在所有的电影(🖱)里，安东尼奥(🎺)尼的(🧖)声音(🎆)是最让(🕓)我痴迷的(🏼)。很想写一篇(👹)长长的影评，记录(🍆)周六(🍑)三部电影的迷人(🚾)之处，但我太(📼)累了(🚳)，也没有时间(🖐)。随着日子的流逝(☝)，我感(🐿)觉到一种紧迫感(🐖)，那是因为我(😖)逐渐意识(✔)到并不想对(💱)影片(👖)有一个富有(😳)洞见的影评式分(😐)析，只(⛳)是想简单诉说看(🚈)完电影后愉(😗)悦的激情，而时间(💲)是最(🚧)会扼杀此类精灵(✉)的。总之，它们(👹)应当(🕟)更潦(⛎)草地出(🔣)现在我的(🥩)影评里。

我该(🐆)怎么形容安东尼(🈹)奥尼(🌁)电影的声音呢，不(🔀)妨先谈谈其(📅)他的(🤼)几部片。在《奇(🐻)遇》里，我一定为小(😹)岛上(💝)的寻找感到过某(🖋)种震颤，乍一(🐰)看，可能会(🔤)说那些天际(⚡)线，那(🛩)些海平面，还(🐅)有嶙峋的石块曲(⏪)线，有(🤟)种眩晕感，它们在(🛴)构图和调度(🏋)上的确至关重要(🦁)。但唯(♑)有那个有节拍，甚(🤢)至有点儿魔(🤘)性的(🎖)海浪(🏑)声陪伴(🍣)，才让我真(⏸)的相信：也(🐈)许下一秒这些人(🧤)真的(🔯)要掉到海浪里头(🐆)；在《夜》和《蚀(🌦)》里，让(🍨)我忘不掉的(📁)是鞋跟踩在地面(👳)的声(🌘)音；《放大》最有意(✒)思，几乎所有(🍫)人都会为(🈯)结尾的是否(🐂)存在(🍙)说上两句，但(⬜)吸引我的不是这(🐪)些，远(🐫)在最后的画面出(😇)现之前，这个(⚽)问题已经强烈袭(🍥)来了(🔍)——听听那个网(😕)球被击打的(🥔)声音(🖨)！现实(➗)世界的(🏪)网球声不(😌)会以那种强(🚧)度（相对于其他(💁)声音(🕗)）和频率出现，这(🕢)个节奏，以及(🌘)声音(🕯)的质感已经(🈲)说明了一切。

但无(😔)论如(😭)何，安东尼奥尼的(🔃)声音永远是(😈)出发于最(🥨)基本的现实(🐍)的—(😈)—绝对不可(🚒)能有在远处，或是(😬)墙背(🔐)面的人，说话响度(🕓)与前景中的(👠)人相差无几。但用(✂)句俗(💘)套的话讲，他是超(🕤)越现实的（(🚃)天呐(🌎)，写出(🐳)来俗的(💙)想吐）。在(🎨)《过客》里，很容(😁)易注意到开头那(🧟)个电(💦)风扇的声音，也许(🙉)这包含了某(🏖)种心(🏞)理隐喻，但它(🏣)首先作为听觉元(💼)素让(💁)人感到适切。下一(📪)幕，来到酒店(🎄)前台，那个(🗾)烦人的电风(🤑)扇消(🚺)失了，但空间(📧)中仍存在另一个(🎓)持续(♍)的干扰，频率更高(⏬)但响度低了(🌸)不少，画面里最终(📆)能看(🗞)到音源是摆在后(🉑)方柜台的另(💋)一个(🎑)小型(📍)电风扇(⏭)，我格外需(🗂)要这样的变(🍑)奏以适应不同的(🚰)空间(🚧)与进展。在阿巴斯(😮)那里，也许有(🥈)个更(📁)美妙的画外(🤞)空间经由声音建(🏑)立，但(💚)安东尼奥尼甚至(♋)连画内空间(🀄)都需要声(🔅)音真正建立(🏝)。每一(🔁)个空间都有(🔷)无数种方式得到(🍿)观察(🕵)，创作者对空间所(🐟)包含灵魂的(🏜)提取态度反映在(🕧)声音(🕔)的剪辑上，我借由(😧)画面看到它(🐨)们，但(😸)唯独(🦓)通过声音才进入(💶)它们。

也许电(😿)影的色彩和声音(👋)一样(🥍)，具有更简单的特(🔺)性。《放大》中的(🏧)色彩(🐏)格外妖艳，这(🥉)不仅仅是指那些(⛸)模特(😭)所穿的服装，连最(🍛)简单的红色(😜)与绿色都(☔)是如此。最让(🏺)我惊(🏰)奇的是那个(🅾)公园，当男主在公(🚪)园中(😤)拍照时，我突然意(🍘)识到自己不(🌀)知道上哪去找一(💑)个有(🐶)这种特质的公园(🧑)，这特质是由(🦉)颜色(📏)赋予(✡)的，绿色形成的节(⏹)奏感很强烈(😉)，那个段落是整部(👓)电影(♍)里我最喜欢的。如(🔵)果说解读家(💒)们在(💃)《放大》中能找(🔞)到一些所指与颜(👅)色对(🎀)应的话，那么《过客(😷)》里的颜色将(🤮)更加“普通(🤨)”，隐喻的意味(⛹)儿更(🕛)低，却仍保留(🆎)着单纯的视觉刺(🛁)激以(🔍)使我们直接理解(💹)，它们不再像(🔲)《红色沙漠》海报里(⛵)的颜(😀)色那样，尖锐地似(👶)乎都有些刻(👛)意了(📉)。

他也(⏬)有着一种最受我(🍙)喜爱的调度(🍈)方式，奥逊威尔斯(😝)那种(🔤)景深镜头功力也(😧)许很强，但每(🥩)个人(🍮)物只是像螺(🏘)丝钉一样出现在(🧐)他们(📭)该出现的景别，发(🚽)出他们该做(🤨)的动作，这(🤝)也许让我觉(😘)得对(🆔)画面中的人(⏬)物有些缺少感情(🚓)了。另(🎺)一个意大利导演(🧀)费里尼，人物(🍸)会如跳舞般接近(🕕)又跳(📌)出，最后遗落下一(👧)个孤独的人(👔)儿（(🐞)这倒(🍿)让我觉得费里尼(👡)是爱这角色(🎗)的），但他们是经(👰)历过(💔)热闹喧嚷的。安东(❤)尼奥尼的人(📝)物从(🕸)一开始就不(🌆)和谐，而且他们绝(🥥)不居(📏)于自己应该在的(🍼)位置，永远在(🔽)逃避，这样(🛷)会开辟出更(🐴)大的(🧀)画面空间，也(🎫)使得动作——或(🌁)者用(🕥)现在常被提及的(🔹)“姿态”——不(👅)再是木偶般缺少(📃)灵魂(🤱)的目的执行工具(😲)，而拥有情感(🎮)内化(🦃)——(😳)尽管连动作本身(🤺)也常常在逃(🚡)避。

也许让大多数(🥘)观众(🥖)着迷的是安东尼(🚂)奥尼电影中(🚵)的空(🌼)间，确实，我也(🦓)爱它们，我本想就(🍖)此对(🌟)比一下维斯康蒂(👞)的空间建立(📓)方式，但现(🌛)在是什么时(🐒)候，已(✝)经12点多了吗(🚿)？好吧，我仍然想(🥚)简单(🍗)写写。之前不记得(😉)在哪里听人(🔂)说他喜欢看电影(🐭)中角(🏢)色走路的样子，这(💾)些镜头几乎(🦋)是导(👩)演的(🚋)签名，我明白这种(🅰)感觉，但安的(🤠)电影里走路还意(🎺)味着(🔆)空间（当然也可(🐼)能是小跑，甚(🚚)至开(🏮)车啦），他在(⚡)画面视觉中加入了如(🌝)此多环境的要素(🥗)，那些几何式(🛀)（仅用这(♿)一个词是严(🌃)重不能概括的）(⛲)的图像在单个画面中(🍡)已独立表意，然而(🏆)还是经由角(🧀)色的运动才将他(🛶)们串(🌋)联起来，但我要马(😮)上反驳我的(🏛)上一句，因(🐪)为我只是在每一(🥥)个场景强烈(🌚)地经历了这个空(🦅)间，我(😜)对整个空间仍然(🎃)一无所知，它(🈺)们并没有被真正(⛓)串联，我只是重复地经(🎿)历、经历，到了最(👱)后，除了整个(👒)空间，电影(🎐)的其他所有(⛓)部分倒是都被圆(🔱)满感知了。这一点在《夜(🎆)》里也许最为明显(🚌)。

哎呀，老维斯(🔭)康蒂，没有太多时(💳)间留(🍽)给你了，我首先是(🎅)想为一种轻(🌈)浮的态度(🚥)向你道歉。在看完(🍽)《白夜》后，我把(🤓)这个既不那么现(😀)实主(♟)义，也不那么类似(😬)《豹》的片称为(📻)转型期电影，但这(🤳)是十分不公平的！没有(🤘)人是生活在转型(🥥)期内的，我们(♍)现在永远(🎄)不知道目的(🙋)地在哪，以一种上(🛹)帝式的姿态评判是可(⬜)憎的。当下就是当(🙈)下，彼时的你(😓)也许也意识到现(🔴)实主(😦)义不再完全有效(🎬)，转而开始了(🎵)自己的实(🌙)验，或者说，仅仅凭(🙍)直觉开始了(🦈)创作。这部《白夜》的(🔅)空间(🔇)布景，别人看来可(🌏)能有些粗制(😾)滥造，但你也许正(➖)刻意为之，你在探索心(🔏)中的情感是如何(🌽)建立起空间(🐘)的，幻梦是(🚚)如何给空间(😒)带上色调的，视觉(🏷)元素又是如何以舞蹈(🐁)的形式呈现出来(📝)的，你多擅长(🤡)拍舞！

《北斗七星》里(📦)你的(💟)改变令我震惊，不(💡)得不猜测那(🧡)些年究竟(📷)发生了什么真正(🤸)触动到你心(😖)房的事。开头的那(🌹)种速(🚾)度，让我想起了《妖(⏳)夜慌踪》。现实(🚽)的东西仍存在于(🏹)你的电影里，但它们或(😦)多或少带上了失(🍁)落的调子，我(📑)最喜欢里(🔸)面的风，它们(💋)伴着那些表现主(👡)义光线几乎要把你的(🕋)心与里面蕴含的(💞)全部感情吹(🕴)出来。也许在未来(🎦)，你的(🔎)空间不再这么粗(🍮)粝黑色，而显(🥞)得庄严，但(👮)那或许正是《豹》中(🔣)公爵因为衰(🕙)老脆弱而不得已(🆙)为之(⤵)的节制...

现在太晚(🍱)了，我感觉难(🌏)过，如果这会儿还(🔂)不睡觉，一道深渊就会(🍎)逐渐在我眼前清(😧)晰起来，就像(🌳)我看它它(💀)看我那样简(⬜)单。这不仅仅是因(🗺)为明天要上班，或许正(🥗)是因为上班，谁知(🔕)道呢。我明明(🍉)已经结尾，又开始(⤵)盯着(🆚)卫生间里一条该(🐵)死的毛巾，真(👴)烦人，毛巾(🎭)有什么好看的！也(🧠)许现在出门(🔒)，就能遇见楼下垃(🍈)圾桶(🚩)旁边那只简州猫(🎶)了，但我太累(🚩)了，我想睡觉。哎，未(🐭)来，未来！