杀死你的温柔电影完整版免费剧情简介
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《杀死你的温柔电影完整版免费》常见问题
跑者将人生押(🎌)注在十秒里，动(🌹)画(🗃)也在那十秒(♟)里(🥂)势要改变观(🌺)众眼前所见的一(🍣)切，比赛结束(🍵)，一(🖱)切煽动性的东(🧦)西戛然而止，这(💤)绝(🌑)非单纯感动(😐)的体验，它拒绝把(🥥)角色心象世(🔊)界(💧)剥开。是的，如(🈳)果(🖱)说同为独立动(🐕)画出身的新海(🏙)诚动画由不同(🚎)角色的内面，通(🏋)过(🏢)宛如对唱一(➖)样(💈)的台词互相(🦗)交(🏂)织组成，观众相信主角（我）(👯)笃定了与他者(🙍)能最直接地连(〰)结(👂)、笃定世界(🛠)的(🌧)一切，然后观(⛰)众成为共享同一(💔)种感受的共(✏)同(🦑)体，那么岩井泽(🤸)健治在转向商(🚞)业(🚌)制片第一作(😐)、用转描技法制(🐡)作的《百米。》则(🔍)希(🚟)望观众更主(💎)动(🌩)地探索，找到属(🚧)于自己的那个(🚛)“我”。以及新海诚(♿)因为他是“动画(😤)民(🏏)科”，通过静止(🐪)的(🆚)层与层之间的(🎡)作用挖掘世界的深度，岩井泽(🚔)明显有着压倒(🐒)性的动画素养(🕠)，他(🍯)相信动画要(🍘)动(🐹)，不需要内面、仅靠纯粹的动(✂)就能连结世界(🕣)，《百米。》正是这样(💛)一部只有表层(🌉)面(👫)孔的动画，且(㊗)是充满杂质的面(🍃)孔。
转描与纯(🎼)手(😅)绘动画不一样(🌂)的是它一定是(⏲)绘画（手的劳(👇)作）与摄像机(🚽)（机器）的共(🦄)同(🥎)作业。转描动(🔯)画(😃)有着“我”与世界(🤩)的戏剧，这里的“我”是指由构成(📤)动画的线的原(🧠)生质（protoplasm），正因(📡)为(🔽)原画师之手(🌟)的(📤)劳作，这种拒绝僵化的变化具(🧠)备个人性，但这(🎠)种个人性总会(💨)被摄像机下客(🎮)观(📱)世界的物质(🤳)与逻辑引导、诱(📷)惑，而原画师(🤨)之(🍽)手又把线的质(🗞)感紧紧地把握(⏸)在自己笔下，对(🔆)现实的物质与(♑)逻辑进行抗衡(🦁)。体(🍩)育故事也是(🔰)这(🎃)么一回事，我们(😲)为之热泪的种种运动的人生(🖥)，实际上是人用(🦌)身体投身到世(🦁)界(📪)，与世界交流(👡)、(📓)抗衡，甚至可能被世界撕裂的(💴)戏剧一样。
于是(😏)，转描动画里的(🛺)手与机器的共(♟)作(🐶)（这种共作(📓)也可以当做在互(🧖)相撕扯），以(👀)永(♉)远不和谐、不(🔲)精确的样子在(🚆)动画的表层留(😛)下了种种杂质(😅)，比如看着像是(🔃)扁(🍵)平的脸却有(🚜)着(🍳)不相协调的过(🚔)于立体的运动，比如有的动画(🙊)师手艺跟不上(🏛)现实世界的运(🏑)动(🥒)，导致角色动(🥋)得(👬)“不像人”，但在《百米。》里，我更愿意(♍)把这些杂质称(🧤)为现实对动画(🧡)面孔留下的伤(🐘)痕(👨)。当跑者在起(😜)跑线各自准备时(🤒)，衣服的折痕(🦎)比(📱)纯手绘动画要(🦁)来得更密集；(♎)倾盆大雨让跑(🎤)者身上出现不(🍰)断蠕动的光泽(⚫)，宛(🌰)如现实在抚(💚)摸(🌫)动画的肌理—(🕧)—这部动画毫不在意让信息(📢)量变得排山倒(❕)海——也是这(🐐)个(🥝)长镜头里，在(💤)开(💷)始赛跑那决定人生的十秒之(💭)前，框里的一切(🏰)人和背景的线(👤)都在运动里抖(🍫)动(👗)，我们第一次(🆎)如此清晰地看见(🏤)人与世界的(🎀)相(🐡)互作用力，这正(🔐)如鱼丰漫画总(🗄)是表现出谵妄(🥤)的价值观一样(🌅)，究竟是世界影(🍥)响(💭)了人，还是偏(🚢)执(🥉)狂在动摇世界(📄)，我们无法确定(🤸)何者才是现实(🌉)，或者说，即使转(💙)描动画也不存(⬇)在(🏔)所谓的确凿(🐾)的(⏳)现实性吧。因为角色从不说出(🌻)心里话，直到富(🔌)坚被现实压垮(🌪)崩溃，线条也跟(💸)着(🈳)紊乱，他哭的(👘)样子着实令人心(🎯)疼之余也让(🦔)人(👗)忍俊不禁。
是去(🛅)年喜欢的动画(🍄)之一《猫妖小杏(⌛)》刚好也是转描动画，它同样有(🌦)着(🤦)来自现实的(🐌)杂(♊)质，比如该片采(🧦)用现场收音的(🔦)方式，电影的“声(🍒)腔”有着超出画(🏪)纸之外的空旷(🍇)，然(🚊)而这是一部(😤)需(🥁)要抑制住单纯靠手作来想象(📸)运动的动画，因(🍛)为少女对世界(🐎)感到无聊，她面(🗝)对(🍁)会说话的猫(🛑)这种超自然生物(🐯)也毫无想法(🏖)。形(🚢)式在故事引导(🖨)下，转描动画将(🏈)现实里的那些(🥕)习以为常的“噪”与“动”带入动画(🙋)后(⬇)，现实性被动(😄)画(👜)给均质化，留下(🏓)了不和谐的扁(👒)平的表面。《百米(✌)。》的杂质留下了(✌)凹凸不平的面(🥘)孔(👙)，个人与世界(🛰)、(🍽)动画与现实、手与机器对运(🐛)动的想象力不(🥇)断彼此抗衡，几(🕹)乎要冲破平面(🎖)的(🐃)画纸、画面(🍡)、银幕。要说动画(🔫)哪些地方不(🎌)是(🧗)转描的话，几乎(🤟)就只有跑步的(🏋)时刻，在标枪打(🌸)响后，跑者对爆发力与全力以(🕍)赴(🤼)的迷恋直接(🌊)冲(🤱)破现实，画者无(🥍)法参照现实，只(🛬)能发挥自己的(🚼)想象去描绘速(🌐)度。这就是这部(🐖)动(🐘)画所描绘的(🧓)体(🛫)育运动，画者无疑也是选手。
我(🥁)觉得岩井泽这(🏢)次联合动画师(🕋)小岛庆祐确实(🎙)在(⬛)一般的日本(👷)商业动画体制里(➕)带来了此前(👬)没(🍗)有的东西（或(💖)者说是“杂质”）(🔂)，动画师出身的(🤠)押山清高在去年上映的《蓦然(🎼)回(🤚)首》里缩小了(🖱)动(🏛)画电影的制作(🍭)规模，利用小团(🏞)队的体制尽可(😿)能保留原画师(🐟)的人工性，这种(💶)体(🚝)制宛如希望(😤)洗(🚸)净日本动画的工业属性，我觉(📒)得押山应该希(🥔)望观众能注意(🔛)到那些“动”里蕴(😯)含(😏)着手的劳作(🥟)，通过一种隐秘的(✏)“元动画”，在这(🚁)部(🌦)以画画为题材(🎮)的动画里，利用(😕)动画之“动”让人(🕢)意识到这是画，然后想到不同(🚘)的(😤)笔触各有主(💀)人(⚽)，并为这种人工(📨)的物质性感动(🐅)。若借用土居伸(❗)彰的说法来说(🕥)的话，那就是《蓦(⛏)然(🚛)回首》的局限(🕕)性(😠)在于对动画的定义只看到了(🖼)帧与帧之间，动(🦖)画还有“帧之彼(💛)端”的可能性，即(🔡)观(🍗)众的自我意(📉)识。面对《百米。》凹凸(⚡)不平的面孔(🈶)，我(🥔)们却无法以一(🔭)种动画教养判(🐴)断它的好与坏(🏭)，只是在极速一百米里，观众看(🚘)到(🗯)的不只是绘(💵)画(🐆)与手的劳作的(🦕)奇迹，动画在逃(👢)避现实之前先(🏡)要注视现实，只(🥋)剩下速度的世(🔘)界(🌿)里我们可以(🌃)选(🏼)择看清“我”自己的面孔。
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