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《韩国伦理片在线观看免费》常见问题
跑者(🚑)将(🌽)人生押注在(🥧)十秒里，动画也在(😕)那十秒里势(📐)要(🌋)改变观众眼前(🐙)所见的一切，比(🏸)赛(💴)结束，一切煽(🖊)动性的东西戛然(🐖)而止，这绝非(🌰)单(👓)纯感动的体(✊)验(⏹)，它拒绝把角色(👩)心象世界剥开(🍈)。是的，如果说同(⭕)为独立动画出(👒)身(👑)的新海诚动(⛸)画(🐷)由不同角色(🌤)的(🈲)内面，通过宛如(🌧)对唱一样的台(🦑)词互相交织组(👃)成，观众相信主(🎎)角(🤟)（我）笃定(⛄)了(📆)与他者能最(🈶)直接地连结、笃(👲)定世界的一(🌀)切(👆)，然后观众成为(🥓)共享同一种感(🎩)受(🍲)的共同体，那(😈)么岩井泽健治在(🕓)转向商业制(🍚)片(🕘)第一作、用(🔣)转(🗺)描技法制作的(♏)《百米。》则希望观(🌨)众更主动地探索，找到属于自(😻)己(🤜)的那个“我”。以(🥣)及(🌖)新海诚因为(⌚)他(🍇)是“动画民科”，通(💗)过静止的层与(🚪)层之间的作用(😹)挖掘世界的深(⏱)度(😙)，岩井泽明显(🔪)有(🍫)着压倒性的动画素养，他相信(🎃)动画要动，不需(🌪)要内面、仅靠(💽)纯粹的动就能(🙋)连(🧑)结世界，《百米(🌉)。》正是这样一部只(⌚)有表层面孔(💃)的(🐳)动画，且是充满(🥡)杂质的面孔。
转(💊)描与纯手绘动(📈)画不一样的是它一定是绘画(🚋)（(🍿)手的劳作）(🚍)与(🎢)摄像机（机器(🧙)）的共同作业(🐨)。转描动画有着(🤠)“我”与世界的戏(🔥)剧，这里的“我”是(🗨)指(🌐)由构成动画(🥜)的(🥜)线的原生质（protoplasm），正因为原画(📺)师之手的劳作(🦓)，这种拒绝僵化(🥐)的变化具备个(🚣)人(🦖)性，但这种个(🖕)人性总会被摄像(🌼)机下客观世(🔜)界(💫)的物质与逻辑(🏍)引导、诱惑，而(♓)原画师之手又(🏈)把线的质感紧紧地把握在自(🧔)己(🌸)笔下，对现实(💦)的(🌌)物质与逻辑进(🍲)行抗衡。体育故(🧦)事也是这么一(🚬)回事，我们为之(🙎)热泪的种种运(🦊)动(🌸)的人生，实际(⌛)上(🌸)是人用身体投身到世界，与世(🤮)界交流、抗衡(🐁)，甚至可能被世(🎴)界撕裂的戏剧(♋)一(💅)样。
于是，转描(🆗)动画里的手与机(📊)器的共作（(🖨)这(🍰)种共作也可以(🈂)当做在互相撕(🖍)扯），以永远不(🐟)和谐、不精确的样子在动画(🍸)的(😈)表层留下了(👥)种(🦁)种杂质，比如看(👷)着像是扁平的(🛑)脸却有着不相(📍)协调的过于立(👜)体的运动，比如(🕑)有(👒)的动画师手(🦆)艺(🤷)跟不上现实世界的运动，导致(🚇)角色动得“不像(💋)人”，但在《百米。》里(👄)，我更愿意把这(⚾)些(⛷)杂质称为现(🀄)实对动画面孔留(❇)下的伤痕。当(🔈)跑(🛎)者在起跑线各(🦌)自准备时，衣服(🏜)的折痕比纯手(🐼)绘动画要来得更密集；倾盆(🧟)大(😓)雨让跑者身(🕒)上(🦀)出现不断蠕动(🏪)的光泽，宛如现(🔚)实在抚摸动画(🌳)的肌理——这(👺)部动画毫不在(😲)意(🎭)让信息量变(🔼)得(🎃)排山倒海——也是这个长镜(🆓)头里，在开始赛(🐍)跑那决定人生(🐙)的十秒之前，框(👕)里(🏨)的一切人和(🔃)背景的线都在运(📽)动里抖动，我(🐯)们(🕑)第一次如此清(💶)晰地看见人与(⏮)世界的相互作(🎥)用力，这正如鱼丰漫画总是表(🕧)现(🤜)出谵妄的价(🐩)值(🏂)观一样，究竟是(🌸)世界影响了人(🚸)，还是偏执狂在(🌉)动摇世界，我们(🌰)无法确定何者(👙)才(✈)是现实，或者(🎽)说(🌇)，即使转描动画也不存在所谓(💒)的确凿的现实(📶)性吧。因为角色(⛺)从不说出心里(🏆)话(🐖)，直到富坚被(😃)现实压垮崩溃，线(🥕)条也跟着紊(🚲)乱(📗)，他哭的样子着(🐥)实令人心疼之(📢)余也让人忍俊(🐕)不禁。
是去年喜欢的动画之一(🌞)《猫(🐗)妖小杏》刚好(🔧)也(😤)是转描动画，它(🎭)同样有着来自(🆖)现实的杂质，比(🈶)如该片采用现(🐤)场收音的方式(🕑)，电(🔘)影的“声腔”有(🎇)着(👝)超出画纸之外的空旷，然而这(🍥)是一部需要抑(🈹)制住单纯靠手(🍸)作来想象运动(🎫)的(😠)动画，因为少(🗿)女对世界感到无(⏳)聊，她面对会(🗃)说(🕑)话的猫这种超(🏅)自然生物也毫(🖕)无想法。形式在(🔋)故事引导下，转描动画将现实(🏔)里(🎩)的那些习以(🥗)为(🏩)常的“噪”与“动”带(🆔)入动画后，现实(🐺)性被动画给均(🤾)质化，留下了不(👖)和谐的扁平的(🎲)表(🤬)面。《百米。》的杂(❇)质(😌)留下了凹凸不平的面孔，个人(🎗)与世界、动画(🐦)与现实、手与(⬜)机器对运动的(😄)想(🆓)象力不断彼(😐)此抗衡，几乎要冲(🏽)破平面的画(🌲)纸(💊)、画面、银幕(🈯)。要说动画哪些(⭕)地方不是转描(🌛)的话，几乎就只有跑步的时刻(🤕)，在(🏞)标枪打响后(💰)，跑(🚩)者对爆发力与(👞)全力以赴的迷(🎱)恋直接冲破现(🕦)实，画者无法参(🍅)照现实，只能发(⛓)挥(❓)自己的想象(🏊)去(👐)描绘速度。这就是这部动画所(🐥)描绘的体育运(🛴)动，画者无疑也(♈)是选手。
我觉得(🧤)岩(🥇)井泽这次联(🙊)合动画师小岛庆(🎣)祐确实在一(🎙)般(💂)的日本商业动(💻)画体制里带来(📲)了此前没有的(🔲)东西（或者说是“杂质”），动画(🐣)师(🛋)出身的押山(😵)清(🔈)高在去年上映(🦀)的《蓦然回首》里(🐮)缩小了动画电(📝)影的制作规模(🎧)，利用小团队的(👍)体(☕)制尽可能保(🚏)留(😂)原画师的人工性，这种体制宛(🍛)如希望洗净日(🔝)本动画的工业(🚗)属性，我觉得押(🤖)山(🐱)应该希望观(🛂)众能注意到那些(🔛)“动”里蕴含着(🤛)手(🎹)的劳作，通过一(⛺)种隐秘的“元动(🕘)画”，在这部以画(🛰)画为题材的动画里，利用动画(🌫)之(🤬)“动”让人意识(👨)到(👄)这是画，然后想(🔹)到不同的笔触(🍂)各有主人，并为(🏠)这种人工的物(🎩)质性感动。若借(🍑)用(😩)土居伸彰的(🚀)说(💩)法来说的话，那就是《蓦然回首(🦉)》的局限性在于(🔐)对动画的定义(👃)只看到了帧与(📠)帧(🕖)之间，动画还(👀)有“帧之彼端”的可(💛)能性，即观众(🌼)的(👩)自我意识。面对(🚾)《百米。》凹凸不平(🦀)的面孔，我们却(🤒)无法以一种动画教养判断它(🥫)的(🙏)好与坏，只是(🍳)在(📠)极速一百米里(📒)，观众看到的不(🥨)只是绘画与手(⬆)的劳作的奇迹(🐼)，动画在逃避现(🚋)实(💜)之前先要注(⏯)视(🍱)现实，只剩下速度的世界里我(📰)们可以选择看(🌆)清“我”自己的面(👕)孔。
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