在所有的电(🏈)影里(🐧)，安东尼奥尼的声(🧀)音是最让我(🌊)痴迷(🤫)的。很想写一(🤜)篇长长的影评，记(😝)录周(🦎)六三部电影的迷(🎸)人之处，但我(🚧)太累了，也没有时(🚊)间。随(💧)着日(🛤)子的流逝，我(🏑)感觉到一种(🌞)紧迫(🔝)感，那(💺)是因为我逐渐意(🧀)识到并不想(👒)对影片有一个富(💔)有洞(🏳)见的影评式分析(🈂)，只是想简单(🐱)诉说(🤷)看完电影后(❄)愉悦的激情，而时(👪)间是(📭)最会扼杀此类精(🎪)灵的(🕊)。总之，它们应当更(🚜)潦草地出现(🌁)在我(💔)的影评里。

我(🏡)该怎么形容安东(💉)尼奥(😍)尼电影的声音呢(📓)，不妨先谈谈(🚥)其他的几部片。在(🌍)《奇遇(🤠)》里，我(😃)一定为小岛(⚾)上的寻找感(🥝)到过(💽)某种(🕔)震颤，乍一看，可能(⏲)会说那些天(🎗)际线，那些海平面(🚸)，还有(🛸)嶙峋的石块曲线(🌁)，有种眩晕感(🛏)，它们(📢)在构图和调(♎)度上的确至关重(⚫)要。但(📡)唯有那个有节拍(🕯)，甚至(👍)有点儿魔性的海(🏃)浪声陪伴，才(🔻)让我(🛏)真的相信：(🍮)也许下一秒这些(🎣)人真(👫)的要掉到海浪里(🐵)头；在《夜》和(⛷)《蚀》里，让我忘不掉(💯)的是(🔈)鞋跟(🙋)踩在地面的(🤓)声音；《放大(🐉)》最有(👯)意思(✒)，几乎所有人都会(🥚)为结尾的是(🌊)否存在说上两句(🥈)，但吸(😢)引我的不是这些(👩)，远在最后的(🤥)画面(🌃)出现之前，这(❓)个问题已经强烈(👦)袭来(🕌)了——听听那个(🚚)网球(😋)被击打的声音！现(🥔)实世界的网(💇)球声(🗑)不会以那种(🚁)强度（相对于其(🤾)他声(🚠)音）和频率出现(🌮)，这个节奏，以(🗽)及声音的质感已(🌞)经说(🍯)明了(🤹)一切。

但无论(⛳)如何，安东尼(❇)奥尼(📏)的声(😢)音永远是出发于(💍)最基本的现(👪)实的——绝对不(🍂)可能(💀)有在远处，或是墙(🦉)背面的人，说(🦉)话响(🐸)度与前景中(🛎)的人相差无几。但(🐞)用句(🤸)俗套的话讲，他是(😁)超越(🧗)现实的（天呐，写(🔢)出来俗的想(🐻)吐）(🤠)。在《过客》里，很(🤴)容易注意到开头(⏲)那个(🥋)电风扇的声音，也(🍗)许这包含了(🔟)某种心理隐喻，但(🌽)它首(🌚)先作(🍉)为听觉元素(🛑)让人感到适(🕦)切。下(🌫)一幕(🦔)，来到酒店前台，那(⤵)个烦人的电(🅰)风扇消失了，但空(🔯)间中(🌪)仍存在另一个持(🛡)续的干扰，频(🎫)率更(🐵)高但响度低(✳)了不少，画面里最(🎱)终能(🍦)看到音源是摆在(📿)后方(😘)柜台的另一个小(🙍)型电风扇，我(🐚)格外(💳)需要这样的(🛬)变奏以适应不同(🔋)的空(💏)间与进展。在阿巴(👓)斯那里，也许(🏆)有个更美妙的画(⏮)外空(🚆)间经(⛑)由声音建立(🦓)，但安东尼奥(💅)尼甚(🐬)至连(🔨)画内空间都需要(😏)声音真正建(🔋)立。每一个空间都(🎷)有无(🍬)数种方式得到观(⚓)察，创作者对(🏐)空间(🤣)所包含灵魂(⌛)的提取态度反映(🚗)在声(⌛)音的剪辑上，我借(🛂)由画(😤)面看到它们，但唯(🤳)独通过声音(💽)才进(😩)入它们。

也许(🍀)电影的色彩和声(🌗)音一(🙆)样，具有更简单的(🖊)特性。《放大》中(♒)的色彩格外妖艳(💯)，这不(🍵)仅仅(👃)是指那些模(🎌)特所穿的服(😒)装，连(👒)最简(🛑)单的红色与绿色(🌵)都是如此。最(💒)让我惊奇的是那(🐍)个公(🔜)园，当男主在公园(🛫)中拍照时，我(🔪)突然(🦔)意识到自己(🍝)不知道上哪去找(🏿)一个(🕐)有这种特质的公(🏋)园，这(🐿)特质是由颜色赋(🥩)予的，绿色形(⏺)成的(📋)节奏感很强(🍣)烈，那个段落是整(😹)部电(🏦)影里我最喜欢的(🔞)。如果说解读(🗳)家们在《放大》中能(📿)找到(🌛)一些(🚮)所指与颜色(🐙)对应的话，那(🅿)么《过(😹)客》里(😲)的颜色将更加“普(🥔)通”，隐喻的意(🔅)味儿更低，却仍保(🆙)留着(😜)单纯的视觉刺激(🦈)以使我们直(🈷)接理(🎾)解，它们不再(🚕)像《红色沙漠》海报(🐑)里的(🌐)颜色那样，尖锐地(🎲)似乎(🗳)都有些刻意了。

他(🚇)也有着一种(🥧)最受(😻)我喜爱的调(♈)度方式，奥逊威尔(🎳)斯那(🚝)种景深镜头功力(⛅)也许很强，但(🍰)每个人物只是像(😎)螺丝(👂)钉一(🐪)样出现在他(🦄)们该出现的(🤸)景别(🐑)，发出(🤱)他们该做的动作(🏙)，这也许让我(🕷)觉得对画面中的(🌵)人物(📒)有些缺少感情了(🧒)。另一个意大(💩)利导(😩)演费里尼，人(🛑)物会如跳舞般接(🕴)近又(🍇)跳出，最后遗落下(💪)一个(😏)孤独的人儿（这(💨)倒让我觉得(🦇)费里(🍹)尼是爱这角(🤕)色的），但他们是(🙎)经历(💢)过热闹喧嚷的。安(🍆)东尼奥尼的(🔊)人物从一开始就(🕜)不和(🌻)谐，而(🌐)且他们绝不(🤔)居于自己应(📢)该在(📩)的位(🗞)置，永远在逃避，这(💹)样会开辟出(🥡)更大的画面空间(Ⓜ)，也使(😡)得动作——或者(⛑)用现在常被(🚤)提及(➰)的“姿态”——(💸)不再是木偶般缺(🆎)少灵(😨)魂的目的执行工(🖤)具，而(🥄)拥有情感内化—(🐎)—尽管连动(👂)作本(🖲)身也常常在(🎬)逃避。

也许让大多(💽)数观(❌)众着迷的是安东(⛔)尼奥尼电影(🔣)中的空间，确实，我(🔖)也爱(🍦)它们(🕔)，我本想就此(🍨)对比一下维(🐝)斯康(😄)蒂的(🆗)空间建立方式，但(🐭)现在是什么(🚊)时候，已经12点多了(😜)吗？(🗞)好吧，我仍然想简(🎀)单写写。之前(✖)不记(👿)得在哪里听(🥂)人说他喜欢看电(😃)影中(🤰)角色走路的样子(🚏)，这些(😇)镜头几乎是导演(🗨)的签名，我明(👕)白这(🥌)种感觉，但安(💛)的电影里走路还(😯)意味(✉)着空间（当然也(🌈)可能是小跑(☕)，甚至开车啦），他(💧)在画(👬)面视觉中加入了(🎋)如此多环境(⚾)的要素，那(🥊)些几何式（仅用(💕)这一个词是(⛷)严重不能概括的(👹)）的(🗯)图像在单个画面(🏣)中已独立表(⏬)意，然而还是经由(💰)角色的运动才将他们(🐯)串联起来，但我要(💧)马上(🔑)反驳我的上一句(⏸)，因为我只是(📙)在每一个场景强(👑)烈地经历了这个空间(🍞)，我对整个空间仍(👸)然一无所知(😇)，它们并没有被真(🤮)正串(🚟)联，我只是重复地(⏪)经历、经历，到了最后(🛌)，除了整个空间，电(🐱)影的其他所(🧝)有部分倒是都被(🖍)圆满(👮)感知了。这一点在(🅰)《夜》里也许最(🏺)为明显。

哎呀，老维(👾)斯康蒂，没有太多时间(🥓)留给你了，我首先(🥞)是想(♊)为一种轻浮的态(🍹)度向你道歉(📕)。在看完《白夜》后，我(📖)把这个既不那么现实(🔥)主义，也不那么类(🍀)似《豹》的片称(📙)为转型期电影，但(🦓)这是(🌽)十分不公平的！没(🚣)有人是生活在转型期(🖕)内的，我们现在永(🔕)远不知道目(🤦)的地在哪，以一种(♒)上帝(🔗)式的姿态评判是(📿)可憎的。当下(🍖)就是当下，彼时的(🦏)你也许也意识到现实(📡)主义不再完全有(📿)效，转(👩)而开始了自己的(🐟)实验，或者说(🍪)，仅仅凭直觉开始(🐍)了创作。这部《白夜》的空(🥚)间布景，别人看来(📦)可能有些粗(📉)制滥造，但你也许(🐣)正刻(♑)意为之，你在探索(😉)心中的情感是如何建(🍅)立起空间的，幻梦(💺)是如何给空(🕞)间带上色调的，视(🏾)觉元(🚖)素又是如何以舞(🏍)蹈的形式呈(⛏)现出来的，你多擅(🤲)长拍舞！

《北斗七星》里你(🍍)的改变令我震惊(🏮)，不得(😙)不猜测那些年究(⤴)竟发生了什(📐)么真正触动到你(🔬)心房的事。开头的那种(🏆)速度，让我想起了(🍗)《妖夜慌踪》。现(🕳)实的东西仍存在(🔒)于你(🚼)的电影里，但它们(🥪)或多或少带上了失落(🦌)的调子，我最喜欢(🏈)里面的风，它(🍰)们伴着那些表现(🕡)主义(🎿)光线几乎要把你(🏩)的心与里面(🍔)蕴含的全部感情(👻)吹出来。也许在未来，你(🎂)的空间不再这么(🌮)粗粝(🐫)黑色，而显得庄严(🎁)，但那或许正(📙)是《豹》中公爵因为(🤥)衰老脆弱而不得已为(🏎)之的节制...

现在太(🤣)晚了，我感觉(🐀)难过，如果这会儿(🏨)还不(🛫)睡觉，一道深渊就(🏂)会逐渐在我眼前清晰(😬)起来，就像我看它(❗)它看我那样(👻)简单。这不仅仅是(🖕)因为(😬)明天要上班，或许(❤)正是因为上(🥎)班，谁知道呢。我明(🍍)明已经结尾，又开始盯(🆖)着卫生间里一条(🥧)该死(🌙)的毛巾，真烦人，毛(🔇)巾有什么好(🎵)看的！也许现在出(🔔)门，就能遇见楼下垃圾(🐖)桶旁边那只简州(👶)猫了，但我太(📽)累了，我想睡觉。哎(🌕)，未来(💗)，未来！