈地经历(🤶)了这个空间(🐋)，我对整个空间仍(🕝)然一(🛣)无所知，它们并没(🏦)有被真正串(🍤)联，我只是重复地(📃)经历、经历，到了最后(🌧)，除了整个空间，电(🤴)影的(🔍)其他所(🎹)有部分倒(🥉)是都被圆满(🥩)感知了。这一点在(📕)《夜》里也许最为明显。

哎(🦕)呀，老维斯康蒂，没(✒)有太多时间(🍔)留给你了，我首先(🌀)是想(🤜)为一种轻浮的态(🤪)度向你道歉(⏳)。在看完《白(🍋)夜》后，我把这个既(🚊)不那么现实(✌)主义，也不那么类(✨)似《豹(⛓)》的片称为转型期(😦)电影，但这是(✝)十分不公平的！没(😊)有人是生活在转型期(🐷)内的，我们现在永(🤬)远不(👰)知道目(🐡)的地在哪(⏱)，以一种上帝(🐱)式的姿态评判是(🚐)可憎的。当下就是当下(🔑)，彼时的你也许也(💧)意识到现实(✝)主义不再完全有(🚋)效，转(⏰)而开始了自己的(🦃)实验，或者说(🏨)，仅仅凭直(🎖)觉开始了创作。这(👑)部《白夜》的空(🆗)间布景，别人看来(🖲)可能(🦏)有些粗制滥造，但(🤾)你也许正刻(🥍)意为之，你在探索(🚸)心中的情感是如何建(🛃)立起空间的，幻梦(🆒)是如(🥤)何给空(🔝)间带上色(🥅)调的，视觉元(🌠)素又是如何以舞(🦕)蹈的形式呈现出来的(🧘)，你多擅长拍舞！

《北(🕚)斗七星》里你(🎖)的改变令我震惊(😻)，不得(🥗)不猜测那些年究(🧕)竟发生了什(🐯)么真正触(🈳)动到你心房的事(🐵)。开头的那种(⛱)速度，让我想起了(🌓)《妖夜(🏷)慌踪》。现实的东西(🍵)仍存在于你(🐆)的电影里，但它们(🗾)或多或少带上了失落(🥋)的调子，我最喜欢(⏯)里面(👱)的风，它(🐂)们伴着那(🏐)些表现主义(🐬)光线几乎要把你(👡)的心与里面蕴含的全(🌽)部感情吹出来。也(🍦)许在未来，你(🦁)的空间不再这么(🔉)粗粝(🤽)黑色，而显得庄严(🌅)，但那或许正(🔃)是《豹》中公(⛰)爵因为衰老脆弱(💜)而不得已为(🤒)之的节制...

现在太(🔴)晚了(🎌)，我感觉难过，如果(🚅)这会儿还不(🦎)睡觉，一道深渊就(🤲)会逐渐在我眼前清晰(🖌)起来，就像我看它(🐲)它看(📊)我那样(🐈)简单。这不(🤐)仅仅是因为(🦒)明天要上班，或许(🎭)正是因为上班，谁知道(🗾)呢。我明明已经结(🏎)尾，又开始盯(🔦)着卫生间里一条(🚔)该死(🌉)的毛巾，真烦人，毛(💏)巾有什么好(🕳)看的！也许(💚)现在出门，就能遇(🎁)见楼下垃圾(🍣)桶旁边那只简州(🚷)猫了(🛏)，但我太累了，我想(📲)睡觉。哎，未来(🔋)，未来！