在所有的电影里(🆘)，安东(🙆)尼奥尼的声音是(📴)最让我痴迷(🐠)的。很(🌓)想写一篇长(🕧)长的影评，记录周(👈)六三(📽)部电影的迷人之(🕜)处，但我太累(🛐)了，也没有(🏫)时间。随着日(🥈)子的(🚎)流逝，我感觉(😃)到一种紧迫感，那(🐒)是因(😿)为我逐渐意识到(🚬)并不想对影(💶)片有一个富有洞(🚎)见的(🕹)影评式分析，只是(🚄)想简单诉说(🐷)看完(🎣)电影后愉悦(🚩)的激情，而(🈳)时间是最会(🛥)扼杀此类精灵的(🍙)。总之(🕵)，它们应当更潦草(🍧)地出现在我(💿)的影(🍄)评里。

我该怎(🌨)么形容安东尼奥(📊)尼电(🍹)影的声音呢，不妨(🐪)先谈谈其他(😸)的几部片(🦕)。在《奇遇》里，我(🎓)一定(🏸)为小岛上的(⚽)寻找感到过某种(🈯)震颤(🐄)，乍一看，可能会说(🏙)那些天际线(🔞)，那些海平面，还有(🦅)嶙峋(🎗)的石块曲线，有种(🍏)眩晕感，它们(🛴)在构(🖋)图和调度上(📱)的确至关(⬜)重要。但唯有(🐲)那个有节拍，甚至(📤)有点(💡)儿魔性的海浪声(🍓)陪伴，才让我(🔪)真的(🕉)相信：也许(🛫)下一秒这些人真(🕋)的要(🛏)掉到海浪里头；(🐫)在《夜》和《蚀》里(📬)，让我忘不(💭)掉的是鞋跟(👼)踩在(🔍)地面的声音(🥚)；《放大》最有意思(🐄)，几乎(📁)所有人都会为结(🕝)尾的是否存(❔)在说上两句，但吸(🥃)引我(🐕)的不是这些，远在(🔟)最后的画面(🈲)出现(🥗)之前，这个问(📆)题已经强(💠)烈袭来了—(🎊)—听听那个网球(🅾)被击(👾)打的声音！现实世(🐍)界的网球声(🚸)不会(🛌)以那种强度(🌼)（相对于其他声(⚓)音）(🦕)和频率出现，这个(😚)节奏，以及声(⚡)音的质感(🤖)已经说明了(📔)一切(💒)。

但无论如何(🎶)，安东尼奥尼的声(🧦)音永(😀)远是出发于最基(👀)本的现实的(💴)——绝对不可能(📗)有在(😭)远处，或是墙背面(🌰)的人，说话响(⤵)度与(💪)前景中的人(✳)相差无几(🍌)。但用句俗套(🕐)的话讲，他是超越(🕋)现实(🥨)的（天呐，写出来(🧠)俗的想吐）(🈳)。在《过(🕐)客》里，很容易(🍒)注意到开头那个(🌮)电风(🥗)扇的声音，也许这(🐕)包含了某种(📈)心理隐喻(😹)，但它首先作(🌃)为听(🎲)觉元素让人(🔴)感到适切。下一幕(🔥)，来到(🦔)酒店前台，那个烦(♋)人的电风扇(💄)消失了，但空间中(🎢)仍存(🥐)在另一个持续的(🕣)干扰，频率更(🏛)高但(⚪)响度(🌘)低了不(🤪)少，画面里(🐢)最终能看到(✊)音源是摆在后方(🧞)柜台(🥂)的另一个小型电(💿)风扇，我格外(📞)需要(🐅)这样的变奏(⏫)以适应不同的空(🙇)间与(🔟)进展。在阿巴斯那(🌡)里，也许有个(🚕)更美妙的(🐗)画外空间经(🐯)由声(📸)音建立，但安(🔅)东尼奥尼甚至连(🉑)画内(🕥)空间都需要声音(🥥)真正建立。每(🏴)一个空间都有无(🌺)数种(🥩)方式得到观察，创(🌹)作者对空间(🌝)所包(📃)含灵(😜)魂的提(🌪)取态度反(✏)映在声音的(➖)剪辑上，我借由画(🏉)面看(👗)到它们，但唯独通(❌)过声音才进(🐁)入它(🚉)们。

也许电影(🕴)的色彩和声音一(🏈)样，具(🔪)有更简单的特性(➕)。《放大》中的色(🚎)彩格外妖(👮)艳，这不仅仅(😗)是指(🤜)那些模特所(🎷)穿的服装，连最简(🎛)单的(💦)红色与绿色都是(👐)如此。最让我(🍎)惊奇的是那个公(🎽)园，当(🙊)男主在公园中拍(🧕)照时，我突然(🍤)意识(🤕)到自(🐘)己不知(🥃)道上哪去(🤘)找一个有这(🍀)种特质的公园，这(⬆)特质(🦏)是由颜色赋予的(🌊)，绿色形成的(👋)节奏(⤴)感很强烈，那(💼)个段落是整部电(🎴)影里(👎)我最喜欢的。如果(👆)说解读家们(🚁)在《放大》中(🔧)能找到一些(➖)所指(🏆)与颜色对应(📀)的话，那么《过客》里(🔜)的颜(🐶)色将更加“普通”，隐(📐)喻的意味儿(⛵)更低，却仍保留着(📻)单纯(👓)的视觉刺激以使(🥦)我们直接理(💞)解，它(🎛)们不(😡)再像《红(🌋)色沙漠》海(🎾)报里的颜色(🕦)那样，尖锐地似乎(📡)都有(🥖)些刻意了。

他也有(📉)着一种最受(🏣)我喜(🧗)爱的调度方(🦎)式，奥逊威尔斯那(🚲)种景(🌼)深镜头功力也许(🕙)很强，但每个(🏭)人物只是(🕡)像螺丝钉一(🔝)样出(🖥)现在他们该(🤽)出现的景别，发出(📟)他们(🐠)该做的动作，这也(🦏)许让我觉得(👎)对画面中的人物(🚙)有些(🕜)缺少感情了。另一(🙌)个意大利导(♒)演费(🍌)里尼(💪)，人物会(🛠)如跳舞般(🌠)接近又跳出(⏰)，最后遗落下一个(💂)孤独(🚄)的人儿（这倒让(🌫)我觉得费里(♍)尼是(✌)爱这角色的(🐷)），但他们是经历(👼)过热(😿)闹喧嚷的。安东尼(⏳)奥尼的人物(🔶)从一开始(⚪)就不和谐，而(🍀)且他(🎒)们绝不居于(👏)自己应该在的位(💃)置，永(🥤)远在逃避，这样会(🐠)开辟出更大(💿)的画面空间，也使(🌇)得动(🔋)作——或者用现(🕙)在常被提及(👥)的“姿(🏷)态”—(🗨)—不再(🥔)是木偶般(🎗)缺少灵魂的(🍫)目的执行工具，而(🗑)拥有(👍)情感内化——尽(🆘)管连动作本(🐷)身也(🚹)常常在逃避(🎞)。

也许让大多数观(💵)众着(📔)迷的是安东尼奥(😸)尼电影中的(💹)空间，确实(👉)，我也爱它们(🤾)，我本(🈲)想就此对比(🌖)一下维斯康蒂的(🕯)空间(🦀)建立方式，但现在(🚬)是什么时候(🐵)，已经12点多了吗？(🐿)好吧(🕶)，我仍然想简单写(😸)写。之前不记(🔓)得在(📚)哪里(👕)听人说他喜欢看(🐹)电影中角色(🦏)走路的样子，这些(🐣)镜头(👰)几乎是导演的签(🅱)名，我明白这(✌)种感(🌞)觉，但安的电(😂)影里走路还意味(🎮)着空(🏧)间（当然也可能(🔋)是小跑，甚至(🖌)开车啦）(🚘)，他在画面视(🏯)觉中加入了如此(🍨)多环境的要素，那些几(🤐)何式（仅用这一(🎷)个词是严重(🌹)不能概括的）的(😕)图像(🐉)在单个画面中已(🔨)独立表意，然(🍇)而还是经(🧐)由角色的运动才(💊)将他们串联(📭)起来，但我要马上(🍡)反驳(🐣)我的上一句，因为(🐽)我只是在每(🌀)一个场景强烈地(🌖)经历了这个空间，我对(⏲)整个空间仍然一(🔍)无所知，它们(😋)并没有被(🎾)真正串联，我(🔓)只是重复地经历(🥒)、经历，到了最后，除了(🍦)整个空间，电影的(🛷)其他所有部(🍼)分倒是都被圆满(👯)感知(🥖)了。这一点在《夜》里(🤾)也许最为明(🎐)显。

哎呀，老(👸)维斯康蒂，没有太(🍗)多时间留给(⚪)你了，我首先是想(➡)为一(🖐)种轻浮的态度向(👾)你道歉。在看(🍏)完《白夜》后，我把这(🐖)个既不那么现实主义(🖖)，也不那么类似《豹(🦊)》的片称为转(📥)型期电影(🐂)，但这是十分(🧥)不公平的！没有人(🤵)是生活在转型期内的(📁)，我们现在永远不(🐧)知道目的地(🚯)在哪，以一种上帝(💢)式的(🔉)姿态评判是可憎(🚨)的。当下就是(🚌)当下，彼时(🍾)的你也许也意识(⌚)到现实主义(🐾)不再完全有效，转(🖌)而开(🧓)始了自己的实验(🥞)，或者说，仅仅(🚾)凭直觉开始了创(🏄)作。这部《白夜》的空间布(🌓)景，别人看来可能(🎉)有些粗制滥(🎧)造，但你也(🕔)许正刻意为(➕)之，你在探索心中(🌀)的情感是如何建立起(👠)空间的，幻梦是如(📎)何给空间带(🚣)上色调的，视觉元(🚧)素又(⏲)是如何以舞蹈的(😩)形式呈现出(😯)来的，你多(🖇)擅长拍舞！

《北斗七(👿)星》里你的改(🤐)变令我震惊，不得(🐈)不猜(😇)测那些年究竟发(🕠)生了什么真(🎹)正触动到你心房(🍯)的事。开头的那种速度(💣)，让我想起了《妖夜(🍆)慌踪》。现实的(🤷)东西仍存(🎖)在于你的电(👬)影里，但它们或多(⛺)或少带上了失落的调(♒)子，我最喜欢里面(🍸)的风，它们伴(🚧)着那些表现主义(🦊)光线(🚯)几乎要把你的心(🏴)与里面蕴含(📽)的全部感(📏)情吹出来。也许在(🎨)未来，你的空(🕖)间不再这么粗粝(👴)黑色(🍠)，而显得庄严，但那(🦔)或许正是《豹(🎉)》中公爵因为衰老(🍯)脆弱而不得已为之的(🔘)节制...

现在太晚了(🚨)，我感觉难过(🐝)，如果这会(🤶)儿还不睡觉(🔝)，一道深渊就会逐(⏸)渐在我眼前清晰起来(🛬)，就像我看它它看(💃)我那样简单(🍸)。这不仅仅是因为(😫)明天(🈳)要上班，或许正是(🌫)因为上班，谁(🎮)知道呢。我(🕚)明明已经结尾，又(🦂)开始盯着卫(🐙)生间里一条该死(🚔)的毛(❎)巾，真烦人，毛巾有(🍿)什么好看的(🏋)！也许现在出门，就(🧣)能遇见楼下垃圾桶旁(🏩)边那只简州猫了(🍸)，但我太累了(🔦)，我想睡觉(🐝)。哎，未来，未来(♉)！