看完第(👥)二部(🌑)，说一句《疯狂动物(🕳)城》系(🧓)列是当(🏽)代美(🚮)国的《动物农场》也(🛺)不为(👞)过吧？

这依(🔢)旧是一部表层侦(🚽)探冒(🕰)险，里层政治寓言(🚧)的电影，第二(📌)部延(🐴)续第一部“犯罪调(🕴)查+社会隐喻(🌤)”的框(🐱)架，却把故事矛盾(💳)从“种族偏见(🌘)”推向“结构(♈)性偏见”。

换言(👃)之，相比于第一部(🖼)，第二(⛵)部不只讲种(🏆)族，还在讲阶级。

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《疯(🐢)狂动(🤷)物城》这两部(🌟)看似在重复套路(🚕)，其故(🍯)事内核发生了巨(🕷)大变(🥪)化——(😳)

第一(🌦)部内核：

大家都(🚥)一样(🐘)，不管你食肉(✌)、食草，一起来动(🍿)物城(🏸)玩耍吧！

第二部内(📠)核：

大家都(🛹)不一(🅰)样，所以才更需要(⌛)动物城这座(🛢)多元(😙)包容的环境。

这种(😣)内核的变化(😕)也跟全球(⏺)经济下行的(😖)大环境多少沾点(🖕)关系(👥)。

《疯狂动物城(🛡)1》上映的时候，正是(🛤)经济(🔅)泡沫最浮华(🐀)的时期，小镇女青(🗼)年兔(💌)朱迪努力考入都(⛄)市精(🔙)英岗位(🌶)，凭借(🔓)自身努力和优秀(🏟)品质(🙄)，打破了“兔子(🎴)当不了警察”的刻(🛐)板印(💴)象，非常符合当年(🥡)好莱坞流行(📐)的美(🙅)国梦叙事。

那段时(🥉)期，人人相信(🎨)个体(🛎)努力，人人相信个(🛅)体进步带动(⬛)社会进步(😜)，甚至解决社(🖖)会矛盾。

所以电影(💘)主题(🚂)曲《Try Everything》都在跟你(💠)强调个体努力的(🌷)力量(🔛)——

“我总是(🥃)失败、总是跌倒(🍕)，但总(🍮)能站起来展望未(📢)来”。

（(🦂)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🍦)狂动(👞)物城2》上映的今天(💸)，正是(🚨)全球经济下(🍟)行的阶段，人们不(📘)再迷(💧)信个体努力，大家(💂)都知道很多(🥂)事情(📻)就不是个体努力(🏣)能解决或者(📵)该解(🧓)决的事情。

因此气(🐚)候墙从上一(⏲)部的功能(💤)性设定变成(🏷)了第二部世界观(🔻)的重(🍑)要符号。动物(📟)城能同时容纳热(😆)带雨(⛲)林区、苔原(🐝)区、沙漠区，全靠(👫)“气候(🦈)墙”这个核心技术(🏚)。

气候(✴)墙可以(🕗)精准(🛬)控制不同区域的(✈)温度(🔆)、湿度，动物(🍪)们才能打破气候(🚲)限制(🔲)，聚居在同一座城(🈁)市，这才有了(🆓)动物(🚩)城的诞生。

所以电(♏)影主题曲《Zoo》开(❤)始跟(📇)你强调环境的力(🏏)量——

“我们(💡)汇聚在此(📒)只为欢庆，在(📫)这片天地，人人都(😃)能活(➗)成想要的模(😛)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🥃)境力(⭐)量高于个体(📟)努力"这个主题的(🌔)角色(🖼)就是以蛇盖瑞为(🃏)代表(✨)的爬行(Ⓜ)动物(🥜)。

第一部明说动物(✳)城适(🐿)宜所有动物(🚱)共同生活，但从头(🍌)到尾(🤽)只出现在哺乳动(🖐)物，而第二部(🖌)中，爬(🍌)行动物的出场则(🔰)填补了一部(🦃)分世(🏅)界观。

原来动物城(🔼)的气候墙是(🚦)蛇盖瑞他(🐑)姥姥发明的(💗)，因为爬行动物对(🏃)环境(🐄)的要求会更(🔠)高，他们创造宜居(🤚)环境(👶)的需求是最(🎳)大的。

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第二部的故(😀)事结(💤)构十分清晰——(🎮)

主线(🔯)：爬行(🤗)动物(🍤)因旧日冤案被驱(🥚)逐，兔(🦄)朱迪与狐尼(🚬)克追查真相；

情(🏳)感线(💝)：搭档之间因表(🆖)达方式不同(⬅)产生(📸)误解；

世界线：(🈹)动物城的“气(🤱)候墙(⚡)”起源被揭开。

由于(🏦)一二部几乎(🔰)没时间空(🥒)白，兔朱迪依(🚻)旧是动物城的新(🚘)人，她(✋)并不了解这(🚮)座城市，对动物城(😞)的印(💄)象还停留在明亮、干净、繁(🔩)华，类(🎸)似于纽约、洛杉(👅)矶、(🕰)旧金山(🧞)这样(🚐)的精英化都市。

可(🌙)随着(🔔)兔朱迪对爬行动物案的调查(🕟)，她和(🏏)狐尼克来到了湿(🌴)地市场，才见(🚢)识到(😌)这座城市真正的(🥟)边缘、底层(😝)的世界。

要知道，连狐尼(🤞)克这样见多识广的老(🌏)江湖来到湿(🎧)地市场都叹为观(🎼)止，且(📜)并不熟悉湿(🏧)地领域的规则。

这(🏾)说明(👰)爬行动物的生存环境是动物(🏧)城真(📺)正意义上的边缘(🛬)地带(🤠)，这类动(🗼)物群(😅)体甚至不是“底层(🍼)”，他们(🌥)压根就“不！存！在！”

这种“缺席”本身(🚰)就很(🕠)说明问题了，因为(🌆)最底层、最(✍)边缘(📭)的群体，你是看不(💸)到也听不到(💰)的。

而日常建设、维系(🎼)这个社会正常运转的(🔰)群体往往就(🎳)是你看不见的那(🚽)类。

片(🎑)中提到“爬行(🍷)动物曾经住在动(🛤)物城(🤔)，但后来被驱逐，甚至其族群历(♏)史都(🦐)被模糊化。”

你很难(⛵)不会(❎)联想，爬(🍁)行动(🎩)物隐喻的是美洲(👴)原住(🈶)民、有色人种、边缘族裔、(👞)底层(💣)移民打工人、亚(🐥)文化群体…(✉)…等(🤾)一切被视为危险(🖲)、野蛮、不(🤰)能共居的群体。

找亚裔(🈲)演员关继威配音蛇盖(⚾)瑞，更是强化(🐋)了这点隐喻。天生(📐)的差(💫)异都会造成(🤸)一定社会恐惧，这(🕢)恰恰(💱)对应了电影中”冷血动物=天生(🛒)危险(🗾)”的叙事设定。

正因(🥕)此，电(🎦)影将气候墙(🏇)的发明者设定为(🤦)爬行(😟)动物中的蛇姥姥。

气候墙的存(🍳)在，是(🕊)动物城这个乌托(💦)邦能成立的(📩)前提(🙂)。它不只是工程奇(⏯)迹，更是一种(🔖)社会契约——差异不(🚴)是问题，而是事实。

真正(🆎)需要解决的(⬜)不是差异，而是我(📕)们愿(😟)意为彼此共(⬅)存而付出努力。

3

当(🤙)我们(🐸)把这个设定放回美国现实，大(🕷)概能(🔛)更清楚第二部真(🔜)正想(🔷)讲的东西：(📌)

动物城的理念不(👒)是让(➗)大家都一样，而是让大家接受(🌥)人人(😐)都不一样。

蛇姥姥(🍁)的理念是一(🚨)种“用(🖌)改善环境来改善(🏩)观念”的逻辑(👾)。

在美国，这类“让不同族(😻)群可以共同生活”的改(💓)善措施是宪(🌁)法制度、公共教(🦎)育、(🕞)社区工程、(📦)移民体系……

这(🦖)些东(🥖)西并不够完善，但已经是最能(🐰)中和(🌯)偏见、最能让差(🙍)异共(🙄)存的力量了(🎅)。

故事发展到中段(🗻)，影片(🔘)最微妙的一点是——悲剧并(🐟)不是(✝)反派一人之力促(📴)成的，而是整(🈷)个动(👫)物城“集体性遗忘(✍)”的结果。

片中(🐪)提到，爬行动物曾经住(🔕)在动物城，但后来因一(🛷)场未查明真(🙀)相的事件，被迫迁(🌠)离。

随(🏠)着时间推移(👂)，历史被模糊化，只(🐑)剩下(🔸)“他们很危险”的一句话(🗓)被写进(🎦)了集(🦇)体潜意识。

《疯狂动(🏢)物城(👊)2》把这种“集体(👥)遗忘”放大成整个(😽)动物(🤝)城的盲点——我们以为的和(☔)谐，只(🗿)是因为那些最痛(🍪)苦的人被排(🔁)除在(🥎)视野之外。

如果第(⭕)一部告诉你(🏊)，不要带着刻板印象看(🍎)别人。

而第二部则是告(😆)诉你，有些弱(🛥)势群体，你连看都(🤗)看不(🎩)到。

共生需要(🤶)理解，而理解必须(😵)建立(🧤)在“被看见”的基础上。

因(👴)为历史(🐳)缺席(⚓)本就是另一种暴(🔟)力。

4

故(🗑)事最后，那片(🕓)羽毛登场，显然是(💶)《疯狂(🎃)动物城3》的伏笔，鸟类会是下一(🗒)部加(🐨)入动物城的种群(💾)。

飞行这个技(👭)能简(🤒)直是动物城bug般的(🏋)存在，鸟类的(🏃)加入势必会引发整个(🏏)动物城结构性震动，我(🏿)已经开始期(🔬)待下一部故事会(➗)怎么(🍣)讲了。