跑者将(⏱)人生押注在十(📇)秒(🐱)里，动画也在(💻)那(✔)十秒里势要(😽)改变观众眼前所(😝)见的一切，比(💐)赛(🔩)结束，一切煽动(🎽)性的东西戛然(🏥)而(🐥)止，这绝非单(👞)纯感动的体验，它(🐉)拒绝把角色(🔜)心(🕟)象世界剥开(🕰)。是(💃)的，如果说同为(🏦)独立动画出身(🎽)的新海诚动画由不同角色的(🚏)内(🛺)面，通过宛如(🔈)对(🌡)唱一样的台(🎻)词(🐶)互相交织组成(🔚)，观众相信主角(🚘)（我）笃定了(🧚)与他者能最直(🥟)接(🥦)地连结、笃(📞)定(📥)世界的一切(😪)，然后观众成为共(🙂)享同一种感(🔧)受(🤙)的共同体，那么(🍸)岩井泽健治在(🅾)转(📇)向商业制片(💰)第一作、用转描(🔒)技法制作的(😂)《百(🧤)米。》则希望观(😱)众(🥄)更主动地探索(💮)，找到属于自己(🈂)的那个“我”。以及新海诚因为他(🧦)是(📺)“动画民科”，通(📍)过(🏀)静止的层与层(📑)之间的作用挖(🔐)掘世界的深度(📧)，岩井泽明显有(🏎)着压倒性的动(🐱)画(🎻)素养，他相信(🗜)动(🎚)画要动，不需要内面、仅靠纯(😈)粹的动就能连(🗜)结世界，《百米。》正(👽)是这样一部只(➿)有(🕥)表层面孔的(🤝)动画，且是充满杂(🥛)质的面孔。

转(⬆)描(🏕)与纯手绘动画(✋)不一样的是它(📷)一定是绘画（(🍳)手的劳作）与摄像机（机器(🚱)）(🥑)的共同作业(💣)。转(👫)描动画有着“我(🤮)”与世界的戏剧(😸)，这里的“我”是指(🔝)由构成动画的(👀)线的原生质（(🔲)protoplasm）(🏷)，正因为原画(🍞)师(🏩)之手的劳作，这种拒绝僵化的(🚈)变化具备个人(🈁)性，但这种个人(📜)性总会被摄像(🧗)机(🤗)下客观世界(🛴)的物质与逻辑引(🖐)导、诱惑，而(🔘)原(😁)画师之手又把(👗)线的质感紧紧(🐫)地把握在自己(🛋)笔下，对现实的物质与逻辑进(🍓)行(⏺)抗衡。体育故(🚰)事(🐂)也是这么一回(🦐)事，我们为之热(📴)泪的种种运动(🎻)的人生，实际上(💷)是人用身体投(🤔)身(🥈)到世界，与世(🎱)界(🏣)交流、抗衡，甚至可能被世界(🐃)撕裂的戏剧一(♉)样。

于是，转描动(🍦)画里的手与机(🌈)器(♎)的共作（这(💧)种共作也可以当(🌧)做在互相撕(🎒)扯(🍪)），以永远不和(🚗)谐、不精确的(🚂)样子在动画的(⛵)表层留下了种种杂质，比如看(🏁)着(📀)像是扁平的(❌)脸(📿)却有着不相协(🌃)调的过于立体(🍁)的运动，比如有(🏄)的动画师手艺(🕤)跟不上现实世(👋)界(🏏)的运动，导致(🐼)角(🐟)色动得“不像人”，但在《百米。》里，我(🙋)更愿意把这些(🎀)杂质称为现实(🤝)对动画面孔留(🦗)下(🔀)的伤痕。当跑(🖋)者在起跑线各自(😲)准备时，衣服(🔖)的(👽)折痕比纯手绘(✋)动画要来得更(💷)密集；倾盆大(📫)雨让跑者身上出现不断蠕动(👉)的(🏳)光泽，宛如现(🧦)实(🌺)在抚摸动画的(🐯)肌理——这部(📺)动画毫不在意(👝)让信息量变得(🚞)排山倒海——(💒)也(🏫)是这个长镜(🚑)头(😂)里，在开始赛跑那决定人生的(💝)十秒之前，框里(👂)的一切人和背(🔸)景的线都在运(😅)动(💜)里抖动，我们(🖨)第一次如此清晰(😹)地看见人与(🙇)世(💫)界的相互作用(📯)力，这正如鱼丰(🐞)漫画总是表现(🛫)出谵妄的价值观一样，究竟是(🌟)世(⛳)界影响了人(🛄)，还(🕶)是偏执狂在动(😓)摇世界，我们无(🙆)法确定何者才(🏃)是现实，或者说(🕯)，即使转描动画(🙄)也(⏫)不存在所谓(🗺)的(🔃)确凿的现实性(🔰)吧。因为角色从(🧡)不说出心里话(👈)，直到富坚被现(🔧)实压垮崩溃，线(😿)条(🙎)也跟着紊乱(🔄)，他哭的样子着实(😋)令人心疼之(🌮)余(🖊)也让人忍俊不(🕒)禁。

是去年喜欢(🚾)的动画之一《猫(➡)妖小杏》刚好也是转描动画，它(🏎)同(🚈)样有着来自(💳)现(🔨)实的杂质，比如(🕉)该片采用现场(💋)收音的方式，电影的“声腔”有着(🎡)超出画纸之外(🉐)的(📳)空旷，然而这(⛎)是(🎆)一部需要抑制(🎈)住单纯靠手作(💠)来想象运动的(🌤)动画，因为少女(👘)对世界感到无(💠)聊(➗)，她面对会说(👋)话的猫这种超自(🚾)然生物也毫(🏄)无(➡)想法。形式在故(🍭)事引导下，转描(📤)动画将现实里(✍)的那些习以为常的“噪”与“动”带(🐸)入(😉)动画后，现实(👑)性(🐂)被动画给均质(🖕)化，留下了不和(🥡)谐的扁平的表面。《百米。》的杂质(🐣)留下了凹凸不(🌟)平(🤺)的面孔，个人(👝)与(💻)世界、动画与(⌛)现实、手与机(🗄)器对运动的想(🎧)象力不断彼此(👍)抗衡，几乎要冲(👷)破(🤸)平面的画纸(🕹)、画面、银幕。要(🍡)说动画哪些(🙍)地(😌)方不是转描的(🔢)话，几乎就只有(💖)跑步的时刻，在(🎲)标枪打响后，跑者对爆发力与(⛱)全(🥉)力以赴的迷(🎙)恋(😏)直接冲破现实(🍿)，画者无法参照(🔏)现实，只能发挥自己的想象去(💏)描绘速度。这就(🦏)是(🏞)这部动画所(🚅)描(🎟)绘的体育运动(🆓)，画者无疑也是(🤢)选手。

我觉得岩(😟)井泽这次联合(🌟)动画师小岛庆(🐇)祐(🦃)确实在一般(🎿)的日本商业动画(🕺)体制里带来(💁)了(🤩)此前没有的东(🔻)西（或者说是(👼)“杂质”），动画师(🈸)出身的押山清高在去年上映(🤮)的(💐)《蓦然回首》里(🏞)缩(💻)小了动画电影(📶)的制作规模，利(🌝)用小团队的体制尽可能保留(🈵)原画师的人工(🤰)性(🗜)，这种体制宛(😗)如(🌊)希望洗净日本(😑)动画的工业属(🌧)性，我觉得押山(🍑)应该希望观众(🙌)能注意到那些(🍧)“动(♎)”里蕴含着手(⏸)的劳作，通过一种(🎞)隐秘的“元动(🤯)画(🕝)”，在这部以画画(🤞)为题材的动画(🤗)里，利用动画之(😂)“动”让人意识到这是画，然后想(📳)到(🏬)不同的笔触(😠)各(🅿)有主人，并为这(🕶)种人工的物质(🤛)性感动。若借用土居伸彰的说(🍞)法来说的话，那(🎮)就(🌛)是《蓦然回首(🛄)》的(🦒)局限性在于对(♑)动画的定义只(👽)看到了帧与帧(👮)之间，动画还有(🤷)“帧之彼端”的可(🚟)能(🌬)性，即观众的(👸)自我意识。面对《百(♊)米。》凹凸不平(😤)的(💇)面孔，我们却无(🔦)法以一种动画(😮)教养判断它的(🕌)好与坏，只是在极速一百米里(💽)，观(😊)众看到的不(❔)只(😱)是绘画与手的(🐿)劳作的奇迹，动(🛰)画在逃避现实之前先要注视(➖)现实，只剩下速(🎲)度(🌛)的世界里我(🍆)们(😌)可以选择看清(🎽)“我”自己的面孔(🏧)。

2025年国(🔑)庆档被重庆包场了，除(🦄)了(💋)上文《重庆人(🐛)快点进来，看看《刺杀小(😌)说(🕔)家2》有没有在(🎛)你(💛)家附近取过景？》中的《刺杀小说家(🐖)2》，另(🛄)一部黑马电(🔮)影《毕正明的证明》也大(👄)量(🙄)在重庆取景(🏼)。

1、(🖍)重庆菜园坝火车站

《毕正明的证明(✨)》的(♌)故事背景设(🐝)定在20世纪90年代，具体聚(⛽)焦(😅)于1997年左右的(🚅)绿(📠)皮火车时代。影片通(🏏)过(🔩)铁路反扒警(🕚)察(🌏)毕正明的卧(🤵)底行动，还原了那个年(😒)代(🕴)的治安环境(🎴)与社会风貌。

片始毕正(🚱)明(🏊)跟随周队来(📵)到(🌻)人潮汹涌的火车站，准备抓小偷。这(🚄)不(💲)是我们重庆(🙇)人最念念不忘的菜园(🤨)坝(📀)火车站么？(🛥)

毕(🎤)正明抬头看去，硕大的站名写着“菜(💻)庆(🌴)”二字。

菜园坝(🤹)（重庆）站=菜庆站？(✨)

哦(👭)，不对，看拼音(👺)是(🍸)“莱庆（Lai qing）”。

为啥“Lai”的前(🔔)面有那么大的(📣)左(⏺)缩进啊？

一(🥗)定是“Chong”改“Lai”剩下的。

菜园坝(🗾)火(⛩)车站（重庆(🏫)站）于1952年7月1日建成并(⛳)投(🆓)入使用，大家(🏀)熟(🕺)悉的候车楼于1992年7月1日建成投用，成(💒)为(👠)了火车时代(📢)很多外地人来渝的第(🔟)一(🥀)印象。

2022年6月20日(📀)，菜(💙)园坝火车站（重庆站）停止办理(🈂)客(🚳)运业务。2025年1月(🚔)2日，其标志性建筑华铁(😔)宾(🏮)馆实施爆破(🎩)拆(🤣)除。已有70年历史的重庆站正式谢幕(⛔)，进(🏫)入全面改造(🚡)阶段。

再见了，老菜园坝(😶)火(🙏)车站，以后我(🙈)们只能在电影里追忆(🔘)你(🌌)了。

2、川维厂(⤴)影(🦁)剧院

毕正明抓贼受挫，四处漂泊。他(🚥)来(😚)到一个工业(➡)小镇——围江。从围江(🌟)站(🧀)出来后一脸(🍭)茫(👋)然。

这个围江站其实位于重庆长寿(🕡)区(🏇)川维厂（四(🐇)川维尼纶厂）影剧院(😒)。

之(🌘)后毕正明在(✖)影(😥)剧院所在的川维中心广场上与聂(📈)远(✌)扮演的周队(🌼)接头。周队的乔装很复(🔌)古(🍓)。

2、綦江区赶(🦐)水镇

镜头又切换到了(🤬)一(🏸)个上世纪典(🍊)型(🗓)风貌的工矿小镇，双桥立体斜交的(🍛)场(💄)景让人印象(⏮)深刻。

这里是綦江区赶(🛋)水(🗄)镇。上面那座(❄)是(🈴)赶扶大桥，毕正明正行走在下面那(🕊)座(🕠)松藻矿务局(🖌)专用铁路桥上。

4、川维(🎪)青(🧗)少年活动中(🤶)心(🦀)

影片后段，警方查到花手的真实身(👍)份(🗂)，来到他儿时(😘)上课的少年宫调查。这(📒)里(🥘)取景于川维(🧚)青少年活动中心。花手(🥘)是(🎫)川维子弟没(🌬)跑(👿)了。