在(🚁)电影院(🍖)写下(🕤)这条评论，超级大烂(👞)片，低智且逻辑混乱(🍛)不合逻(🍟)辑处(🧚)随手就可以说出来(🥍)一堆

一(🥣)是男(🎒)主被拉蒂夫绑架环(📶)节，越狱后竟然敢放(🔝)下枪，然(🛥)后整(🤘)个村子就开始对他(😪)友好？？看(🖨)看隔壁(😒)村子，全村上(🥅)来抓人才是正常反(🕥)应

二是(🐽)在拉(🦁)蒂夫家里，先是越狱(🔏)打伤他老婆，然后在(🏡)他家里(🏫)有打(📊)翻他老婆给的饭，拉(🎨)蒂夫竟(🛠)然还(🍔)是唯唯诺诺，（要知(🤒)道一个外国人值 15000）(⤵) 真这么(🍅)软弱(🧖)？和后面拉蒂夫重(💨)视家人(⚾)保护(💭)家人根本对不上，难(🐪)道两个中国人比老(🚎)婆受欺(😩)负重(🚫)要？

三是集市部分(👶)，钢铁军恐怖(💖)分子持(🕟)有的 ak 系列步(📮)枪竟然有全息瞄具(🏅)这么有(🧡)钱？(🏙)要知道目前解放军(✨)也只是近两年才配(🌋)的瞄具(🗨)

四是(🏄)背景问题，政府军应(🈳)该是由(💿)美军(〰)扶持的，全美械装备(🤓)，然而说是敌对势力(👋)钢铁军(🍂)受境(📏)外势力支持壮大，这(🍮)个境外(🚅)势力(🀄)是中国还是俄罗斯(👓)呢？没想通，考虑到(❗)这里面(♟)出现(🕗)过一次钢铁军旗帜(🕤)，与 isis 黑旗非常(🗜)类似 可以考虑钢铁(🏾)军原型是 is，is 资助方是(🛥)美国，持(🎚)有大(🎠)量美械装备，不应该(🕞)是本篇中以 ak 系枪支(🍀)为主

五(🚤)是整(💬)个电影突出的仍然(💭)是西方(📊)视角(🐫)下的话语权，当需要(💨)呈现“秩序的力量”时(😩) 镜头给(🌉)到的(👭)是政府军的全美械(🏖)装备 包(👦)括装(😽)备 ar 系列步枪的特种(🔐)部队，美式通用、武(🗺)装直升(🐹)机的(👼)航空部队以及装甲(😓)车。当需(😉)要提(🔍)现男主“成功，受到认(🌼)可”的时候，镜头选择(📟)了最后(🎦)全是(🐅)白人，欧美国家为主(🤝)力评选的新闻奖项(🌹)，考虑到(🤞)现实(🐳)中西方国家对非洲(🌾)地区的(🖱)，中东(🕕)地区滥杀滥抢的事(🏆)实，实际上还有点黑(🖕)色幽默(👋)

以上(🙌)仅代表个人看法

跑者将人生押注(🗳)在十秒里，动画(🧠)也(🔓)在那十秒里(🏟)势(🚟)要改变观众(♈)眼(🗣)前所见的一切，比赛结束，一切(👱)煽动性的东西(👹)戛然而止，这绝(🏠)非(🔕)单纯感动的(🎉)体(🍸)验，它拒绝把(🌯)角色心象世界(🦔)剥(🏞)开。是的，如果(🔘)说(🤕)同为独立动画(⛎)出身的新海诚(🤕)动(💕)画由不同角色的内面，通过(🦄)宛(♋)如对唱一样(🐨)的(🍕)台词互相交(🦓)织(🏳)组成，观众相信(➿)主角（我）笃定了与他者能(🌶)最直接地连结(🐸)、(🐥)笃定世界的(🐗)一(👊)切，然后观众(💦)成(👬)为共享同一种感受的共同体(🍂)，那么岩井泽健(🚯)治在转向商业(〰)制(🐔)片第一作、(⛄)用(🍂)转描技法制(⏮)作的《百米。》则希(🍠)望(🥔)观众更主动(🤬)地(🎹)探索，找到属于(🚝)自己的那个“我(🕕)”。以(🥇)及新海诚因为他是“动画民(🛃)科(⏺)”，通过静止的(🌄)层(💣)与层之间的作(🦈)用挖掘世界的(😈)深度，岩井泽明显有着压倒性(🦔)的动画素养，他(😦)相(🖼)信动画要动(📒)，不(🔃)需要内面、仅(🍆)靠纯粹的动就能连结世界，《百(🈁)米。》正是这样一(🛰)部只有表层面(🕣)孔(🚰)的动画，且是(👥)充(📜)满杂质的面孔。

转描与纯手(🛹)绘(👮)动画不一样的(😵)是它一定是绘(🎟)画（手的劳作(👻)）(⏺)与摄像机（机器）的共同(🌍)作(🏵)业。转描动画(💟)有(🌃)着“我”与世界的(💞)戏剧，这里的“我(🔅)”是指由构成动画的线的原生(😐)质（protoplasm），正因为(💿)原(👿)画师之手的(🐶)劳(🚇)作，这种拒绝僵(🏀)化的变化具备个人性，但这种(🐞)个人性总会被(👃)摄像机下客观(👒)世(😤)界的物质与(🌍)逻(⛸)辑引导、诱惑，而原画师之(🌆)手(🔂)又把线的质感(🎅)紧紧地把握在(👟)自己笔下，对现(🤢)实(🍙)的物质与逻辑进行抗衡。体(🚇)育(🔓)故事也是这(🥞)么(🎻)一回事，我们为(💀)之热泪的种种(💴)运动的人生，实际上是人用身(🤣)体投身到世界(🍁)，与(🌟)世界交流、(🏨)抗(🆔)衡，甚至可能被(📄)世界撕裂的戏剧一样。

于是，转(🎇)描动画里的手(🌛)与机器的共作(🗼)（(📝)这种共作也(😭)可(⏭)以当做在互相撕扯），以永(🌇)远(🔬)不和谐、不精(😰)确的样子在动(🌋)画的表层留下(😽)了(🛢)种种杂质，比如看着像是扁(🕷)平(🔔)的脸却有着(🐆)不(♎)相协调的过于(♈)立体的运动，比(🕜)如有的动画师手艺跟不上现(🌹)实世界的运动(➰)，导(🐈)致角色动得(👪)“不(⛵)像人”，但在《百米(🐇)。》里，我更愿意把这些杂质称为(🆓)现实对动画面(🍝)孔留下的伤痕(👵)。当(🍥)跑者在起跑(➰)线(👏)各自准备时，衣服的折痕比(🛹)纯(🐎)手绘动画要来(🍜)得更密集；倾(💊)盆大雨让跑者(🍮)身(🚄)上出现不断蠕动的光泽，宛(🆖)如(👧)现实在抚摸(🎠)动(🔹)画的肌理——(🚂)这部动画毫不(🈵)在意让信息量变得排山倒海(👳)——也是这个(🎒)长(🥔)镜头里，在开(⛷)始(🏊)赛跑那决定人(🌧)生的十秒之前，框里的一切人(🆓)和背景的线都(🅾)在运动里抖动(🌒)，我(🙄)们第一次如(🚎)此(✅)清晰地看见人与世界的相(🚲)互(⏳)作用力，这正如(😇)鱼丰漫画总是(🏞)表现出谵妄的(😠)价(😇)值观一样，究竟是世界影响(😅)了(🐆)人，还是偏执(㊗)狂(🎞)在动摇世界，我(📄)们无法确定何(🤞)者才是现实，或者说，即使转描(⏭)动画也不存在(🦎)所(🎢)谓的确凿的(💰)现(🍋)实性吧。因为角(👗)色从不说出心里话，直到富坚(💢)被现实压垮崩(🦒)溃，线条也跟着(📭)紊(🔄)乱，他哭的样(🤢)子(➰)着实令人心疼之余也让人(😣)忍(🚬)俊不禁。

是去年(⛔)喜欢的动画之(💿)一《猫妖小杏》刚(👽)好(🕝)也是转描动画，它同样有着(🏽)来(🔘)自现实的杂(🐯)质(💂)，比如该片采用(🥔)现场收音的方(🔋)式，电影的“声腔”有着超出画纸(🐵)之外的空旷，然(🍃)而(🌻)这是一部需(🍙)要(🍒)抑制住单纯靠(🍯)手作来想象运动的动画，因为(🌬)少女对世界感(🔈)到无聊，她面对(🦂)会(🎀)说话的猫这(🕡)种(🌡)超自然生物也毫无想法。形(🦑)式(🚫)在故事引导下(👷)，转描动画将现(🍆)实里的那些习(🦆)以(💬)为常的“噪”与“动”带入动画后(🏁)，现(🚆)实性被动画(📰)给(👡)均质化，留下了(🐉)不和谐的扁平(🍛)的表面。《百米。》的杂质留下了凹(🎸)凸不平的面孔(🍚)，个(🥍)人与世界、(❇)动(👵)画与现实、手(😽)与机器对运动的想象力不断(🏤)彼此抗衡，几乎(👚)要冲破平面的(〽)画(🛃)纸、画面、(⛏)银(🚋)幕。要说动画哪些地方不是(👝)转(♏)描的话，几乎就(🤼)只有跑步的时(💮)刻，在标枪打响(🍇)后(🏣)，跑者对爆发力与全力以赴(🚢)的(😙)迷恋直接冲(💭)破(🔯)现实，画者无法(☔)参照现实，只能(⌚)发挥自己的想象去描绘速度(🍚)。这就是这部动(🏐)画(〽)所描绘的体(👴)育(🚊)运动，画者无疑(🏴)也是选手。

我觉得岩井泽这次(📭)联合动画师小(😅)岛庆祐确实在(👩)一(🐧)般的日本商(🐐)业(🗂)动画体制里带来了此前没(🏳)有(😩)的东西（或者(💌)说是“杂质”），动(💃)画师出身的押(📢)山(♟)清高在去年上映的《蓦然回(🥈)首(🚕)》里缩小了动(💯)画(🚁)电影的制作规(🏔)模，利用小团队(🏪)的体制尽可能保留原画师的(🔡)人工性，这种体(👊)制(🔧)宛如希望洗(🦔)净(🚫)日本动画的工(🏩)业属性，我觉得押山应该希望(🧚)观众能注意到(⏺)那些“动”里蕴含(🎶)着(💍)手的劳作，通(🎸)过(⛵)一种隐秘的“元动画”，在这部(🏑)以(🚄)画画为题材的(🐌)动画里，利用动(🔬)画之“动”让人意(😍)识(🍮)到这是画，然(🃏)后想到不同的(💨)笔(🔃)触各有主人(🍭)，并(🔎)为这种人工的(🛤)物质性感动。若(🐹)借用土居伸彰的说法来说的(🦄)话，那就是《蓦然(🚵)回(🛷)首》的局限性(🍢)在(📍)于对动画的定(🏅)义只看到了帧与帧之间，动画(🔌)还有“帧之彼端(🐝)”的可能性，即观(👠)众(🖲)的自我意识(💪)。面(🕢)对《百米。》凹凸不平的面孔，我们(🚥)却无法以一种(🥅)动画教养判断(📿)它的好与坏，只(📗)是(🥥)在极速一百(🖼)米里，观众看到(😀)的(💮)不只是绘画(💅)与(🛍)手的劳作的奇(🖌)迹，动画在逃避(🤣)现实之前先要注视现实，只剩(➗)下速度的世界(⏰)里(🗜)我们可以选(🦉)择(🗑)看清“我”自己的(🕍)面孔。