跑者(🕸)将(🤧)人生押注在(🌓)十(💂)秒里，动画也(🗽)在那十秒里势要(🏞)改变观众眼(🏂)前(🙇)所见的一切，比(🏺)赛结束，一切煽(✖)动(🐾)性的东西戛(🤗)然而止，这绝非单(❔)纯感动的体(🤠)验(📯)，它拒绝把角(🛍)色(🐈)心象世界剥开(📊)。是的，如果说同(🔚)为独立动画出身的新海诚动(✏)画(🆑)由不同角色(🖋)的(👳)内面，通过宛(👮)如(🚱)对唱一样的台(🏤)词互相交织组(😬)成，观众相信主(🌜)角（我）笃定(👫)了(⛎)与他者能最(📫)直(🚺)接地连结、(⏮)笃定世界的一切(⏰)，然后观众成(🏿)为(📸)共享同一种感(🦐)受的共同体，那(🌪)么(📊)岩井泽健治(🦓)在转向商业制片(🚵)第一作、用(🧛)转(🖋)描技法制作(🏙)的(⏪)《百米。》则希望观(🛩)众更主动地探(🗓)索，找到属于自己的那个“我”。以(💂)及(🐖)新海诚因为(🕣)他(🏌)是“动画民科”，通(🚡)过静止的层与(🤨)层之间的作用(🥙)挖掘世界的深(🚕)度，岩井泽明显(🈸)有(🆓)着压倒性的(📈)动(🎽)画素养，他相信动画要动，不需(🍈)要内面、仅靠(🐒)纯粹的动就能(📰)连结世界，《百米(💶)。》正(🚵)是这样一部(⬜)只有表层面孔的(⛺)动画，且是充(👋)满(✔)杂质的面孔。

转(🥤)描与纯手绘动(🆙)画不一样的是(🌱)它一定是绘画（手的劳作）(🚒)与(🎐)摄像机（机(💁)器(💬)）的共同作业(🙇)。转描动画有着(👹)“我”与世界的戏(🌭)剧，这里的“我”是(💃)指由构成动画(✨)的(🚩)线的原生质(🚣)（(🚢)protoplasm），正因为原画师之手的劳作(🥪)，这种拒绝僵化(😇)的变化具备个(🌜)人性，但这种个(🚘)人(♋)性总会被摄(🔕)像机下客观世界(🗣)的物质与逻(🍻)辑(🍻)引导、诱惑，而(🏜)原画师之手又(👑)把线的质感紧(🛀)紧地把握在自己笔下，对现实(🚖)的(💒)物质与逻辑(🚈)进(😙)行抗衡。体育故(🔜)事也是这么一(🦄)回事，我们为之(🛢)热泪的种种运(🚷)动的人生，实际(🏍)上(🐒)是人用身体(🥝)投(🧑)身到世界，与世界交流、抗衡(🗞)，甚至可能被世(❄)界撕裂的戏剧(🔒)一样。

于是，转描(😋)动(🌎)画里的手与(🍺)机器的共作（这(📤)种共作也可(🥞)以(😐)当做在互相撕(🌼)扯），以永远不(🐄)和谐、不精确(⌛)的样子在动画的表层留下了(🐼)种(🙏)种杂质，比如(🌰)看(📄)着像是扁平的(🈲)脸却有着不相(👥)协调的过于立(🤒)体的运动，比如(🐉)有的动画师手(🖱)艺(🎛)跟不上现实(🏿)世(🌴)界的运动，导致(⏬)角色动得“不像(👣)人”，但在《百米。》里(🖱)，我更愿意把这(🍟)些杂质称为现(🍍)实(🚯)对动画面孔(🦑)留下的伤痕。当跑(📑)者在起跑线(🚦)各(🚰)自准备时，衣服(🐡)的折痕比纯手(💓)绘动画要来得(🥜)更密集；倾盆大雨让跑者身(🐷)上(😾)出现不断蠕(🌕)动(👇)的光泽，宛如现(👈)实在抚摸动画(🤬)的肌理——这部动画毫不在(💺)意让信息量变(✅)得(♟)排山倒海—(🎢)—(😽)也是这个长镜(🦅)头里，在开始赛(🔃)跑那决定人生(🐚)的十秒之前，框(🙃)里的一切人和(🗨)背(🙉)景的线都在(📰)运动里抖动，我们(🏵)第一次如此(🛤)清(🔺)晰地看见人与(🤙)世界的相互作(🏋)用力，这正如鱼(🙊)丰漫画总是表现出谵妄的价(🙀)值(🧀)观一样，究竟(👖)是(👫)世界影响了人(🏰)，还是偏执狂在(🐕)动摇世界，我们无法确定何者(🎒)才是现实，或者(🔜)说(⛵)，即使转描动(⛲)画(🏣)也不存在所谓(🎢)的确凿的现实(♓)性吧。因为角色(💄)从不说出心里(✡)话，直到富坚被(🎞)现(😋)实压垮崩溃(🕹)，线条也跟着紊乱(✌)，他哭的样子(🚿)着(🏰)实令人心疼之(📦)余也让人忍俊(🐐)不禁。

是去年喜(🏚)欢的动画之一《猫妖小杏》刚好(🙊)也(🏧)是转描动画(🍠)，它(🌂)同样有着来自(🥔)现实的杂质，比(🐀)如该片采用现场收音的方式(🐡)，电影的“声腔”有(😝)着(🥎)超出画纸之(🌪)外(🐊)的空旷，然而这(🆗)是一部需要抑(😇)制住单纯靠手(🐞)作来想象运动(🔈)的动画，因为少(✡)女(😕)对世界感到(⏲)无聊，她面对会说(⏫)话的猫这种(🐙)超(🌓)自然生物也毫(⛽)无想法。形式在(👁)故事引导下，转(😕)描动画将现实里的那些习以(💞)为(🥘)常的“噪”与“动(👷)”带(🐳)入动画后，现实(⏺)性被动画给均(🍬)质化，留下了不和谐的扁平的(🃏)表面。《百米。》的杂(🐱)质(🧝)留下了凹凸(🆕)不(🚮)平的面孔，个人(🍱)与世界、动画(➿)与现实、手与(🎼)机器对运动的(🗓)想象力不断彼(🕠)此(🏄)抗衡，几乎要(🚩)冲破平面的画纸(🚕)、画面、银(🕡)幕(🙁)。要说动画哪些(🥝)地方不是转描(🌗)的话，几乎就只(😳)有跑步的时刻，在标枪打响后(🧑)，跑(🐓)者对爆发力(💔)与(🕯)全力以赴的迷(👉)恋直接冲破现(🎾)实，画者无法参照现实，只能发(🚮)挥自己的想象(⚽)去(✡)描绘速度。这(🔇)就(🥉)是这部动画所(😙)描绘的体育运(⛓)动，画者无疑也(🔆)是选手。

我觉得(📈)岩井泽这次联(🎻)合(😹)动画师小岛(🧦)庆祐确实在一般(💦)的日本商业(🐽)动(🐉)画体制里带来(⏭)了此前没有的(🥊)东西（或者说(〽)是“杂质”），动画师出身的押山(📜)清(📂)高在去年上(🌒)映(🚡)的《蓦然回首》里(🎁)缩小了动画电(🧠)影的制作规模，利用小团队的(💔)体制尽可能保(🛹)留(🗞)原画师的人(⛎)工(♊)性，这种体制宛(📋)如希望洗净日(🔤)本动画的工业(🤢)属性，我觉得押(😄)山应该希望观(👄)众(⛸)能注意到那(🕠)些“动”里蕴含着手(🎌)的劳作，通过(🎶)一(🤾)种隐秘的“元动(📤)画”，在这部以画(⌛)画为题材的动(🤧)画里，利用动画之“动”让人意识(🌙)到(🔼)这是画，然后(🕙)想(🌴)到不同的笔触(🏚)各有主人，并为(💪)这种人工的物质性感动。若借(😞)用土居伸彰的(😑)说(🤕)法来说的话(🤠)，那(🧐)就是《蓦然回首(🚏)》的局限性在于(🔭)对动画的定义(😩)只看到了帧与(👔)帧之间，动画还(🌳)有(🐤)“帧之彼端”的(🍞)可能性，即观众的(⛱)自我意识。面(🕜)对(😗)《百米。》凹凸不平(🕕)的面孔，我们却(🛥)无法以一种动(🚓)画教养判断它的好与坏，只是(👌)在(🔽)极速一百米(📇)里(🥄)，观众看到的不(⛄)只是绘画与手(📐)的劳作的奇迹，动画在逃避现(⬜)实之前先要注(🥌)视(📂)现实，只剩下(🔪)速(🧝)度的世界里我(🌅)们可以选择看(🎏)清“我”自己的面(😠)孔。