在所有(🤨)的电影里，安(🧕)东尼(✋)奥尼的声音(🐰)是最让我(🍲)痴迷的。很想(🐾)写一篇长长的影(🙏)评，记(⚓)录周六三部电影(🚗)的迷人之处(🔊)，但我(🐙)太累了，也没(🚙)有时间。随着日子(✈)的流(👻)逝，我感觉到一种(💖)紧迫感，那是(🎉)因为我逐(📓)渐意识到并(🎤)不想(🍥)对影片有一(🤢)个富有洞见的影(🐁)评式(😕)分析，只是想简单(🕙)诉说看完电(🦄)影后愉悦的激情(👎)，而时(🚗)间是最会扼杀此(🦏)类精灵的。总(🍗)之，它(🎄)们应当更潦(🐧)草地出现(♿)在我的影评(🌨)里。

我该怎么形容(🐴)安东(🤲)尼奥尼电影的声(🐿)音呢，不妨先(🐋)谈谈(🔯)其他的几部(📰)片。在《奇遇》里，我一(🍿)定为(🤩)小岛上的寻找感(😛)到过某种震(🚳)颤，乍一看(🛰)，可能会说那(💂)些天(🤭)际线，那些海(👁)平面，还有嶙峋的(🔇)石块(🌋)曲线，有种眩晕感(💭)，它们在构图(🍙)和调度上的确至(🌲)关重(🏺)要。但唯有那个有(👬)节拍，甚至有(🌗)点儿(🐊)魔性(👎)的海浪(🐃)声陪伴，才(🌉)让我真的相(🖌)信：也许下一秒(😫)这些(🤦)人真的要掉到海(🐄)浪里头；在(🛋)《夜》和(⚪)《蚀》里，让我忘(🛐)不掉的是鞋跟踩(👿)在地(😣)面的声音；《放大(🎗)》最有意思，几(🍣)乎所有人(💼)都会为结尾(🍝)的是(🎩)否存在说上(🗣)两句，但吸引我的(🎏)不是(💪)这些，远在最后的(🥩)画面出现之(🎥)前，这个问题已经(🐵)强烈(🔅)袭来了——听听(🐶)那个网球被(💋)击打(🧙)的声(🕤)音！现实(🦈)世界的网(💅)球声不会以(⏫)那种强度（相对(🏉)于其(📺)他声音）和频率(🎙)出现，这个节(🐳)奏，以(😐)及声音的质(🔕)感已经说明了一(🌉)切。

但(🐔)无论如何，安东尼(🤶)奥尼的声音(🔺)永远是出(🚧)发于最基本(🏒)的现(🛃)实的——绝(👸)对不可能有在远(🔉)处，或(👫)是墙背面的人，说(📤)话响度与前(💗)景中的人相差无(☔)几。但(🕸)用句俗套的话讲(🏪)，他是超越现(🌮)实的(🤚)（天(❎)呐，写出(🌶)来俗的想(🏕)吐）。在《过客(📊)》里，很容易注意到(🏾)开头(🎢)那个电风扇的声(❤)音，也许这包(👒)含了(🌼)某种心理隐(🙄)喻，但它首先作为(🖤)听觉(🍪)元素让人感到适(🚕)切。下一幕，来(🍷)到酒店前(🎓)台，那个烦人(👳)的电(🍫)风扇消失了(⛰)，但空间中仍存在(😳)另一(📱)个持续的干扰，频(🚲)率更高但响(📸)度低了不少，画面(💇)里最(🎟)终能看到音源是(🥝)摆在后方柜(🥞)台的(🕡)另一(😨)个小型(🍥)电风扇，我(⛅)格外需要这(⏳)样的变奏以适应(🚁)不同(😪)的空间与进展。在(🗨)阿巴斯那里(📕)，也许(🎥)有个更美妙(🍥)的画外空间经由(🕑)声音(🏧)建立，但安东尼奥(✒)尼甚至连画(💼)内空间都(👕)需要声音真(🍑)正建(👥)立。每一个空(🌌)间都有无数种方(😋)式得(🌬)到观察，创作者对(🈹)空间所包含(🐥)灵魂的提取态度(🚞)反映(✈)在声音的剪辑上(📁)，我借由画面(♓)看到(⭐)它们(🔽)，但唯独(🥉)通过声音(💲)才进入它们(🖨)。

也许电影的色彩(🚦)和声(🍠)音一样，具有更简(🏕)单的特性。《放(🦒)大》中(🆎)的色彩格外(🔌)妖艳，这不仅仅是(🧕)指那(🦗)些模特所穿的服(🔇)装，连最简单(🎄)的红色与(🗑)绿色都是如(🖐)此。最(🏹)让我惊奇的(⏭)是那个公园，当男(🚃)主在(🚼)公园中拍照时，我(🥧)突然意识到(🏂)自己不知道上哪(🌅)去找(✈)一个有这种特质(🍣)的公园，这特(🐸)质是(🔏)由颜(📩)色赋予(🚖)的，绿色形(👍)成的节奏感(🍡)很强烈，那个段落(🥥)是整(🌟)部电影里我最喜(📇)欢的。如果说(😸)解读(😹)家们在《放大(🗂)》中能找到一些所(🙊)指与(👥)颜色对应的话，那(🕔)么《过客》里的(🕝)颜色将更(🏝)加“普通”，隐喻(🤛)的意(🔰)味儿更低，却(✡)仍保留着单纯的(📬)视觉(🚚)刺激以使我们直(❕)接理解，它们(🛂)不再像《红色沙漠(🍃)》海报(🗨)里的颜色那样，尖(🔇)锐地似乎都(♉)有些(🛑)刻意(🤲)了。

他也有着一种(🐏)最受我喜爱(🕊)的调度方式，奥逊(🔳)威尔(👎)斯那种景深镜头(🦐)功力也许很(🚵)强，但(🔄)每个人物只(🐟)是像螺丝钉一样(🐊)出现(🍊)在他们该出现的(🗒)景别，发出他(🤡)们该做的(🤔)动作，这也许(📁)让我(🖊)觉得对画面(🐆)中的人物有些缺(✉)少感(🏮)情了。另一个意大(🚴)利导演费里(🐸)尼，人物会如跳舞(🌌)般接(🦑)近又跳出，最后遗(🔨)落下一个孤(🙁)独的(🎀)人儿(🍑)（这倒让我觉得(🔸)费里尼是爱(💌)这角色的），但他(🍫)们是(🐻)经历过热闹喧嚷(🕙)的。安东尼奥(🚄)尼的(🎖)人物从一开(👱)始就不和谐，而且(⛲)他们(🚃)绝不居于自己应(🚍)该在的位置(🌙)，永远在逃(🏊)避，这样会开(🆘)辟出(😂)更大的画面(🈯)空间，也使得动作(🛎)——(⚡)或者用现在常被(🚫)提及的“姿态(⏹)”——不再是木偶(📃)般缺(😛)少灵魂的目的执(🍐)行工具，而拥(🚆)有情(📳)感内(🛑)化——尽管连动(⛔)作本身也常(📼)常在逃避。

也许让(🙊)大多(🐺)数观众着迷的是(🔦)安东尼奥尼(📇)电影(🔱)中的空间，确(🥌)实，我也爱它们，我(🚧)本想(🐟)就此对比一下维(⤵)斯康蒂的空(🧛)间建立方(🧔)式，但现在是(🐁)什么(🏡)时候，已经12点(🌝)多了吗？好吧，我(🔻)仍然(📛)想简单写写。之前(🗯)不记得在哪(🔚)里听人说他喜欢(🐻)看电(🧤)影中角色走路的(🐖)样子，这些镜(🎻)头几(👙)乎是(👖)导演的签名，我明(🐔)白这种感觉(🗂)，但安的电影里走(😒)路还(🧀)意味着空间（当(🏨)然也可能是(😟)小跑(🛑)，甚至开车啦(🔺)），他在画面视觉中加(⛑)入了如此多环境(🏭)的要素，那些(🏝)几何式（(😟)仅用这一个(🍽)词是严重不能概(🚾)括的）的图像在单个(🌕)画面中已独立表(🆖)意，然而还是(🚝)经由角色的运动(🤚)才将(🐲)他们串联起来，但(🆗)我要马上反(👏)驳我的上(🏀)一句，因为我只是(💲)在每一个场(🕝)景强烈地经历了(🌿)这个(🎮)空间，我对整个空(☝)间仍然一无(🕖)所知，它们并没有(🕷)被真正串联，我只是重(🎇)复地经历、经历(😶)，到了最后，除(🅾)了整个空(🏙)间，电影的其(🔼)他所有部分倒是(🗽)都被圆满感知了。这一(✌)点在《夜》里也许最(🏳)为明显。

哎呀(🌃)，老维斯康蒂，没有(⬛)太多(🍔)时间留给你了，我(🈴)首先是想为(📠)一种轻浮(🧙)的态度向你道歉(🧐)。在看完《白夜(🧜)》后，我把这个既不(👔)那么(⏸)现实主义，也不那(🌫)么类似《豹》的(📓)片称为转型期电(💙)影，但这是十分不公平(🏇)的！没有人是生活(⛓)在转型期内(🥔)的，我们现(🐗)在永远不知(🙂)道目的地在哪，以(🕠)一种上帝式的姿态评(🛎)判是可憎的。当下(🌿)就是当下，彼(🧤)时的你也许也意(🍄)识到(♿)现实主义不再完(🥒)全有效，转而(🔰)开始了自(🚏)己的实验，或者说(🙉)，仅仅凭直觉(😟)开始了创作。这部(🚎)《白夜(💀)》的空间布景，别人(⏱)看来可能有(⭐)些粗制滥造，但你(🔩)也许正刻意为之，你在(🛢)探索心中的情感(🕌)是如何建立(🥥)起空间的(🔯)，幻梦是如何(🕶)给空间带上色调(🗂)的，视觉元素又是如何(🏈)以舞蹈的形式呈(🦓)现出来的，你(📅)多擅长拍舞！

《北斗(🈵)七星(🥔)》里你的改变令我(🐕)震惊，不得不(🍬)猜测那些(👧)年究竟发生了什(✨)么真正触动(🐍)到你心房的事。开(🛡)头的(🏸)那种速度，让我想(📒)起了《妖夜慌(♓)踪》。现实的东西仍(🎆)存在于你的电影里，但(🐎)它们或多或少带(🤾)上了失落的(💦)调子，我最(🌏)喜欢里面的(🔔)风，它们伴着那些(⛺)表现主义光线几乎要(🥤)把你的心与里面(🎅)蕴含的全部(⛎)感情吹出来。也许(🔬)在未(📣)来，你的空间不再(🚏)这么粗粝黑(📅)色，而显得(🎀)庄严，但那或许正(🥡)是《豹》中公爵(🗑)因为衰老脆弱而(🕛)不得(🥦)已为之的节制...

现(💭)在太晚了，我(🥅)感觉难过，如果这(🍵)会儿还不睡觉，一道深(📴)渊就会逐渐在我(👀)眼前清晰起(😋)来，就像我(🍺)看它它看我(😵)那样简单。这不仅(🍯)仅是因为明天要上班(🔂)，或许正是因为上(🍟)班，谁知道呢(💦)。我明明已经结尾(👁)，又开(💈)始盯着卫生间里(🧔)一条该死的(🍅)毛巾，真烦(🙅)人，毛巾有什么好(🤼)看的！也许现(🌄)在出门，就能遇见(💃)楼下(🔣)垃圾桶旁边那只(📥)简州猫了，但(🚅)我太累了，我想睡(🎩)觉。哎，未来，未来！