看(🛍)完第二部，说一句(🚪)《疯狂动物城(😓)》系列(🈳)是当代美国的《动(🤠)物农场》也不(🏈)为过(🔸)吧？

这依旧是一(🐊)部表(📬)层侦探(♒)冒险，里层(🆑)政治寓言的(🏆)电影(🎴)，第二部延续第一(🌠)部“犯罪调查(🕖)+社会(🎡)隐喻”的框架，却把(🦌)故事矛盾从(🧔)“种族偏见(💗)”推向“结构性(📥)偏见”。

换言之，相比(🖍)于第(🤐)一部，第二部(📍)不只讲种族，还在(🐟)讲阶(🌯)级。

1

《疯狂动物(🥐)城》这两部看似在(🗑)重复(🍦)套路，其故事内核(🐜)发生了巨大(🐞)变化(🧜)——

第一部内核(🏩)：

大家都一(🏬)样，不(🈂)管你食肉、食草(📜)，一起(🔞)来动物(🏮)城玩耍吧(😢)！

第二部内核(👻)：

大(🏺)家都不一样，所以(🍀)才更需要动(😚)物城(🚩)这座多元包容的(🈁)环境。

这种内(😱)核的变化(😢)也跟全球经(🌳)济下行的大环境(🚚)多少(✂)沾点关系。

《疯(♐)狂动物城1》上映的(🏦)时候(🛹)，正是经济泡(🥤)沫最浮华的时期(🐜)，小镇(🗒)女青年兔朱迪努(🔫)力考入都市(😮)精英(🍜)岗位，凭借自身努(🐱)力和优秀品(🔗)质，打(🦗)破了“兔子当不了(😍)警察(🗾)”的刻板(🀄)印象，非常(🐆)符合当年好(☕)莱坞(🐮)流行的美国梦叙(🌠)事。

那段时期(📁)，人人(😜)相信个体努力，人(😚)人相信个体(🚺)进步带动(📎)社会进步，甚(😨)至解决社会矛盾(🚀)。

所以(🕴)电影主题曲(🚊)《Try Everything》都在跟你强调个(🐣)体努(🍧)力的力量—(😯)—

“我总是失败、(🔜)总是(🦅)跌倒，但总能站起(🐎)来展望未来(🥪)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🤝)

而《疯狂动物城2》上(🔯)映的今天，正(🕴)是全(🍠)球经济下行的阶(🎵)段，人(🔄)们不再迷信个体(🧀)努力，大家都(🤢)知道(🦎)很多事情就不是(🦀)个体努力能(🍅)解决(🏎)或者该解决的事(🚡)情。

因此气候(🏮)墙从上一(🚧)部的功能性(🤚)设定变成了第二(🔬)部世(💡)界观的重要(⬜)符号。动物城能同(👾)时容(🐍)纳热带雨林(📼)区、苔原区、沙(🙇)漠区(🏬)，全靠“气候墙”这个(😓)核心技术。

气(🍥)候墙(🗑)可以精准控制不(🥦)同区域的温(💮)度、(😡)湿度，动物们才能(🔥)打破(🥎)气候限制，聚居在(🤮)同一座城市(🤗)，这才(⤴)有了动物城的诞(〰)生。

所以电影(💰)主题(🏚)曲《Zoo》开始跟你强调(🔞)环境的力量(🙀)——

“我们(🦈)汇聚在此只(🐭)为欢庆，在这片天(🐌)地，人(📸)人都能活成(⛺)想要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(➿)

而"推(🏩)动环境力量(🕞)高于个体努力"这(⏰)个主(🐚)题的角色就是以(😶)蛇盖瑞为代(👳)表的(🔂)爬行动物。

第一部(🗣)明说动物城(🌇)适宜(📨)所有动物共同生(❎)活，但(😭)从头到尾只出现(🤮)在哺乳动物(🚨)，而第(🐬)二部中，爬行动物(🔏)的出场则填(📲)补了(🍎)一部分世界观。

原(🏛)来动物城的(🐒)气候墙是(🐑)蛇盖瑞他姥(🌈)姥发明的，因为爬(🔘)行动(🥄)物对环境的(🚂)要求会更高，他们(😭)创造(🏌)宜居环境的(📦)需求是最大的。

2

第(🤶)二部(📂)的故事结构十分(🔼)清晰——

主(👗)线：(😽)爬行动物因旧日(🈯)冤案(🐄)被驱逐(🦅)，兔朱(🏤)迪与狐尼克追查(🏖)真相(😓)；

情感线：搭档(😟)之间因表达(🤙)方式(🗂)不同产生误解；(⛓)

世界线：动(🕵)物城(🐔)的“气候墙”起源被(🥁)揭开。

由于一(🤱)二部几乎(🌟)没时间空白(🧕)，兔朱迪依旧是动(🌦)物城(👭)的新人，她并(🍐)不了解这座城市(🅾)，对动(🧀)物城的印象还停留在明亮、(😼)干净(💰)、繁华，类似于纽(😿)约、洛杉矶(😿)、旧(💭)金山这样的精英(🥅)化都(💜)市。

可随(🍥)着兔朱迪对爬行动物(💟)案的(🌻)调查，她和狐尼克(🥟)来到了湿地(🅿)市场(🚏)，才见识到这座城(☔)市真正的边(🙆)缘、底层的世界。

要知(🔟)道，连狐尼克这样见多(🌞)识广的老江(📴)湖来到湿地市场(🚏)都叹(🏤)为观止，且并(⏺)不熟悉湿地领域(💷)的规(🥜)则。

这说明爬行动物的生存环(🕹)境是(🍩)动物城真正意义(✂)上的边缘地(🏹)带，这(🧘)类动物群体甚至(🏻)不是(🔕)“底层”，他(🐻)们压根就“不！存！在！”

这种(🌝)“缺席(✂)”本身就很说明问(🎒)题了，因为最(🍇)底层(🗄)、最边缘的群体(🦄)，你是看不到(🎩)也听不到的。

而日常建(🔓)设、维系这个社会正(🍴)常运转的群(〽)体往往就是你看(😞)不见(🐲)的那类。

片中(🦓)提到“爬行动物曾(⚫)经住(😮)在动物城，但后来被驱逐，甚至(🤒)其族(🛥)群历史都被模糊(🖌)化。”

你很难不(🧞)会联(🌀)想，爬行动物隐喻(🛹)的是(🔫)美洲原(🍯)住民、有色人种、边(🌋)缘族(🎱)裔、底层移民打(👊)工人、亚文(🍯)化群(🕘)体……等一切被(💳)视为危险、(🔄)野蛮、不能共居的群(🗂)体。

找亚裔演员关继威(🦓)配音蛇盖瑞(🌩)，更是强化了这点(🛷)隐喻(🏃)。天生的差异(🆒)都会造成一定社(🏵)会恐(📁)惧，这恰恰对应了电影中”冷血(💛)动物(🛬)=天生危险”的叙事(😑)设定。

正因此(⭐)，电影(🏹)将气候墙的发明(🚷)者设(🆚)定为爬(⛅)行动物中的蛇姥姥。

气(🍌)候墙(🔔)的存在，是动物城(🎵)这个乌托邦(🖍)能成(🕒)立的前提。它不只(🧓)是工程奇迹(♍)，更是一种社会契约—(🤔)—差异不是问题，而是(🦀)事实。

真正需(👏)要解决的不是差(🎩)异，而(🏧)是我们愿意(🗽)为彼此共存而付(🔸)出努(📘)力。

3

当我们把这个设定放回美(🚭)国现(🥚)实，大概能更清楚(👯)第二部真正(📦)想讲(🍬)的东西：

动物城(🎥)的理(📮)念不是(🐒)让大家都一样，而是让(🎤)大家(🏟)接受人人都不一(🍈)样。

蛇姥姥的(🔉)理念(🥄)是一种“用改善环(☕)境来改善观(🖖)念”的逻辑。

在美国，这类(☕)“让不同族群可以共同(🍖)生活”的改善(🍷)措施是宪法制度(💪)、公(🥘)共教育、社(🚿)区工程、移民体(🏣)系…(🥐)…

这些东西并不够完善，但已(🕐)经是(🔑)最能中和偏见、(♍)最能让差异(😅)共存(🐤)的力量了。

故事发(🏢)展到(🍭)中段，影(😭)片最微妙的一点是—(🏹)—悲(😆)剧并不是反派一(🥊)人之力促成(⬅)的，而(⤴)是整个动物城“集(🆓)体性遗忘”的(🎧)结果。

片中提到，爬行动(😇)物曾经住在动物城，但(🐂)后来因一场(🤢)未查明真相的事(🧓)件，被(🍵)迫迁离。

随着(🍲)时间推移，历史被(🕯)模糊(🔦)化，只剩下“他们很危险”的一句(🤵)话被(🏿)写进了集体潜意(✈)识。

《疯狂动物(🐩)城2》把(🔖)这种“集体遗忘”放(⭕)大成(👍)整个动(🕢)物城的盲点——我们(⚓)以为(🈹)的和谐，只是因为(😕)那些最痛苦(🍧)的人(🍔)被排除在视野之(😹)外。

如果第一(💙)部告诉你，不要带着刻(♉)板印象看别人。

而第二(💎)部则是告诉(⚪)你，有些弱势群体(📸)，你连(💢)看都看不到(🤑)。

共生需要理解，而(🍐)理解(🔤)必须建立在“被看见”的基础上(🌺)。

因为(💹)历史缺席本就是(🙍)另一种暴力(♑)。

4

故事(🎈)最后，那片羽毛登(📥)场，显(👿)然是《疯(🥇)狂动物城3》的伏笔，鸟类(❄)会是(💞)下一部加入动物(😃)城的种群。

飞(🌝)行这(🉐)个技能简直是动(🏈)物城bug般的存(🐶)在，鸟类的加入势必会(🖼)引发整个动物城结构(🎿)性震动，我已(🏙)经开始期待下一(🧢)部故(🕙)事会怎么讲(🐹)了。