杀死你的温柔电影完整版免费剧情简介
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《杀死你的温柔电影完整版免费》常见问题
跑者将人生(🔐)押(🈯)注在十秒里，动(🌪)画也在那十秒(🌄)里(🏎)势要改变观(✂)众眼前所见的一(🛎)切，比赛结束(🖱)，一(🎄)切煽动性的(🍣)东(🍷)西戛然而止，这(❣)绝非单纯感动(🍸)的体验，它拒绝把角色心象世(🚼)界(🔊)剥开。是的，如(🐶)果(🖕)说同为独立(👖)动(🈲)画出身的新海(💍)诚动画由不同角色的内面，通(😣)过宛如对唱一(🍳)样(💑)的台词互相(🈺)交(⬇)织组成，观众(🍛)相(❕)信主角（我）(🥉)笃定了与他(🥩)者(🌬)能最直接地连(🔔)结、笃定世界(🚥)的(💷)一切，然后观(👵)众成为共享同一(💯)种感受的共(🚄)同(🥙)体，那么岩井(🏙)泽(🐟)健治在转向商(🛸)业制片第一作(💌)、用转描技法制作的《百米。》则(🧤)希(🚂)望观众更主(👈)动(🚆)地探索，找到(🙏)属(👑)于自己的那个(🍽)“我”。以及新海诚因为他是“动画(🐩)民科”，通过静止(⭕)的(👖)层与层之间(🤺)的(😗)作用挖掘世界(😡)的深度，岩井泽(📰)明显有着压倒(🔭)性的动画素养(🏰)，他相信动画要(🔔)动(🧡)，不需要内面(🧓)、仅靠纯粹的动(💵)就能连结世(🙎)界(📝)，《百米。》正是这样(🐘)一部只有表层(🌲)面孔的动画，且(🧐)是充满杂质的面孔。
转描与纯(🤕)手(🕹)绘动画不一(🚛)样(👾)的是它一定是(🉐)绘画（手的劳(🖱)作）与摄像机（机器）的共(🚑)同作业。转描动(🚢)画(🧛)有着“我”与世(🍧)界(😒)的戏剧，这里的(🐹)“我”是指由构成(🕦)动画的线的原(💁)生质（protoplasm），正因(📤)为原画师之手(🕞)的(🌭)劳作，这种拒(⏺)绝僵化的变化具(🍣)备个人性，但(🕶)这(🛡)种个人性总会(💢)被摄像机下客(🉐)观世界的物质(🥋)与逻辑引导、诱惑，而原画师(🐲)之(🧣)手又把线的(⏰)质(🥣)感紧紧地把握(🔣)在自己笔下，对(🌌)现实的物质与逻辑进行抗衡(🐥)。体育故事也是(😠)这(👼)么一回事，我(🕤)们(🌚)为之热泪的种(🍶)种运动的人生(😵)，实际上是人用(🐕)身体投身到世(👮)界，与世界交流(Ⓜ)、(🐫)抗衡，甚至可(🐝)能被世界撕裂的(🌡)戏剧一样。
于(🌹)是(🏗)，转描动画里的(👚)手与机器的共(📠)作（这种共作(👆)也可以当做在互相撕扯），以(🦏)永(🍗)远不和谐、(🛣)不(👅)精确的样子在(🍎)动画的表层留(😑)下了种种杂质，比如看着像是(🍰)扁平的脸却有(🔤)着(🗾)不相协调的(🆕)过(📋)于立体的运动(🍲)，比如有的动画(🌯)师手艺跟不上(😛)现实世界的运(🦍)动，导致角色动(🚆)得(💾)“不像人”，但在(💾)《百米。》里，我更愿意(🏥)把这些杂质(🤧)称(😸)为现实对动画(🐢)面孔留下的伤(🐦)痕。当跑者在起(🌆)跑线各自准备时，衣服的折痕(🍔)比(⛲)纯手绘动画(⛅)要(🏓)来得更密集；(🚨)倾盆大雨让跑(🕷)者身上出现不断蠕动的光泽(🎶)，宛如现实在抚(🕚)摸(🚭)动画的肌理(📧)—(😝)—这部动画毫(🍲)不在意让信息(💈)量变得排山倒(🍒)海——也是这(🎽)个长镜头里，在(🤾)开(🍙)始赛跑那决(🚥)定人生的十秒之(🎺)前，框里的一(🐿)切(🥧)人和背景的线(🔜)都在运动里抖(🎻)动，我们第一次(✖)如此清晰地看见人与世界的(🐒)相(🎣)互作用力，这(🕢)正(😀)如鱼丰漫画总(🥥)是表现出谵妄(🐟)的价值观一样，究竟是世界影(✏)响了人，还是偏(🐮)执(🚑)狂在动摇世(😼)界(✉)，我们无法确定(♋)何者才是现实(🤒)，或者说，即使转(🦑)描动画也不存(🛐)在所谓的确凿(♎)的(🔷)现实性吧。因(🖋)为角色从不说出(📰)心里话，直到(🤚)富(🔰)坚被现实压垮(📂)崩溃，线条也跟(💠)着紊乱，他哭的(🤢)样子着实令人心疼之余也让(🐤)人(🔷)忍俊不禁。
是(💆)去(📀)年喜欢的动画(🔤)之一《猫妖小杏(💱)》刚好也是转描动画，它同样有(🔜)着来自现实的(🚐)杂(🎞)质，比如该片(🌓)采(📸)用现场收音的(♋)方式，电影的“声(💹)腔”有着超出画(🚄)纸之外的空旷(🌍)，然而这是一部(♈)需(🚇)要抑制住单(🔯)纯(😂)靠手作来想象(🚛)运动的动画(🥎)，因(⏸)为少女对世界(😤)感到无聊，她面(🐹)对会说话的猫(🦉)这种超自然生物也毫无想法(😲)。形(📚)式在故事引(🏿)导(🚓)下，转描动画将(💋)现实里的那些(♐)习以为常的“噪”与“动”带入动画(🏌)后，现实性被动(👚)画(🧡)给均质化，留(🏔)下(🎛)了不和谐的扁(😘)平的表面。《百米。》的杂质留下了(⛩)凹凸不平的面(🏩)孔，个人与世界(🧞)、(😇)动画与现实(🃏)、(👱)手与机器对运(🔖)动的想象力(💼)不(🧜)断彼此抗衡，几(🍀)乎要冲破平面(🥁)的画纸、画面(📱)、银幕。要说动画哪些地方不(🌷)是(🗺)转描的话，几(🤳)乎(📑)就只有跑步的(🥦)时刻，在标枪打(🧦)响后，跑者对爆发力与全力以(👌)赴的迷恋直接(😘)冲(📒)破现实，画者(🚉)无(🤷)法参照现实，只(🌿)能发挥自己的想象去描绘速(🔇)度。这就是这部(😖)动画所描绘的(🔦)体(🌵)育运动，画者(🏟)无(🃏)疑也是选手。
我(🔺)觉得岩井泽(☕)这(🏻)次联合动画师(🛷)小岛庆祐确实(🔶)在一般的日本(🛴)商业动画体制里带来了此前(🚰)没(🏪)有的东西（(📇)或(🌊)者说是“杂质”）(😪)，动画师出身的(🛥)押山清高在去年上映的《蓦然(⏭)回首》里缩小了(🎷)动(🐽)画电影的制(😇)作(💎)规模，利用小团(🎱)队的体制尽可能保留原画师(🏪)的人工性，这种(⬆)体制宛如希望(🚥)洗(📘)净日本动画(🚿)的(💎)工业属性，我觉(🎮)得押山应该(👢)希(🏊)望观众能注意(👫)到那些“动”里蕴(🤖)含着手的劳作(🔎)，通过一种隐秘的“元动画”，在这(🚔)部(😖)以画画为题(🦗)材(🌰)的动画里，利用(⏲)动画之“动”让人(🌹)意识到这是画，然后想到不同(♍)的笔触各有主(🌡)人(👣)，并为这种人(🍓)工(📏)的物质性感动(📆)。若借用土居伸彰的说法来说(🐼)的话，那就是《蓦(🉐)然回首》的局限(🥁)性(🤦)在于对动画(😧)的(🚞)定义只看到了(💊)帧与帧之间(🚝)，动(🌴)画还有“帧之彼(👫)端”的可能性，即(🥎)观众的自我意(🌉)识。面对《百米。》凹凸不平的面孔(🐭)，我(👹)们却无法以(🚻)一(😝)种动画教养判(🏳)断它的好与坏(🤺)，只是在极速一百米里，观众看(🏎)到的不只是绘(⬅)画(🍋)与手的劳作(🎖)的(💙)奇迹，动画在逃(📈)避现实之前先要注视现实，只(😑)剩下速度的世(🕡)界里我们可以(🎬)选(🛣)择看清“我”自(😇)己(🥙)的面孔。
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