杀死你的温柔电影完整版免费剧情简介
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《杀死你的温柔电影完整版免费》常见问题
跑者将人(🔬)生(🥜)押注在十秒里(😗)，动画也在那十(⏰)秒(📺)里势要改变观众眼前所见(👤)的(🍙)一切，比赛结(💹)束(😆)，一切煽动性(🧑)的(👎)东西戛然而止(🏪)，这绝非单纯感动的体验，它拒(🔡)绝把角色心象(🔩)世(🎐)界剥开。是的(➖)，如(🦒)果说同为独(🏔)立(🐻)动画出身的新海诚动画由不(🥏)同角色的内面(🛠)，通过宛如对唱(🏞)一(😒)样的台词互(👺)相(⏱)交织组成，观(🏐)众相信主角（(🔊)我(😅)）笃定了与(⛽)他(🦐)者能最直接地(📂)连结、笃定世(📡)界(🍱)的一切，然后观众成为共享(✂)同(⚓)一种感受的(🏴)共(🍷)同体，那么岩(🦁)井(🥡)泽健治在转向(🤺)商业制片第一作、用转描技(🤯)法制作的《百米(🆕)。》则(🏕)希望观众更(🥏)主(🚎)动地探索，找(🍑)到(📐)属于自己的那个“我”。以及新海(🔧)诚因为他是“动(👖)画民科”，通过静(🔆)止(📍)的层与层之(🌔)间(🛋)的作用挖掘世界的深度，岩(Ⓜ)井(🏥)泽明显有着压(🥡)倒性的动画素(🍎)养，他相信动画(🐾)要(♟)动，不需要内面、仅靠纯粹(♑)的(📄)动就能连结(🦓)世(🖇)界，《百米。》正是这(🏈)样一部只有表(📗)层面孔的动画，且是充满杂质(🐉)的面孔。
转描与(🗺)纯(🎇)手绘动画不(👎)一(🥝)样的是它一定(👄)是绘画（手的劳作）与摄像(👟)机（机器）的(🍊)共同作业。转描(❌)动(🖕)画有着“我”与(📸)世(🔥)界的戏剧，这里的“我”是指由(🥌)构(🕠)成动画的线的(⭕)原生质（protoplasm），正(➰)因为原画师之(🏌)手(⛎)的劳作，这种拒绝僵化的变(🐆)化(🔦)具备个人性(🌵)，但(🗝)这种个人性总(😅)会被摄像机下(👟)客观世界的物质与逻辑引导(👑)、诱惑，而原画(⏰)师(🐐)之手又把线(♉)的(➗)质感紧紧地把(🎹)握在自己笔下，对现实的物质(😇)与逻辑进行抗(😧)衡。体育故事也(🕒)是(🏸)这么一回事(👑)，我(🏘)们为之热泪的种种运动的(🏺)人(🍇)生，实际上是人(🍕)用身体投身到(💢)世界，与世界交(🤞)流(🏠)、抗衡，甚至可能被世界撕(〰)裂(👿)的戏剧一样(🍭)。
于(🐋)是，转描动画里(👒)的手与机器的(🏖)共作（这种共作也可以当做(🚊)在互相撕扯）(⏭)，以(🔑)永远不和谐(🍢)、(⛰)不精确的样子(🐛)在动画的表层留下了种种杂(🛁)质，比如看着像(🏮)是扁平的脸却(🗝)有(😺)着不相协调(🦍)的(🍇)过于立体的运动，比如有的(🏥)动(🗺)画师手艺跟不(🎙)上现实世界的(💹)运动，导致角色(😉)动(♈)得“不像人”，但在《百米。》里，我更(⛽)愿(🛬)意把这些杂(🏙)质(📿)称为现实对动(👔)画面孔留下的(🏝)伤痕。当跑者在起跑线各自准(🔥)备时，衣服的折(🗣)痕(🐘)比纯手绘动(🎄)画(👤)要来得更密集(🎫)；倾盆大雨让跑者身上出现(💟)不断蠕动的光(⛸)泽，宛如现实在(🛂)抚(🕧)摸动画的肌(👫)理(🥔)——这部动画毫不在意让(⛵)信(🎎)息量变得排山(✴)倒海——也是(🚈)这个长镜头里(🤐)，在(🎸)开始赛跑那决定人生的十(✊)秒(🔀)之前，框里的(🚘)一(⏭)切人和背景的(📞)线都在运动里(👡)抖动，我们第一次如此清晰地(🌩)看见人与世界(➡)的(😲)相互作用力(🔦)，这(⏰)正如鱼丰漫画(🍣)总是表现出谵妄的价值观一(🧙)样，究竟是世界(🐺)影响了人，还是(🙄)偏(🐿)执狂在动摇(🌚)世(⛑)界，我们无法确定何者才是(🐵)现(👴)实，或者说，即使(🏉)转描动画也不(👠)存在所谓的确(🤮)凿(😾)的现实性吧。因为角色从不(🙇)说(🔔)出心里话，直(🔉)到(👷)富坚被现实压(🎡)垮崩溃，线条也(👕)跟着紊乱，他哭的样子着实令(🍥)人心疼之余也(💇)让(🍀)人忍俊不禁(🥟)。
是(🤳)去年喜欢的动(🕧)画之一《猫妖小杏》刚好也是转(🔛)描动画，它同样(🉐)有着来自现实(🔌)的(👛)杂质，比如该(🖊)片(💢)采用现场收音的方式，电影(🌂)的(🆘)“声腔”有着超出(🚃)画纸之外的空(👔)旷，然而这是一(🏟)部(🛏)需要抑制住单纯靠手作来(🧡)想(🌏)象运动的动(🥁)画(🍄)，因为少女对世(🛫)界感到无聊，她(🔝)面对会说话的猫这种超自然(🈸)生物也毫无想(🕣)法(🥉)。形式在故事(🦇)引(🙁)导下，转描动画(🐮)将现实里的那些习以为常的(😈)“噪”与“动”带入动(🛏)画后，现实性被(🏚)动(📎)画给均质化(🍈)，留(🎵)下了不和谐的扁平的表面(👻)。《百(👬)米。》的杂质留下(🧗)了凹凸不平的(🔣)面孔，个人与世(😥)界(📿)、动画与现(🅰)实、手与机器(🌞)对(🎁)运动的想象(🍲)力(🏆)不断彼此抗衡(🚕)，几乎要冲破平(☕)面的画纸、画面、银幕。要说(📏)动画哪些地方(🥪)不(🖍)是转描的话(📊)，几(🤝)乎就只有跑步(📅)的时刻，在标枪打响后，跑者对(🦂)爆发力与全力(🥥)以赴的迷恋直(🎮)接(📍)冲破现实，画(❌)者(⛴)无法参照现实，只能发挥自己(👧)的想象去描绘(📺)速度。这就是这(🧠)部动画所描绘(🕑)的(🎼)体育运动，画(🍼)者无疑也是选(✏)手(🚆)。
我觉得岩井(👜)泽(🎡)这次联合动画(🧗)师小岛庆祐确(🤳)实在一般的日本商业动画体(🌪)制里带来了此(📬)前(🎨)没有的东西(🥨)（(👸)或者说是“杂质(🗼)”），动画师出身的押山清高在(🌩)去年上映的《蓦(🙀)然回首》里缩小(🎙)了(😃)动画电影的(🙏)制(😑)作规模，利用小团队的体制尽(💻)可能保留原画(👬)师的人工性，这(🙅)种体制宛如希(🦕)望(🤒)洗净日本动(🐒)画的工业属性(🙃)，我(🏐)觉得押山应(🏢)该(🕳)希望观众能注(😨)意到那些“动”里(🕘)蕴含着手的劳作，通过一种隐(🐨)秘的“元动画”，在(👝)这(🚏)部以画画为(👶)题(🏆)材的动画里，利(😱)用动画之“动”让人意识到这是(🤧)画，然后想到不(✉)同的笔触各有(⭕)主(🔣)人，并为这种(⛄)人(🥉)工的物质性感动。若借用土居(🎿)伸彰的说法来(🤟)说的话，那就是(📈)《蓦然回首》的局(⛸)限(📋)性在于对动(🐶)画的定义只看(🐇)到(💇)了帧与帧之(😝)间(💖)，动画还有“帧之(🤣)彼端”的可能性(🧛)，即观众的自我意识。面对《百米(☕)。》凹凸不平的面(🔖)孔(🐹)，我们却无法(💨)以(🔺)一种动画教养(🔽)判断它的好与坏，只是在极速(🎶)一百米里，观众(🍆)看到的不只是(🎚)绘(🙂)画与手的劳(🙂)作(🏞)的奇迹，动画在逃避现实之前(🏩)先要注视现实(🚄)，只剩下速度的(😅)世界里我们可(🌓)以(🚭)选择看清“我(🎲)”自己的面孔。
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