跑者将人生(💄)押(🗒)注在十秒里，动(⛏)画也在那十秒(🕜)里势要改变观众眼前所见的(👟)一(📬)切，比赛结束(🗒)，一(🐛)切煽动性的(🛐)东(🤡)西戛然而止，这(😋)绝非单纯感动(⚽)的体验，它拒绝(💕)把角色心象世(🖨)界(🐊)剥开。是的，如(🏬)果(📴)说同为独立(🏏)动画出身的新海(✌)诚动画由不(🐆)同(🍪)角色的内面，通(🌁)过宛如对唱一(😫)样(🌲)的台词互相(🖍)交织组成，观众相(🐤)信主角（我(😚)）(🐢)笃定了与他(📽)者(🍥)能最直接地连(🌶)结、笃定世界(🎴)的一切，然后观众成为共享同(🍋)一(😲)种感受的共(⭐)同(🤳)体，那么岩井(🌠)泽(🗂)健治在转向商(🍳)业制片第一作(👰)、用转描技法(🐆)制作的《百米。》则(🔸)希(👆)望观众更主(🏵)动(➕)地探索，找到(🔛)属于自己的那个(📲)“我”。以及新海(🌑)诚(🔐)因为他是“动画(🤴)民科”，通过静止(🌗)的(👄)层与层之间(♋)的作用挖掘世界(💸)的深度，岩井(🌗)泽(📄)明显有着压倒(💗)性的动画素养(🕞)，他相信动画要(🐓)动，不需要内面、仅靠纯粹的(⏹)动(🧥)就能连结世(🐮)界(🗳)，《百米。》正是这样(🍚)一部只有表层(🎼)面孔的动画，且(🍜)是充满杂质的(🕡)面孔。

转描与纯(🌦)手(🎷)绘动画不一(✳)样(💅)的是它一定是绘画（手的劳(🕦)作）与摄像机(🤭)（机器）的共(🅾)同作业。转描动(🐓)画(🐭)有着“我”与世(🗞)界的戏剧，这里的(📮)“我”是指由构(💋)成(🕕)动画的线的原(🚰)生质（protoplasm），正因(🐣)为原画师之手(🏇)的劳作，这种拒绝僵化的变化(🎊)具(💉)备个人性，但(🤸)这(💵)种个人性总会(❕)被摄像机下客(🥢)观世界的物质(🍡)与逻辑引导、(🙅)诱惑，而原画师(✍)之(🐼)手又把线的(👀)质(🛠)感紧紧地把握在自己笔下，对(🏯)现实的物质与(🚌)逻辑进行抗衡(🕧)。体育故事也是(🍷)这(🛰)么一回事，我(📓)们为之热泪的种(🚉)种运动的人(🧜)生(🐦)，实际上是人用(🌨)身体投身到世(🔑)界，与世界交流(🍔)、抗衡，甚至可能被世界撕裂(🦀)的(🚎)戏剧一样。

于(⌛)是(🍭)，转描动画里的(🔯)手与机器的共(🔂)作（这种共作(🚞)也可以当做在(♐)互相撕扯），以(🐣)永(📆)远不和谐、(🛅)不(📡)精确的样子在(🍘)动画的表层留(🎷)下了种种杂质(🚥)，比如看着像是(👭)扁平的脸却有(📥)着(📶)不相协调的(🧐)过于立体的运动(🦆)，比如有的动(⛏)画(🕣)师手艺跟不上(😬)现实世界的运(🌕)动，导致角色动(🛺)得“不像人”，但在《百米。》里，我更愿(🏥)意(🥥)把这些杂质(👿)称(🐛)为现实对动画(🐥)面孔留下的伤(😢)痕。当跑者在起跑线各自准备(🤟)时，衣服的折痕(🦀)比(🌰)纯手绘动画(👕)要(🦍)来得更密集；(🐏)倾盆大雨让跑(📆)者身上出现不(⛔)断蠕动的光泽(🧑)，宛如现实在抚(😶)摸(➕)动画的肌理(⚓)——这部动画毫(🏦)不在意让信(🥚)息(📨)量变得排山倒(⤴)海——也是这(🌮)个长镜头里，在(🌼)开始赛跑那决定人生的十秒(🌅)之(👯)前，框里的一(🏆)切(🌉)人和背景的线(👓)都在运动里抖(🎚)动，我们第一次如此清晰地看(🤭)见人与世界的(🈹)相(⏪)互作用力，这(🚬)正(🏀)如鱼丰漫画总(🐣)是表现出谵妄(🅱)的价值观一样(🙍)，究竟是世界影(✌)响了人，还是偏(🥘)执(📠)狂在动摇世(💬)界，我们无法确定(🥏)何者才是现(🌪)实(🚾)，或者说，即使转(🤲)描动画也不存(😲)在所谓的确凿(🕓)的现实性吧。因为角色从不说(😆)出(🥌)心里话，直到(🥒)富(🐑)坚被现实压垮(🚏)崩溃，线条也跟(🚄)着紊乱，他哭的样子着实令人(😿)心疼之余也让(🃏)人(👕)忍俊不禁。

是(👘)去(🔭)年喜欢的动画(💥)之一《猫妖小杏(🥌)》刚好也是转描(🏮)动画，它同样有(🍣)着来自现实的(📫)杂(🈹)质，比如该片(🆎)采用现场收音的(🎇)方式，电影的(💻)“声(🐰)腔”有着超出画(🍳)纸之外的空旷(🥚)，然而这是一部(👸)需要抑制住单纯靠手作来想(🛰)象(🤺)运动的动画(❔)，因(🏍)为少女对世界(🈹)感到无聊，她面(🤝)对会说话的猫这种超自然生(⏸)物也毫无想法(🙏)。形(🚧)式在故事引(💧)导(😟)下，转描动画将(🔚)现实里的那些(📛)习以为常的“噪(🐁)”与“动”带入动画(🍰)后，现实性被动(💶)画(🛰)给均质化，留(🍀)下了不和谐的扁(🐧)平的表面。《百(🐆)米(⛔)。》的杂质留下了(🎋)凹凸不平的面(🤱)孔，个人与世界(🌟)、动画与现实、手与机器对(🛳)运(🎎)动的想象力(🗡)不(🈯)断彼此抗衡，几(🏑)乎要冲破平面(🌋)的画纸、画面、银幕。要说动(👄)画哪些地方不(😵)是(🚎)转描的话，几(🔲)乎(📿)就只有跑步的(🏫)时刻，在标枪打(🔺)响后，跑者对爆(🏐)发力与全力以(🤹)赴的迷恋直接(🍦)冲(🎋)破现实，画者(🥑)无法参照现实，只(🍸)能发挥自己(🍍)的(📃)想象去描绘速(🦊)度。这就是这部(😊)动画所描绘的(💬)体育运动，画者无疑也是选手(☕)。

我(🚧)觉得岩井泽(🐵)这(👓)次联合动画师(🏖)小岛庆祐确实(🌀)在一般的日本商业动画体制(🚘)里带来了此前(😀)没(❤)有的东西（(⏬)或(✳)者说是“杂质”）(🎵)，动画师出身的(🔲)押山清高在去(😫)年上映的《蓦然(⛵)回首》里缩小了(🖲)动(🌪)画电影的制(🥂)作规模，利用小团(🍩)队的体制尽(🍀)可(♿)能保留原画师(🦃)的人工性，这种(👧)体制宛如希望(📫)洗净日本动画的工业属性，我(🥣)觉(👷)得押山应该(🌛)希(🌋)望观众能注意(💜)到那些“动”里蕴(🌪)含着手的劳作，通过一种隐秘(🤦)的“元动画”，在这(😱)部(🗳)以画画为题(🐨)材(〽)的动画里，利用(🥝)动画之“动”让人(🤲)意识到这是画(🏹)，然后想到不同(😄)的笔触各有主(♑)人(👿)，并为这种人(💶)工的物质性感动(🅿)。若借用土居(🉐)伸(🚇)彰的说法来说(🦉)的话，那就是《蓦(💹)然回首》的局限(🐼)性在于对动画的定义只看到(⛪)了(🐽)帧与帧之间(🌱)，动(🍷)画还有“帧之彼(🌶)端”的可能性，即(💾)观众的自我意识。面对《百米。》凹(🎽)凸不平的面孔(🚋)，我(😊)们却无法以(🐏)一(🛺)种动画教养判(🛃)断它的好与坏(🚽)，只是在极速一(🌺)百米里，观众看(♐)到的不只是绘(📍)画(🎳)与手的劳作(🗼)的奇迹，动画在逃(🏻)避现实之前(🐤)先(🎂)要注视现实，只(🏯)剩下速度的世(😴)界里我们可以(🏨)选择看清“我”自己的面孔。