在所有(🐽)的电影里，安(🎰)东尼(🍠)奥尼的声音(🐷)是最让我(😒)痴迷的。很想(🖱)写一篇长长的影(✒)评，记(✝)录周六三部电影(😋)的迷人之处(🧗)，但我(🔽)太累了，也没(🎁)有时间。随着日子(🚺)的流(🕣)逝，我感觉到一种(😜)紧迫感，那是(🐲)因为我逐(🚎)渐意识到并(👴)不想(🥃)对影片有一(🙆)个富有洞见的影(🎙)评式(🎼)分析，只是想简单(🍶)诉说看完电(🗼)影后愉悦的激情(🏂)，而时(🍎)间是最会扼杀此(🔺)类精灵的。总(🍑)之，它(🐂)们应当更潦(🖌)草地出现(🏮)在我的影评(🌒)里。

我该怎么形容(🦈)安东(📨)尼奥尼电影的声(⏩)音呢，不妨先(🕌)谈谈(🤞)其他的几部(✋)片。在《奇遇》里，我一(🏚)定为(🥑)小岛上的寻找感(🏦)到过某种震(🐊)颤，乍一看(🧐)，可能会说那(🤩)些天(😣)际线，那些海(⚓)平面，还有嶙峋的(🐶)石块(👹)曲线，有种眩晕感(💮)，它们在构图(👢)和调度上的确至(🚭)关重(🥂)要。但唯有那个有(👹)节拍，甚至有(🙃)点儿(🤵)魔性的海浪(😻)声陪伴，才(🐿)让我真的相(🥙)信：也许下一秒(🚑)这些(🐮)人真的要掉到海(🤠)浪里头；在(🐱)《夜》和(🐓)《蚀》里，让我忘(🚎)不掉的是鞋跟踩(🏠)在地(😏)面的声音；《放大(🧗)》最有意思，几(🧙)乎所有人(🔘)都会为结尾(🍫)的是(🕴)否存在说上(🖕)两句，但吸引我的(🥊)不是(🍙)这些，远在最后的(🎰)画面出现之(😋)前，这个问题已经(🥐)强烈(😫)袭来了——听听(🌺)那个网球被(👋)击打(🖐)的声音！现实(🌩)世界的网(👅)球声不会以(🎉)那种强度（相对(😆)于其(📚)他声音）和频率(♑)出现，这个节(🍙)奏，以(🚦)及声音的质(🚋)感已经说明了一(📴)切。

但(💴)无论如何，安东尼(🛑)奥尼的声音(🙍)永远是出(⚫)发于最基本(👅)的现(🍋)实的——绝(🥕)对不可能有在远(💄)处，或(🦕)是墙背面的人，说(🏤)话响度与前(🙀)景中的人相差无(📥)几。但(🎾)用句俗套的话讲(👢)，他是超越现(⛺)实的(💚)（天(🔈)呐，写出(🗨)来俗的想(🏍)吐）。在《过客(⛔)》里，很容易注意到(🏂)开头(🛀)那个电风扇的声(🐹)音，也许这包(🔋)含了(😝)某种心理隐(🏩)喻，但它首先作为(🔆)听觉(🚻)元素让人感到适(🐞)切。下一幕，来(👔)到酒店前(🏌)台，那个烦人(⛓)的电(😄)风扇消失了(🛋)，但空间中仍存在(🚾)另一(🍺)个持续的干扰，频(🧤)率更高但响(🤠)度低了不少，画面(🐻)里最(🏴)终能看到音源是(⛏)摆在后方柜(😀)台的(🤞)另一(📸)个小型(💺)电风扇，我(🍓)格外需要这(😻)样的变奏以适应(🈺)不同(🔯)的空间与进展。在(🕝)阿巴斯那里(🌶)，也许(🌜)有个更美妙(📝)的画外空间经由(👦)声音(👗)建立，但安东尼奥(⏰)尼甚至连画(✅)内空间都(🏑)需要声音真(🐠)正建(🙂)立。每一个空(🐢)间都有无数种方(🕷)式得(📎)到观察，创作者对(🔁)空间所包含(🥕)灵魂的提取态度(⚪)反映(🌦)在声音的剪辑上(♈)，我借由画面(🆔)看到(🏸)它们(🕴)，但唯独(🌵)通过声音(📵)才进入它们(📽)。

也许电影的色彩(📮)和声(🏾)音一样，具有更简(🎊)单的特性。《放(🔡)大》中(🏙)的色彩格外(🙁)妖艳，这不仅仅是(🥥)指那(♈)些模特所穿的服(🥍)装，连最简单(🔠)的红色与(🗼)绿色都是如(🥨)此。最(🚬)让我惊奇的(🏙)是那个公园，当男(🦉)主在(🏧)公园中拍照时，我(🛺)突然意识到(🥐)自己不知道上哪(⏪)去找(🐂)一个有这种特质(🥟)的公园，这特(🕺)质是(♉)由颜(🐓)色赋予(🗡)的，绿色形(🍧)成的节奏感(🖲)很强烈，那个段落(🚞)是整(📬)部电影里我最喜(⏸)欢的。如果说(😎)解读(🖐)家们在《放大(🎫)》中能找到一些所(⌚)指与(🌡)颜色对应的话，那(🎣)么《过客》里的(🕕)颜色将更(♍)加“普通”，隐喻(🏉)的意(🌦)味儿更低，却(🔚)仍保留着单纯的(🏡)视觉(🚵)刺激以使我们直(🐼)接理解，它们(🔉)不再像《红色沙漠(🍟)》海报(🤤)里的颜色那样，尖(🕞)锐地似乎都(🗜)有些(🎩)刻意(🍧)了。

他也(🧡)有着一种(🌔)最受我喜爱(🎮)的调度方式，奥逊(🚌)威尔(🎩)斯那种景深镜头(✝)功力也许很(📡)强，但(🙌)每个人物只(🚍)是像螺丝钉一样(👔)出现(🤪)在他们该出现的(📥)景别，发出他(🚆)们该做的(🎗)动作，这也许(🛸)让我(🌵)觉得对画面(🐙)中的人物有些缺(🔥)少感(🌻)情了。另一个意大(📁)利导演费里(🎑)尼，人物会如跳舞(😶)般接(🏹)近又跳出，最后遗(🍐)落下一个孤(🕠)独的(🤳)人儿(🐃)（这倒(🌝)让我觉得(🛅)费里尼是爱(📟)这角色的），但他(🥃)们是(🍚)经历过热闹喧嚷(🤢)的。安东尼奥(🍲)尼的(🌘)人物从一开(👘)始就不和谐，而且(💓)他们(🗻)绝不居于自己应(🚝)该在的位置(🖤)，永远在逃(🍩)避，这样会开(🐲)辟出(🗿)更大的画面(🎠)空间，也使得动作(❤)——(🔣)或者用现在常被(💓)提及的“姿态(📠)”——不再是木偶(🏻)般缺(🥡)少灵魂的目的执(🍓)行工具，而拥(🛺)有情(💶)感内(🚩)化——尽管连动(😦)作本身也常(🎆)常在逃避。

也许让(🤔)大多(🙀)数观众着迷的是(⬅)安东尼奥尼(👞)电影(🕧)中的空间，确(😒)实，我也爱它们，我(🙆)本想(😹)就此对比一下维(🎗)斯康蒂的空(🗽)间建立方(🏻)式，但现在是(👑)什么(👖)时候，已经12点(🍉)多了吗？好吧，我(🥩)仍然(👺)想简单写写。之前(💕)不记得在哪(💫)里听人说他喜欢(🕙)看电(📤)影中角色走路的(🎇)样子，这些镜(🙈)头几(🌃)乎是(😣)导演的签名，我明(🚢)白这种感觉(🦂)，但安的电影里走(🛹)路还(👪)意味着空间（当(🍧)然也可能是(💑)小跑(🐥)，甚至开车啦(🌯)），他在画面视觉中加(💖)入了如此多环境(🌀)的要素，那些(🔫)几何式（(🎵)仅用这一个(🤰)词是严重不能概(🍿)括的）的图像在单个(🏤)画面中已独立表(🥧)意，然而还是(🤼)经由角色的运动(🛡)才将(🤟)他们串联起来，但(🔖)我要马上反(🛏)驳我的上(🥖)一句，因为我只是(😉)在每一个场(➗)景强烈地经历了(🉑)这个(🐄)空间，我对整个空(🥢)间仍然一无(🐮)所知，它们并没有(🌪)被真正串联，我只是重(🗄)复地经历、经历(🌲)，到了最后，除(🚊)了整个空(🧕)间，电影的其(🏥)他所有部分倒是(🏛)都被圆满感知了。这一(🐽)点在《夜》里也许最(🍚)为明显。

哎呀(💲)，老维斯康蒂，没有(🍇)太多(🧤)时间留给你了，我(🥘)首先是想为(🏨)一种轻浮(🕺)的态度向你道歉(🚷)。在看完《白夜(🐿)》后，我把这个既不(🔪)那么(⛳)现实主义，也不那(😴)么类似《豹》的(🐁)片称为转型期电(🔬)影，但这是十分不公平(🚫)的！没有人是生活(🕤)在转型期内(💒)的，我们现(🎰)在永远不知(❣)道目的地在哪，以(🚐)一种上帝式的姿态评(🔇)判是可憎的。当下(👗)就是当下，彼(🔏)时的你也许也意(📤)识到(🕶)现实主义不再完(🐄)全有效，转而(🕵)开始了自(🕞)己的实验，或者说(😌)，仅仅凭直觉(🐞)开始了创作。这部(📁)《白夜(🥪)》的空间布景，别人(🐗)看来可能有(🌏)些粗制滥造，但你(♓)也许正刻意为之，你在(🎋)探索心中的情感(🎨)是如何建立(🗜)起空间的(🙃)，幻梦是如何(🍍)给空间带上色调(✂)的，视觉元素又是如何(🔼)以舞蹈的形式呈(🎙)现出来的，你(♍)多擅长拍舞！

《北斗(🕴)七星(😄)》里你的改变令我(🎇)震惊，不得不(💆)猜测那些(🖤)年究竟发生了什(😓)么真正触动(🤶)到你心房的事。开(🛴)头的(📬)那种速度，让我想(👥)起了《妖夜慌(🚣)踪》。现实的东西仍(🤝)存在于你的电影里，但(🏿)它们或多或少带(📙)上了失落的(💴)调子，我最(👷)喜欢里面的(🙈)风，它们伴着那些(💮)表现主义光线几乎要(🚁)把你的心与里面(💉)蕴含的全部(🎴)感情吹出来。也许(📫)在未(🚮)来，你的空间不再(🚓)这么粗粝黑(📅)色，而显得(❔)庄严，但那或许正(🎍)是《豹》中公爵(⛳)因为衰老脆弱而(❗)不得(🍩)已为之的节制...

现(🚲)在太晚了，我(🚉)感觉难过，如果这(💯)会儿还不睡觉，一道深(♿)渊就会逐渐在我(🚙)眼前清晰起(➰)来，就像我(🎞)看它它看我(📣)那样简单。这不仅(🗄)仅是因为明天要上班(👶)，或许正是因为上(🐓)班，谁知道呢(🏿)。我明明已经结尾(😧)，又开(🤐)始盯着卫生间里(🎑)一条该死的(🐪)毛巾，真烦(🐢)人，毛巾有什么好(👤)看的！也许现(⏱)在出门，就能遇见(🐴)楼下(🥌)垃圾桶旁边那只(🛒)简州猫了，但(🚔)我太累了，我想睡(💼)觉。哎，未来，未来！