在所有的电(🛩)影里(💁)，安东尼奥尼的声(🕡)音是最让我(🏸)痴迷的。很想写一(🕙)篇长(❕)长的影评，记录周(🎡)六三部电影(🤺)的迷(🔆)人之处，但我(🖍)太累了，也(🏷)没有时间。随(🗳)着日子的流逝，我(🤬)感觉(🖋)到一种紧迫感，那(😃)是因为我逐(😷)渐意(🙀)识到并不想(👵)对影片有一个富(🍐)有洞(🤪)见的影评式分析(🏩)，只是想简单(🤰)诉说看完(🈳)电影后愉悦(🤛)的激(📬)情，而时间是(🆒)最会扼杀此类精(🕞)灵的(⏯)。总之，它们应当更(🎁)潦草地出现(🦖)在我的影评里。

我(👎)该怎(👜)么形容安东尼奥(🤴)尼电影的声(🤢)音呢(🤚)，不妨先谈谈(💪)其他的几(🌤)部片。在《奇遇(💆)》里，我一定为小岛(🎾)上的(🚴)寻找感到过某种(🥓)震颤，乍一看(🕌)，可能(☔)会说那些天(🚑)际线，那些海平面(🐰)，还有(📅)嶙峋的石块曲线(👺)，有种眩晕感(🐜)，它们在构(🚿)图和调度上(🎊)的确(🍥)至关重要。但(🐈)唯有那个有节拍(🚃)，甚至(🗺)有点儿魔性的海(🐌)浪声陪伴，才(⛱)让我真的相信：(📵)也许(🏵)下一秒这些人真(💚)的要掉到海(🔒)浪里(🍧)头；(🍹)在《夜》和(🎞)《蚀》里，让我(🗜)忘不掉的是(⏭)鞋跟踩在地面的(🍅)声音(🚲)；《放大》最有意思(😦)，几乎所有人(🙊)都会(💟)为结尾的是(🔖)否存在说上两句(❓)，但吸(🛶)引我的不是这些(🚤)，远在最后的(🕍)画面出现(🧛)之前，这个问(🗃)题已(🏪)经强烈袭来(🦑)了——听听那个(🐄)网球(🚏)被击打的声音！现(😮)实世界的网(💣)球声不会以那种(🤮)强度(🎱)（相对于其他声(🌼)音）和频率(♊)出现(👽)，这个(🚂)节奏，以(🃏)及声音的(💅)质感已经说(👾)明了一切。

但无论(👭)如何(🔚)，安东尼奥尼的声(😰)音永远是出(✅)发于(🔁)最基本的现(🎥)实的——绝对不(🥥)可能(👧)有在远处，或是墙(🃏)背面的人，说(😭)话响度与(👆)前景中的人(🎦)相差(🥢)无几。但用句(🤔)俗套的话讲，他是(🐸)超越(🙇)现实的（天呐，写(🏝)出来俗的想(🌒)吐）。在《过客》里，很(🌌)容易(🥈)注意到开头那个(🥑)电风扇的声(🤦)音，也(😐)许这(🚚)包含了(🐓)某种心理(🖨)隐喻，但它首(🍨)先作为听觉元素(😋)让人(🔙)感到适切。下一幕(🐐)，来到酒店前(📟)台，那(📞)个烦人的电(🚉)风扇消失了，但空(💎)间中(🗽)仍存在另一个持(🍕)续的干扰，频(🐙)率更高但(🧗)响度低了不(📗)少，画(🗳)面里最终能(📂)看到音源是摆在(📸)后方(🏓)柜台的另一个小(🌍)型电风扇，我(🎭)格外需要这样的(⛺)变奏(🤺)以适应不同的空(🍻)间与进展。在(🌬)阿巴(🌇)斯那(📋)里，也许(🛺)有个更美(🥍)妙的画外空(🍻)间经由声音建立(🏐)，但安(🦍)东尼奥尼甚至连(🏖)画内空间都(🖥)需要(🖨)声音真正建(🔛)立。每一个空间都(🦌)有无(🛣)数种方式得到观(🚃)察，创作者对(🤣)空间所包(🔐)含灵魂的提(🏃)取态(🛬)度反映在声(✊)音的剪辑上，我借(💸)由画(🛷)面看到它们，但唯(🚪)独通过声音(🍸)才进入它们。

也许(🖇)电影(🌖)的色彩和声音一(📜)样，具有更简(🖨)单的(🚖)特性(💗)。《放大》中(😂)的色彩格(🥝)外妖艳，这不(🔼)仅仅是指那些模(⭕)特所(😉)穿的服装，连最简(🔳)单的红色与(👹)绿色(🏃)都是如此。最(🉐)让我惊奇的是那(👘)个公(🧚)园，当男主在公园(✅)中拍照时，我(🕤)突然意识(👓)到自己不知(🌔)道上(🎽)哪去找一个(⛩)有这种特质的公(📧)园，这(🔎)特质是由颜色赋(🐀)予的，绿色形(🏯)成的节奏感很强(🆗)烈，那(🚢)个段落是整部电(🏻)影里我最喜(🐗)欢的(⛺)。如果(😳)说解读(🍸)家们在《放(🤢)大》中能找到(🗒)一些所指与颜色(👵)对应(🍄)的话，那么《过客》里(🐳)的颜色将更(🕤)加“普(🥫)通”，隐喻的意(🙉)味儿更低，却仍保(💽)留着(🍇)单纯的视觉刺激(👣)以使我们直(🙆)接理解，它(🖥)们不再像《红(♑)色沙(😡)漠》海报里的(📥)颜色那样，尖锐地(🌭)似乎(⛴)都有些刻意了。

他(🌱)也有着一种(👶)最受我喜爱的调(🌥)度方(💓)式，奥逊威尔斯那(🌕)种景深镜头(🛀)功力(⌛)也许(💘)很强，但每个人物(😘)只是像螺丝(🌗)钉一样出现在他(🌊)们该(➰)出现的景别，发出(🐦)他们该做的(🔢)动作(🍟)，这也许让我(🆙)觉得对画面中的(🛡)人物(🛅)有些缺少感情了(🐁)。另一个意大(🏾)利导演费(🐨)里尼，人物会(🙇)如跳(👻)舞般接近又(😑)跳出，最后遗落下(🕵)一个(🌀)孤独的人儿（这(🏺)倒让我觉得(👤)费里尼是爱这角(🐏)色的(📯)），但他们是经历(🏂)过热闹喧嚷(⬜)的。安(💏)东尼(📗)奥尼的人物从一(👲)开始就不和(💷)谐，而且他们绝不(👋)居于(🥋)自己应该在的位(🐑)置，永远在逃(🤪)避，这(🤓)样会开辟出(🎙)更大的画面空间(🎼)，也使(🤩)得动作——或者(🎱)用现在常被(⬅)提及的“姿(🈷)态”——不再(🐽)是木(🐓)偶般缺少灵(🍬)魂的目的执行工(💼)具，而(💬)拥有情感内化—(🍶)—尽管连动(😒)作本身也常常在(🎏)逃避(😳)。

也许让大多数观(🍥)众着迷的是(📪)安东(🍈)尼奥(🙂)尼电影中的空间(💨)，确实，我也爱(🛬)它们，我本想就此(🦖)对比(👵)一下维斯康蒂的(🛢)空间建立方(🧛)式，但(🧐)现在是什么(🚃)时候，已经12点多了(🚋)吗？(🐗)好吧，我仍然想简(⏮)单写写。之前(😮)不记得在(🌏)哪里听人说(👮)他喜(🏧)欢看电影中(🐘)角色走路的样子(⛓)，这些(⏱)镜头几乎是导演(🐮)的签名，我明(⬇)白这种感觉，但安(📑)的电(💳)影里走路还意味(🎁)着空间（当(⛪)然也(🕰)可能(🆙)是小跑，甚至开车(🖥)啦），他在画(⏯)面视觉中加入了(🤞)如此(🥇)多环境的要素，那(✔)些几何式（(🤽)仅用这一个词是(🕒)严重不能概括的）的(🎬)图像在单个画面(🍞)中已独立表(💣)意，然而还(🤡)是经由角色(😗)的运动才将他们(🍪)串联起来，但我要马上(🏰)反驳我的上一句(🦃)，因为我只是(🌎)在每一个场景强(🍤)烈地(🎎)经历了这个空间(🍠)，我对整个空(🐯)间仍然一(⛓)无所知，它们并没(🍥)有被真正串(🧣)联，我只是重复地(🏡)经历(💸)、经历，到了最后(☕)，除了整个空(🐅)间，电影的其他所(🏛)有部分倒是都被圆满(🍙)感知了。这一点在(🌀)《夜》里也许最(🤨)为明显。

哎(🛋)呀，老维斯康(🦌)蒂，没有太多时间(🗿)留给你了，我首先是想(🍛)为一种轻浮的态(🦁)度向你道歉(🐸)。在看完《白夜》后，我(🌅)把这(🐐)个既不那么现实(🙃)主义，也不那(🤒)么类似《豹(♎)》的片称为转型期(🍳)电影，但这是(⏭)十分不公平的！没(🔺)有人(🍵)是生活在转型期(🦔)内的，我们现(🏠)在永远不知道目(🌕)的地在哪，以一种上帝(🛐)式的姿态评判是(🕖)可憎的。当下(🏋)就是当下(👜)，彼时的你也(🗜)许也意识到现实(👯)主义不再完全有效，转(🉑)而开始了自己的(⚡)实验，或者说(🎒)，仅仅凭直觉开始(🧔)了创(🗯)作。这部《白夜》的空(🕔)间布景，别人(🛥)看来可能(🚾)有些粗制滥造，但(🗒)你也许正刻(😐)意为之，你在探索(🙅)心中(🤓)的情感是如何建(⚾)立起空间的(🖱)，幻梦是如何给空(🎞)间带上色调的，视觉元(📨)素又是如何以舞(👮)蹈的形式呈(📹)现出来的(🔏)，你多擅长拍(☔)舞！

《北斗七星》里你(🥪)的改变令我震惊，不得(🛌)不猜测那些年究(📧)竟发生了什(😨)么真正触动到你(🕎)心房(🍢)的事。开头的那种(🌄)速度，让我想(📟)起了《妖夜(🚜)慌踪》。现实的东西(🔣)仍存在于你(🔶)的电影里，但它们(😒)或多(📎)或少带上了失落(🌤)的调子，我最(🚘)喜欢里面的风，它(🚍)们伴着那些表现主义(🦕)光线几乎要把你(🚴)的心与里面(🙋)蕴含的全(🙋)部感情吹出(🥣)来。也许在未来，你(🤝)的空间不再这么粗粝(🏎)黑色，而显得庄严(🌲)，但那或许正(🗻)是《豹》中公爵因为(🤮)衰老(🔎)脆弱而不得已为(🐗)之的节制...

现(⏩)在太晚了(🧗)，我感觉难过，如果(📈)这会儿还不(🗑)睡觉，一道深渊就(📒)会逐(🅱)渐在我眼前清晰(🆎)起来，就像我(😊)看它它看我那样(🍦)简单。这不仅仅是因为(🍵)明天要上班，或许(🍤)正是因为上(🥈)班，谁知道(🏟)呢。我明明已(🐭)经结尾，又开始盯(🦆)着卫生间里一条该死(💱)的毛巾，真烦人，毛(📯)巾有什么好(📏)看的！也许现在出(🚽)门，就(📉)能遇见楼下垃圾(🖍)桶旁边那只(🛳)简州猫了(👁)，但我太累了，我想(📘)睡觉。哎，未来(🎱)，未来！