看完第(🚟)二部(🚵)，说一句《疯狂动物(🎶)城》系列是当(👞)代美(🐩)国的《动物农场》也(🤣)不为过吧？(🈁)

这依(✔)旧是一部表层侦(🐽)探冒险，里层(⏪)政治寓言(🎹)的电影，第二(🧕)部延(🦕)续第一部“犯(🏋)罪调(📮)查+社会隐喻(🔭)”的框(💧)架，却把故事矛盾(💀)从“种族偏见(🚇)”推向“结构(🤛)性偏见”。

换言(🎀)之，相比于第一部(🤴)，第二(🚃)部不只讲种(🙎)族，还在讲阶级。

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《疯(🙂)狂动(🍐)物城》这两部(📼)看似在重复套路(🛤)，其故(🤧)事内核发生了巨(🎉)大变化——(🎁)

第一(🙃)部内核：

大家都(🤸)一样，不管你(💤)食肉(🏃)、食草，一起来动(🚯)物城玩耍吧(🏹)！

第二部内(🌘)核：

大家都(💍)不一(🐓)样，所以才更(🈲)需要(🌉)动物城这座(📲)多元(❕)包容的环境。

这种(💶)内核的变化(🏦)也跟全球(🌈)经济下行的(〽)大环境多少沾点(🍪)关系(🛠)。

《疯狂动物城(💅)1》上映的时候，正是(💳)经济(😙)泡沫最浮华(⭐)的时期，小镇女青(🍬)年兔(🐳)朱迪努力考入都(🅱)市精英岗位(👯)，凭借(👣)自身努力和优秀(👭)品质，打破了(🎐)“兔子(🌈)当不了警察”的刻(📎)板印象，非常(🔍)符合当年(💡)好莱坞流行(🌶)的美(👬)国梦叙事。

那(🍥)段时(🔸)期，人人相信(🚰)个体(⚾)努力，人人相信个(👍)体进步带动(📣)社会进步(📚)，甚至解决社(🍿)会矛盾。

所以电影(😯)主题(💤)曲《Try Everything》都在跟你(🔸)强调个体努力的(🚜)力量(🎄)——

“我总是(🐸)失败、总是跌倒(⏩)，但总(🤼)能站起来展望未(🚃)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(💔)狂动(🧘)物城2》上映的今天(❕)，正是全球经(🔫)济下(📯)行的阶段，人们不(🤣)再迷信个体(⛅)努力，大家(🤜)都知道很多(😛)事情(🌮)就不是个体(🗑)努力(🎫)能解决或者(📟)该解(😆)决的事情。

因此气(🏿)候墙从上一(🥠)部的功能(🌅)性设定变成(😴)了第二部世界观(😆)的重(✊)要符号。动物(🌥)城能同时容纳热(💫)带雨(✴)林区、苔原(🏡)区、沙漠区，全靠(⛽)“气候(🗯)墙”这个核心技术(📫)。

气候墙可以(🤒)精准(🤕)控制不同区域的(🉐)温度、湿度(🏭)，动物(🔹)们才能打破气候(🛃)限制，聚居在(☔)同一座城(🌀)市，这才有了(✍)动物(🚚)城的诞生。

所(🔻)以电(🦄)影主题曲《Zoo》开(🍂)始跟(🤩)你强调环境的力(📣)量——

“我们(💆)汇聚在此(🚨)只为欢庆，在(😪)这片天地，人人都(😩)能活(🅰)成想要的模(🌭)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🍷)境力(🙏)量高于个体(🍥)努力"这个主题的(🏭)角色(🔀)就是以蛇盖瑞为(⤵)代表的爬行(❇)动物(🥧)。

第一部明说动物(🐧)城适宜所有(♒)动物(🍯)共同生活，但从头(👴)到尾只出现(📢)在哺乳动(🤮)物，而第二部(⭐)中，爬(🆔)行动物的出(🚣)场则(🔼)填补了一部(🕺)分世(📝)界观。

原来动物城(🖖)的气候墙是(💘)蛇盖瑞他(👡)姥姥发明的(👮)，因为爬行动物对(👊)环境(🐔)的要求会更(🚸)高，他们创造宜居(🆚)环境(🗨)的需求是最(🥙)大的。

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第二部的故(🛵)事结(😤)构十分清晰——(📊)

主线：爬行(🕷)动物(💾)因旧日冤案被驱(🍓)逐，兔朱迪与(🚜)狐尼(🚮)克追查真相；

情(🥗)感线：搭档(😐)之间因表(📖)达方式不同(⛰)产生(⛺)误解；

世界(😸)线：(💗)动物城的“气(🛶)候墙(🚓)”起源被揭开。

由于(📀)一二部几乎(🥞)没时间空(🏉)白，兔朱迪依(🎿)旧是动物城的新(🛷)人，她(💊)并不了解这(🎀)座城市，对动物城(😄)的印(✨)象还停留在明亮、干净、繁(🏚)华，类(🐘)似于纽约、洛杉(🕟)矶、旧金山(🖐)这样(🐇)的精英化都市。

可(🌲)随着兔朱迪(🛃)对爬行动物案的调查(🏨)，她和狐尼克来到了湿(🐔)地市场，才见(🛬)识到(🥛)这座城市真(👗)正的(📙)边缘、底层(😛)的世界。

要知道，连狐尼(🏾)克这样见多识广的老(㊗)江湖来到湿(🏅)地市场都叹为观(🕶)止，且(✔)并不熟悉湿(🐏)地领域的规则。

这(🎆)说明(🕖)爬行动物的生存环境是动物(🚂)城真(🚜)正意义上的边缘(✏)地带，这类动(🚟)物群(🆒)体甚至不是“底层(⛺)”，他们压根就(🌫)“不！存！在！”

这种“缺席”本身(🥞)就很说明问题了，因为(🥏)最底层、最(⛳)边缘(♟)的群体，你是(💙)看不(🤙)到也听不到(😩)的。

而日常建设、维系(🈶)这个社会正常运转的(🌅)群体往往就(📷)是你看不见的那(🎨)类。

片(🎙)中提到“爬行(🧗)动物曾经住在动(🔍)物城(➡)，但后来被驱逐，甚至其族群历(🌠)史都(🎼)被模糊化。”

你很难(🗿)不会联想，爬(💹)行动(🦃)物隐喻的是美洲(🏬)原住民、有(🛣)色人种、边缘族裔、(🐯)底层移民打工人、亚(⏺)文化群体…(🙋)…等(⏯)一切被视为(🛺)危险(🏬)、野蛮、不(🗣)能共居的群体。

找亚裔(🌊)演员关继威配音蛇盖(🌘)瑞，更是强化(🐭)了这点隐喻。天生(🚽)的差(🦑)异都会造成(🥧)一定社会恐惧，这(🅾)恰恰(🤕)对应了电影中”冷血动物=天生(🐘)危险(🍪)”的叙事设定。

正因(🎣)此，电影将气(💳)候墙(♌)的发明者设定为(😩)爬行动物中(💴)的蛇姥姥。

气候墙的存(🚒)在，是(📆)动物城这个乌托(➕)邦能成立的(🦅)前提(🛫)。它不只是工(🐹)程奇(🈷)迹，更是一种(🔢)社会契约——差异不(🧠)是问题，而是事实。

真正(⤴)需要解决的(🐒)不是差异，而是我(🌌)们愿(🚨)意为彼此共(🔲)存而付出努力。

3

当(📫)我们(🍀)把这个设定放回美国现实，大(🈸)概能(👥)更清楚第二部真(➗)正想讲的东(🏂)西：(🐝)

动物城的理念不(🕺)是让大家都(🔭)一样，而是让大家接受(🍰)人人(💊)都不一样。

蛇姥姥(⛑)的理念是一(📻)种“用(🏉)改善环境来(🙋)改善(📳)观念”的逻辑(🛥)。

在美国，这类“让不同族(🐐)群可以共同生活”的改(🤥)善措施是宪(♊)法制度、公共教(📸)育、(🚫)社区工程、(🎤)移民体系……

这(🧑)些东(🔓)西并不够完善，但已经是最能(🔆)中和(👣)偏见、最能让差(🔨)异共存的力(🕟)量了(🕘)。

故事发展到中段(⏳)，影片最微妙(🧜)的一点是——悲剧并(🎛)不是(🐲)反派一人之力促(🤶)成的，而是整(👪)个动(🧘)物城“集体性(🐶)遗忘(🌧)”的结果。

片中(🤖)提到，爬行动物曾经住(🐤)在动物城，但后来因一(🍀)场未查明真(🏉)相的事件，被迫迁(😉)离。

随(⏹)着时间推移(🌆)，历史被模糊化，只(🛴)剩下(💝)“他们很危险”的一句话被写进(🎣)了集(🦂)体潜意识。

《疯狂动(🃏)物城2》把这种(🕦)“集体(🍑)遗忘”放大成整个(🐇)动物城的盲(👁)点——我们以为的和(📟)谐，只(👰)是因为那些最痛(🏡)苦的人被排(🏕)除在(🛷)视野之外。

如(🖤)果第(💧)一部告诉你(⛷)，不要带着刻板印象看(🚰)别人。

而第二部则是告(💌)诉你，有些弱(🚡)势群体，你连看都(🌎)看不(🔮)到。

共生需要(🐂)理解，而理解必须(🚹)建立(🥪)在“被看见”的基础上。

因为历史(🕑)缺席(🎁)本就是另一种暴(🥗)力。

4

故事最后(🏆)，那片(💰)羽毛登场，显然是(🤬)《疯狂动物城(👩)3》的伏笔，鸟类会是下一(🍀)部加(📛)入动物城的种群(🥑)。

飞行这个技(😄)能简(🔄)直是动物城(🚅)bug般的(🏷)存在，鸟类的(🕕)加入势必会引发整个(🦔)动物城结构性震动，我(🚓)已经开始期(🤱)待下一部故事会(🚂)怎么(👢)讲了。