在所有(😜)的电影里，安东尼(🚘)奥尼(📳)的声音是最让我(🌖)痴迷的。很想(🌀)写一(⬅)篇长(🙃)长的影评，记录周(🍀)六三部电影(🥝)的迷人之处，但我(🗡)太累(🏾)了，也没有时间。随(🤟)着日子的流(🔺)逝，我(😎)感觉到一种(🤰)紧迫感，那是因为(🏈)我逐(⛩)渐意识到并不想(🔗)对影(📝)片有一(😚)个富有洞(🛐)见的影评式(🔪)分析(📏)，只是想简单(🚪)诉说看完电影后(🎏)愉悦(🧞)的激情，而时间是(🙎)最会扼杀此(💫)类精灵的。总之，它(🧕)们应(🎖)当更潦草地出现(😺)在我的影评(🎨)里。

我(🗞)该怎(🔛)么形容安东尼奥(😭)尼电影的声(🤙)音呢，不妨先谈谈(💌)其他(✒)的几部片。在《奇遇(🎍)》里，我一定为(🐛)小岛(🍠)上的寻找感(👑)到过某种震颤，乍(🥅)一看(💈)，可能会说那些天(🤷)际线(🤤)，那些海(📤)平面，还有(🙅)嶙峋的石块(🚽)曲线(👧)，有种眩晕感(🚄)，它们在构图和调(💼)度上(🗿)的确至关重要。但(👮)唯有那个有(😕)节拍，甚至有点儿(🕢)魔性(🔟)的海浪声陪伴，才(💅)让我真的相(📊)信：(🌻)也许(🐉)下一秒这些人真(⛴)的要掉到海(💿)浪里头；在《夜》和(🛀)《蚀》里(🍵)，让我忘不掉的是(⬅)鞋跟踩在地(🥙)面的(👮)声音；《放大(🤒)》最有意思，几乎所(⬛)有人(📽)都会为结尾的是(♿)否存(🐤)在说上(📑)两句，但吸(🐉)引我的不是(🕥)这些(🥝)，远在最后的(🕒)画面出现之前，这(🔽)个问(😐)题已经强烈袭来(🏗)了——听听(🔲)那个网球被击打(🚇)的声(🏢)音！现实世界的网(🙈)球声不会以(🤤)那种(🔓)强度(✈)（相对于其他声(👲)音）和频率(🗳)出现，这个节奏，以(📭)及声(🌬)音的质感已经说(🐕)明了一切。

但(📷)无论(🏩)如何，安东尼(🐰)奥尼的声音永远(🗝)是出(🗑)发于最基本的现(🔏)实的(🐠)——绝(🏃)对不可能(🗄)有在远处，或(🍹)是墙(🛸)背面的人，说(👡)话响度与前景中(📐)的人(🚟)相差无几。但用句(❎)俗套的话讲(🛳)，他是超越现实的(🈷)（天(🎫)呐，写出来俗的想(🧑)吐）。在《过客(♓)》里，很(🏹)容易(⏪)注意到开头那个(🧟)电风扇的声(💢)音，也许这包含了(😙)某种(🌓)心理隐喻，但它首(💾)先作为听觉(🤾)元素(🍘)让人感到适(🤤)切。下一幕，来到酒(🌝)店前(🅰)台，那个烦人的电(🌡)风扇(🏩)消失了(🏝)，但空间中(🛁)仍存在另一(👾)个持(🚴)续的干扰，频(🤓)率更高但响度低(🆖)了不(🛁)少，画面里最终能(📨)看到音源是(🔊)摆在后方柜台的(🦄)另一(🤨)个小型电风扇，我(🚬)格外需要这(🧥)样的(🏂)变奏(💌)以适应不同的空(👮)间与进展。在(💃)阿巴斯那里，也许(🐙)有个(🙍)更美妙的画外空(🔩)间经由声音(⬛)建立(✅)，但安东尼奥(🐹)尼甚至连画内空(🤗)间都(⛅)需要声音真正建(😮)立。每(🏪)一个空(🍇)间都有无(🔎)数种方式得(🌚)到观(🕳)察，创作者对(🍂)空间所包含灵魂(🎍)的提(😞)取态度反映在声(🔚)音的剪辑上(🥎)，我借由画面看到(🎩)它们(🦈)，但唯独通过声音(🈹)才进入它们(🥅)。

也许(🥜)电影(🐥)的色彩和声音一(⏮)样，具有更简(🕧)单的特性。《放大》中(📟)的色(👛)彩格外妖艳，这不(🤛)仅仅是指那(👞)些模(🕣)特所穿的服(🔽)装，连最简单的红(😅)色与(🐹)绿色都是如此。最(📯)让我(🐝)惊奇的是那个公(📊)园，当男主在(🚵)公园(💼)中拍照时，我(🧒)突然意识到自己(🚽)不知(🥞)道上哪去找一个(🌝)有这种特质(🦄)的公园，这特质是(📋)由颜(🤝)色赋予的，绿色形(🏧)成的节奏感(⏯)很强(🌫)烈，那(🥁)个段落是整部电(🥋)影里我最喜(😑)欢的。如果说解读(🤮)家们(💒)在《放大》中能找到(🙌)一些所指与(💢)颜色(🐙)对应的话，那(👎)么《过客》里的颜色(👶)将更(⛲)加“普通”，隐喻的意(😫)味儿(💳)更低，却仍保留着(🛀)单纯的视觉(🐗)刺激(🚿)以使我们直(🍍)接理解，它们不再(🥛)像《红(📍)色沙漠》海报里的(💔)颜色那样，尖(🆖)锐地似乎都有些(🏏)刻意(🕴)了。

他也有着一种(🙀)最受我喜爱(🏄)的调(🏃)度方(🕷)式，奥逊威尔斯那(🐱)种景深镜头(🐋)功力也许很强，但(🍁)每个(👫)人物只是像螺丝(🤘)钉一样出现(💺)在他(🍽)们该出现的(🎯)景别，发出他们该(📁)做的(🎂)动作，这也许让我(🈳)觉得(👒)对画面中的人物(🏇)有些缺少感(💾)情了(🗒)。另一个意大(🔯)利导演费里尼，人(🥨)物会(🎷)如跳舞般接近又(🐃)跳出，最后遗(🌬)落下一个孤独的(🍈)人儿(🎈)（这倒让我觉得(🐟)费里尼是爱(✍)这角(🤝)色的(🧔)），但他们是经历(🎎)过热闹喧嚷(😭)的。安东尼奥尼的(🤰)人物(🈂)从一开始就不和(🏊)谐，而且他们(🔩)绝不(🧦)居于自己应(🗑)该在的位置，永远(🎛)在逃(🍷)避，这样会开辟出(⭕)更大(🌄)的画面空间，也使(🏮)得动作——(🐃)或者(👜)用现在常被(🎙)提及的“姿态”——(🕟)不再(🐅)是木偶般缺少灵(🆒)魂的目的执(😯)行工具，而拥有情(📲)感内(🥓)化——尽管连动(📁)作本身也常(🛴)常在(🔦)逃避(🦋)。

也许让大多数观(⭐)众着迷的是(🚧)安东尼奥尼电影(🥌)中的(😣)空间，确实，我也爱(🍞)它们，我本想(👣)就此(⏹)对比一下维(😾)斯康蒂的空间建(🐋)立方(🔶)式，但现在是什么(🥥)时候(🌅)，已经12点多了吗？(🐫)好吧，我仍然(🏸)想简(🚕)单写写。之前(🖱)不记得在哪里听(🎥)人说(🥢)他喜欢看电影中(🗒)角色走路的(📙)样子，这些镜头几(🥎)乎是(🏙)导演的签名，我明(🏚)白这种感觉(🏖)，但安(💔)的电(🔊)影里走路还意味(🚞)着空间（当(🐁)然也可能是小跑(🕟)，甚至(🐭)开车啦），他在画(🧗)面视觉中加(🥥)入了如此多环境(🚵)的要素，那些几何式（(🤷)仅用这一个词是(🕕)严重(👭)不能概括的）的(👜)图像在单个(🖌)画面中已独立表(🚏)意，然而还是经由角色(🍱)的运动才将他们(🎊)串联起来，但(🐲)我要马上反驳我(🎐)的上(🎴)一句，因为我只是(💅)在每一个场(🏠)景强烈地(🚻)经历了这个空间(🤦)，我对整个空(👮)间仍然一无所知(🎴)，它们(🈸)并没有被真正串(Ⓜ)联，我只是重(⛲)复地经历、经历(🦁)，到了最后，除了整个空(🗞)间，电影的其他所(💄)有部(🏓)分倒是都被圆满(🐉)感知了。这一(➗)点在《夜》里也许最(🍫)为明显。

哎呀，老维斯康(🐸)蒂，没有太多时间(🕑)留给你了，我(😞)首先是想为一种(🎠)轻浮(👇)的态度向你道歉(📯)。在看完《白夜(🗽)》后，我把这(🔽)个既不那么现实(😟)主义，也不那(🈵)么类似《豹》的片称(🛎)为转(👐)型期电影，但这是(👊)十分不公平(🐵)的！没有人是生活(🔑)在转型期内的，我们现(🍼)在永远不知道目(🤼)的地(🐼)在哪，以一种上帝(📐)式的姿态评(🐸)判是可憎的。当下(♌)就是当下，彼时的你也(🎾)许也意识到现实(🌕)主义不再完(🔌)全有效，转而开始(🎠)了自(🚴)己的实验，或者说(😬)，仅仅凭直觉(✏)开始了创(🛃)作。这部《白夜》的空(🌇)间布景，别人(🌑)看来可能有些粗(😲)制滥(🔸)造，但你也许正刻(👪)意为之，你在(🏧)探索心中的情感(🕥)是如何建立起空间的(🏷)，幻梦是如何给空(💡)间带(👧)上色调的，视觉元(📓)素又是如何(🤪)以舞蹈的形式呈(👉)现出来的，你多擅长拍(💵)舞！

《北斗七星》里你(🐇)的改变令我(🍹)震惊，不得不猜测(🥜)那些(🔢)年究竟发生了什(♉)么真正触动(🐚)到你心房(🐦)的事。开头的那种(👍)速度，让我想(🗯)起了《妖夜慌踪》。现(🏈)实的(㊙)东西仍存在于你(✒)的电影里，但(🍲)它们或多或少带(💶)上了失落的调子，我最(🏽)喜欢里面的风，它(🔕)们伴(📿)着那些表现主义(👤)光线几乎要(💺)把你的心与里面(💩)蕴含的全部感情吹出(😥)来。也许在未来，你(💸)的空间不再(❇)这么粗粝黑色，而(📫)显得(🔠)庄严，但那或许正(💃)是《豹》中公爵(🔴)因为衰老(👴)脆弱而不得已为(🤔)之的节制...

现(😸)在太晚了，我感觉(🥂)难过(📊)，如果这会儿还不(🚐)睡觉，一道深(⛩)渊就会逐渐在我(🙋)眼前清晰起来，就像我(😘)看它它看我那样(👷)简单(🗂)。这不仅仅是因为(🎚)明天要上班(🤦)，或许正是因为上(⛸)班，谁知道呢。我明明已(🏔)经结尾，又开始盯(⏸)着卫生间里(⛴)一条该死的毛巾(👯)，真烦(😤)人，毛巾有什么好(🖕)看的！也许现(🏷)在出门，就(💙)能遇见楼下垃圾(💴)桶旁边那只(🕟)简州猫了，但我太(🌨)累了(🧖)，我想睡觉。哎，未来(🔧)，未来！