看完(🛹)第二部，说一(🚮)句《疯(🎂)狂动物城》系列是(🎣)当代美国的(🥝)《动物农场(🏪)》也不为过吧(🌐)？

这依旧是一部(🎌)表层(💐)侦探冒险，里(🤫)层政治寓言的电(🔣)影，第(🚱)二部延续第(⛺)一部“犯罪调查+社(🛣)会隐(🕧)喻”的框架，却把故(📢)事矛盾从“种(🚏)族偏(🦁)见”推向“结构性偏(🖋)见”。

换(💙)言之，相比于(🍰)第一部，第二部不(🍖)只讲(🈳)种族，还在讲阶级(🐥)。

1

《疯狂动物城(💒)》这两(💏)部看似在重复套(✌)路，其故事内(🍆)核发(🐑)生了巨大变化—(⤵)—

第一部内(💨)核：

大家(📞)都一样，不管(🎲)你食肉、食草，一(🌂)起来(👟)动物城玩耍(🐳)吧！

第二部内核：(🏹)

大家(😔)都不一样，所(🎾)以才更需要动物(🗂)城这(🌜)座多元包容的环(🚂)境。

这种内核(🚙)的变(👶)化也跟全球经济(🥍)下行(🏘)的大环境多(🍚)少沾点关系。

《疯狂(🏊)动物(👦)城1》上映的时候，正(🌈)是经济泡沫(🐃)最浮(🚞)华的时期，小镇女(💢)青年兔朱迪(📒)努力(🖖)考入都市精英岗(🍖)位，凭借自身(❤)努力和优(⚪)秀品质，打破(🛑)了“兔子当不了警(👔)察”的(💘)刻板印象，非(🎼)常符合当年好莱(👜)坞流(🌴)行的美国梦(🌧)叙事。

那段时期，人(🏟)人相(🏼)信个体努力，人人(🙈)相信个体进(🎠)步带(😛)动社会进步，甚至(🎞)解决(🎶)社会矛盾。

所(🤱)以电影主题曲《Try Everything》都(➕)在跟(🦒)你强调个体努力(🤪)的力量——(🌭)

“我总(🐢)是失败、总是跌(👀)倒，但总能站(👱)起来(👧)展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🏼)《疯狂动物城(🐋)2》上映的今(🔚)天，正是全球(🍊)经济下行的阶段(⏹)，人们(🚎)不再迷信个(👢)体努力，大家都知(🤚)道很(✔)多事情就不(📜)是个体努力能解(💝)决或(🧒)者该解决的事情(🎱)。

因此(🏳)气候墙(➿)从上(📸)一部的功能性设(🔓)定变(💺)成了第二部(🏨)世界观的重要符(⬛)号。动(😐)物城能同时容纳(👹)热带雨林区(🍋)、苔(🦅)原区、沙漠区，全(🐄)靠“气候墙”这(🚠)个核(🏹)心技术。

气候墙可(🔌)以精准控制(💋)不同区域(🈸)的温度、湿(🏿)度，动物们才能打(😎)破气(🏀)候限制，聚居(🔎)在同一座城市，这(📥)才有(🙏)了动物城的(✴)诞生。

所以电影主(❣)题曲(⚾)《Zoo》开始跟你强调环(🐄)境的(🌷)力量—(📂)—

“我(🦕)们汇聚在此只为(🛺)欢庆(🌕)，在这片天地(🙂)，人人都能活成想(✅)要的(📊)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(Ⓜ)环境力量高(😛)于个(🚫)体努力"这个主题(⬜)的角色就是(🥛)以蛇(⏰)盖瑞为代表的爬(🚘)行动物。

第一(🍙)部明说动(😷)物城适宜所(🛤)有动物共同生活(❣)，但从(👬)头到尾只出(🌝)现在哺乳动物，而(🐶)第二(🙆)部中，爬行动(🐦)物的出场则填补(🥢)了一(📯)部分世界观。

原来(💚)动物(🐮)城的气(🎒)候墙(🚮)是蛇盖瑞他姥姥(💐)发明(🚤)的，因为爬行(🧖)动物对环境的要(🕋)求会(♑)更高，他们创造宜(🕝)居环境的需(🏆)求是(🈳)最大的。

2

第二部的(🦂)故事结构十(🐵)分清(🏗)晰——

主线：爬(🎒)行动物因旧(⚾)日冤案被(💘)驱逐，兔朱迪(♉)与狐尼克追查真(🚍)相；(🛩)

情感线：搭(🛩)档之间因表达方(🎛)式不(🔄)同产生误解(♎)；

世界线：动物(🕋)城的(😤)“气候墙”起源被揭(🚃)开。

由(💀)于一二(🤪)部几(🐹)乎没时间空白，兔(😀)朱迪(🌞)依旧是动物(💎)城的新人，她并不(🌗)了解(✡)这座城市，对动物(🕖)城的印象还(✖)停留(🤴)在明亮、干净、(📪)繁华，类似于(🔩)纽约、洛杉矶、旧金(🤗)山这样的精英化都市(🌴)。

可随着兔朱(🚌)迪对爬行动物案(🚬)的调(🌥)查，她和狐尼(🏌)克来到了湿地市(📨)场，才(🔄)见识到这座城市真正的边缘(💹)、底(❣)层的世界。

要知道(🛷)，连狐(📉)尼克这(⏱)样见(🥉)多识广的老江湖(🛵)来到(♋)湿地市场都叹为观止，且并不(⛵)熟悉(👥)湿地领域的规则(🥜)。

这说明爬行(👭)动物(🍥)的生存环境是动(🎫)物城真正意(🏔)义上的边缘地带，这类(🈶)动物群体甚至不是“底(🛺)层”，他们压根(🏖)就“不！存！在！”

这种“缺(🥕)席”本(🏣)身就很说明(😤)问题了，因为最底(😀)层、(👲)最边缘的群体，你是看不到也(🐖)听不(🧛)到的。

而日常建设(📻)、维(🌪)系这个(🌞)社会(💏)正常运转的群体(🚝)往往(🌔)就是你看不见的那类。

片中提(🧡)到“爬(🤴)行动物曾经住在(⬅)动物城，但后(〰)来被(🕳)驱逐，甚至其族群(🕑)历史都被模(🦖)糊化。”

你很难不会联想(👴)，爬行动物隐喻的是美(👲)洲原住民、(👺)有色人种、边缘(🕡)族裔(🐂)、底层移民(🕋)打工人、亚文化(🐁)群体(🤛)……等一切被视为危险、野(👊)蛮、(🚇)不能共居的群体(🎰)。

找亚(⏱)裔演员(🍋)关继(㊙)威配音蛇盖瑞，更(🤗)是强(🕤)化了这点隐喻。天生的差异都(🦓)会造(📃)成一定社会恐惧(🐛)，这恰恰对应(❌)了电(🌗)影中”冷血动物=天(👁)生危险”的叙(😒)事设定。

正因此，电影将(🤔)气候墙的发明者设定(🈚)为爬行动物(🉐)中的蛇姥姥。

气候(🎠)墙的(🌂)存在，是动物(🤰)城这个乌托邦能(🤜)成立(🔡)的前提。它不只是工程奇迹，更(⛴)是一(➿)种社会契约——(🖼)差异(🏋)不是问(🎤)题，而(🌼)是事实。

真正需要(🉑)解决(📞)的不是差异，而是我们愿意为(🏖)彼此(🎬)共存而付出努力(❌)。

3

当我们把这(🤒)个设(🛅)定放回美国现实(🚕)，大概能更清(📫)楚第二部真正想讲的(🎱)东西：

动物城的理念(😥)不是让大家(🎚)都一样，而是让大(👞)家接(🤺)受人人都不(🏆)一样。

蛇姥姥的理(🕋)念是(🐜)一种“用改善环境来改善观念(🤔)”的逻(🍽)辑。

在美国，这类“让(👎)不同(🐷)族群可(🤗)以共(⬜)同生活”的改善措(📌)施是(🍰)宪法制度、公共教育、社区(🈁)工程(🚈)、移民体系……(🍻)

这些东西并(🏚)不够(💭)完善，但已经是最(🌄)能中和偏见(🔄)、最能让差异共存的(🔨)力量了。

故事发展到中(🧥)段，影片最微(👱)妙的一点是——(🦌)悲剧(👻)并不是反派(🏼)一人之力促成的(🏊)，而是(🌡)整个动物城“集体性遗忘”的结(🥟)果。

片(📑)中提到，爬行动物(🐚)曾经(🚴)住在动(♑)物城(🤒)，但后来因一场未(🥘)查明(🎶)真相的事件，被迫迁离。

随着时(💳)间推(😀)移，历史被模糊化(🏇)，只剩下“他们(😮)很危(💍)险”的一句话被写(🐂)进了集体潜(🛄)意识。

《疯狂动物城2》把这(👜)种“集体遗忘”放大成整(🤯)个动物城的(👪)盲点——我们以(🐍)为的(😘)和谐，只是因(🥕)为那些最痛苦的(👓)人被(📡)排除在视野之外。

如果第一部(🔵)告诉(⏺)你，不要带着刻板(🈸)印象(🤶)看别人(🐘)。

而第(🐞)二部则是告诉你(😘)，有些(🐒)弱势群体，你连看都看不到。

共(🎑)生需(🐲)要理解，而理解必(🕣)须建立在“被(🎇)看见(🙌)”的基础上。

因为历(🏹)史缺席本就(🎩)是另一种暴力。

4

故事最(👻)后，那片羽毛登场，显然(🚋)是《疯狂动物(🥔)城3》的伏笔，鸟类会(🗣)是下(➗)一部加入动(🔱)物城的种群。

飞行(🥈)这个(🛄)技能简直是动物城bug般的存在(⚽)，鸟类(🐸)的加入势必会引(♟)发整(🤸)个动物(🤥)城结(🍒)构性震动，我已经(😆)开始(🎬)期待下一部故事会怎么讲了(🐤)。