在(🐍)所有的电影(😧)里，安东尼奥尼的(🤙)声音(👬)是最让我痴迷的(🖊)。很想写一篇(👳)长长的影评，记录(📝)周六(🛁)三部电影的迷人(🐋)之处，但我太(🚆)累了(🔍)，也没有时间(📡)。随着日子(🚿)的流逝，我感(🐾)觉到一种紧迫感(😘)，那是(🍕)因为我逐渐意识(⛺)到并不想对(🐟)影片(🕧)有一个富有(⛸)洞见的影评式分(👮)析，只(♉)是想简单诉说看(💆)完电影后愉(🌦)悦的激情，而时间(🍔)是最(🎠)会扼(🌯)杀此类精灵(📿)的。总之，它们应当(🍭)更潦(📫)草地出现在我的(⏹)影评里。

我该(🕣)怎么形容安东尼(🌭)奥尼(🥤)电影的声音呢，不(💩)妨先谈谈其(🙂)他的(🔐)几部片。在《奇(🥟)遇》里，我一(🐢)定为小岛上(🤲)的寻找感到过某(🌪)种震(📏)颤，乍一看，可能会(🚴)说那些天际(🥎)线，那(🚂)些海平面，还(🧘)有嶙峋的石块曲(🎥)线，有(🌛)种眩晕感，它们在(🔙)构图和调度(🐆)上的确至关重要(📜)。但唯(🐳)有那(🗽)个有节拍，甚(🧥)至有点儿魔性的(🍟)海浪(⏲)声陪伴，才让我真(⛽)的相信：也(💆)许下一秒这些人(🏥)真的(🎒)要掉到海浪里头(🕕)；在《夜》和《蚀(❎)》里，让(🎨)我忘不掉的(🌞)是鞋跟踩(🎠)在地面的声(👍)音；《放大》最有意(⛎)思，几(🦖)乎所有人都会为(🕜)结尾的是否(🍚)存在(☕)说上两句，但(📗)吸引我的不是这(🥏)些，远(🏀)在最后的画面出(👀)现之前，这个(🗝)问题已经强烈袭(👓)来了(😇)——(🚍)听听那个网(🔵)球被击打的声音(🏥)！现实(🔶)世界的网球声不(🏆)会以那种强(👊)度（相对于其他(😉)声音(🔂)）和频率出现，这(👳)个节奏，以及(🚶)声音(🌄)的质感已经(⛑)说明了一(🚊)切。

但无论如(🦅)何，安东尼奥尼的(🕞)声音(🔡)永远是出发于最(👭)基本的现实(🧜)的—(🛌)—绝对不可(🎰)能有在远处，或是(💱)墙背(💷)面的人，说话响度(🍈)与前景中的(⛲)人相差无几。但用(💹)句俗(😴)套的(📽)话讲，他是超(🕗)越现实的（天呐(♒)，写出(👳)来俗的想吐）。在(✅)《过客》里，很容(🛳)易注意到开头那(📎)个电(📜)风扇的声音，也许(🎬)这包含了某(🤹)种心(🌩)理隐喻，但它(😎)首先作为(📿)听觉元素让(😵)人感到适切。下一(💠)幕，来(📚)到酒店前台，那个(🌔)烦人的电风(📅)扇消(❇)失了，但空间(🎈)中仍存在另一个(🏖)持续(🤸)的干扰，频率更高(🏆)但响度低了(👜)不少，画面(🐻)里最终(🥤)能看(🎬)到音(📩)源是摆在后(🔳)方柜台的另一个(🚂)小型(⛸)电风扇，我格外需(🎙)要这样的变(💍)奏以适应不同的(⭕)空间(🚦)与进展。在阿巴斯(🏠)那里，也许有(🙌)个更(🦓)美妙的画外(❌)空间经由(✋)声音建立，但(📚)安东尼奥尼甚至(🎟)连画(🕑)内空间都需要声(🥤)音真正建立(📄)。每一(🎹)个空间都有(🛫)无数种方式得到(😯)观察(📠)，创作者对空间所(🚵)包含灵魂的(🔁)提取态度(🎑)反映在(🕸)声音(🍖)的剪(🥒)辑上，我借由(🎱)画面看到它们，但(🔏)唯独(🐌)通过声音才进入(🌶)它们。

也许电(🕞)影的色彩和声音(📽)一样(🔟)，具有更简单的特(👿)性。《放大》中的(🕎)色彩(👋)格外妖艳，这(😋)不仅仅是(🏧)指那些模特(💳)所穿的服装，连最(🚸)简单(🚬)的红色与绿色都(🥈)是如此。最让(💱)我惊(♐)奇的是那个(🏀)公园，当男主在公(📹)园中(🧕)拍照时，我突然意(📰)识到自己不(🍭)知道上哪(🦌)去找一(🐓)个有(🎺)这种(🤯)特质的公园(💶)，这特质是由颜色(🧜)赋予(📧)的，绿色形成的节(🍝)奏感很强烈(🐑)，那个段落是整部(🚛)电影(😏)里我最喜欢的。如(📔)果说解读家(✉)们在(🍮)《放大》中能找(❕)到一些所(🦎)指与颜色对(🕹)应的话，那么《过客(🎹)》里的(🔐)颜色将更加“普通(😪)”，隐喻的意味(😫)儿更(⬇)低，却仍保留(🐾)着单纯的视觉刺(🏰)激以(🎪)使我们直接理解(🤓)，它们不再像(🍳)《红色沙漠(👘)》海报里(🏤)的颜(🛫)色那(💸)样，尖锐地似(🧒)乎都有些刻意了(➿)。

他也(🙍)有着一种最受我(📉)喜爱的调度(🥦)方式，奥逊威尔斯(💖)那种(💻)景深镜头功力也(🧝)许很强，但每(🐀)个人(🍷)物只是像螺(🎎)丝钉一样(🔩)出现在他们(🍶)该出现的景别，发(🗯)出他(🛂)们该做的动作，这(🏘)也许让我觉(🚥)得对(😰)画面中的人(⏩)物有些缺少感情(🛂)了。另(🐕)一个意大利导演(🍲)费里尼，人物(📩)会如跳舞(⛄)般接近(🐌)又跳(⚫)出，最(⏪)后遗落下一(❎)个孤独的人儿（(💎)这倒(👤)让我觉得费里尼(💱)是爱这角色(🏑)的），但他们是经(🧟)历过(🚝)热闹喧嚷的。安东(🍗)尼奥尼的人(👻)物从(🤔)一开始就不(🌻)和谐，而且(😧)他们绝不居(⛩)于自己应该在的(🐪)位置(🧑)，永远在逃避，这样(🧕)会开辟出更(➰)大的(⛴)画面空间，也(✂)使得动作——或(😵)者用(📼)现在常被提及的(⏰)“姿态”——不(🐠)再是木偶(🚑)般缺少(🏋)灵魂(⛵)的目(⏰)的执行工具(😤)，而拥有情感内化(👉)——(👌)尽管连动作本身(🧘)也常常在逃(🚶)避。

也许让大多数(🌼)观众(⏯)着迷的是安东尼(💩)奥尼电影中(💺)的空(⛵)间，确实，我也(🍎)爱它们，我(😳)本想就此对(📎)比一下维斯康蒂(🐧)的空(⬇)间建立方式，但现(😡)在是什么时(🏚)候，已(🙎)经12点多了吗(🌥)？好吧，我仍然想(🎂)简单(🕔)写写。之前不记得(🈲)在哪里听人(🐒)说他喜欢(🏸)看电影中角(🆒)色走(🦋)路的样子，这(👒)些镜头几乎是导(👟)演的(🌡)签名，我明白这种(🎫)感觉，但安的(🔻)电影里走路还意(🛃)味着(🥈)空间（当然也可(📡)能是小跑，甚(🌊)至开(🛣)车啦），他在(🔬)画面视觉(📩)中加入了如(👦)此多环境的要素(⛏)，那些(😫)几何式（仅用这(🐣)一个词是严(👻)重不能概括的）(🌷)的图像在单个画面中(💊)已独立表意，然而(💩)还是经由角(🥔)色的运动(🔥)才将他们串(🔮)联起来，但我要马(📽)上反驳我的上一句，因(📪)为我只是在每一(💏)个场景强烈(📓)地经历了这个空(♿)间，我(👶)对整个空间仍然(💪)一无所知，它(🛍)们并没有被真正(🗾)串联，我只(😱)是重复地经(📦)历、经历，到了最(🐗)后，除(🥩)了整个空间，电影(🐩)的其他所有(💱)部分倒是都被圆(🍧)满感知了。这一点在《夜(🔝)》里也许最为明显(⚡)。

哎呀，老维斯(🔦)康蒂，没有(🗺)太多时间留(👖)给你了，我首先是(🎰)想为一种轻浮的态度(🎨)向你道歉。在看完(🍞)《白夜》后，我把(🐳)这个既不那么现(🚉)实主(🎶)义，也不那么类似(🎸)《豹》的片称为(🗽)转型期电影，但这(🕳)是十分不(🌕)公平的！没有(😗)人是生活在转型(🔱)期内(🤮)的，我们现在永远(🕰)不知道目的(✝)地在哪，以一种上(🥢)帝式的姿态评判是可(👸)憎的。当下就是当(🐡)下，彼时的你(😊)也许也意(🍺)识到现实主(🏐)义不再完全有效(🚥)，转而开始了自己的实(🈵)验，或者说，仅仅凭(🖨)直觉开始了(🌼)创作。这部《白夜》的(🐣)空间(👼)布景，别人看来可(🌋)能有些粗制(🥊)滥造，但你也许正(🥫)刻意为之(🕧)，你在探索心(➕)中的情感是如何(🥅)建立(📗)起空间的，幻梦是(😸)如何给空间(👭)带上色调的，视觉(🔢)元素又是如何以舞蹈(🐨)的形式呈现出来(💦)的，你多擅长(🚢)拍舞！

《北斗(📠)七星》里你的(🛹)改变令我震惊，不(⤴)得不猜测那些年究竟(😴)发生了什么真正(😯)触动到你心(🀄)房的事。开头的那(💜)种速(🌐)度，让我想起了《妖(👺)夜慌踪》。现实(📖)的东西仍存在于(🗄)你的电影(🚎)里，但它们或(👋)多或少带上了失(🎈)落的(🎛)调子，我最喜欢里(📈)面的风，它们(📹)伴着那些表现主(🏢)义光线几乎要把你的(🤚)心与里面蕴含的(🚝)全部感情吹(😔)出来。也许(📽)在未来，你的(🐱)空间不再这么粗(🗃)粝黑色，而显得庄严，但(🍔)那或许正是《豹》中(⛴)公爵因为衰(🏂)老脆弱而不得已(🏍)为之(🚏)的节制...

现在太晚(🎰)了，我感觉难(🚰)过，如果这会儿还(😺)不睡觉，一(👳)道深渊就会(🌺)逐渐在我眼前清(🍸)晰起(🕛)来，就像我看它它(😾)看我那样简(🌉)单。这不仅仅是因(🥡)为明天要上班，或许正(🌀)是因为上班，谁知(🐜)道呢。我明明(🚈)已经结尾(🌳)，又开始盯着(💖)卫生间里一条该(🌑)死的毛巾，真烦人，毛巾(🍲)有什么好看的！也(😂)许现在出门(🆙)，就能遇见楼下垃(🐅)圾桶(🔖)旁边那只简州猫(😳)了，但我太累(🔍)了，我想睡觉。哎，未(🍋)来，未来！