杀死你的温柔电影完整版免费剧情简介
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《杀死你的温柔电影完整版免费》常见问题
在所(📫)有的电影里(🎩)，安东尼奥尼的声(😗)音是(🈴)最让我痴迷的。很(🌿)想写(🆚)一篇长长的影评(🚙)，记录周六三(🛹)部电(❔)影的迷人之(🍬)处，但我太累了，也(🚵)没有(💛)时间。随着日子的(🥖)流逝，我感觉(🧗)到一种紧迫感，那(🚝)是因(👖)为我(🔞)逐渐意识到(🦋)并不想对影(🌱)片有(🔄)一个(👜)富有洞见的影评(🍿)式分析，只是(🐄)想简单诉说看完(🤐)电影(🍵)后愉悦的激情，而(🌀)时间是最会(㊙)扼杀(😢)此类精灵的(🎣)。总之，它们应当更(🍁)潦草(🏄)地出现在我的影(🔷)评里(🕓)。
我该怎么形容安(🗾)东尼奥尼电(🌰)影的(😧)声音呢，不妨(🚆)先谈谈其他的几(🅰)部片(✏)。在《奇遇》里，我一定(🍹)为小岛上的(😷)寻找感到过某种(😁)震颤(🎁)，乍一(💞)看，可能会说(🍞)那些天际线(🐆)，那些(🐜)海平(⛺)面，还有嶙峋的石(🔯)块曲线，有种(🥚)眩晕感，它们在构(🐥)图和(🐙)调度上的确至关(🗳)重要。但唯有(♍)那个(😱)有节拍，甚至(🏰)有点儿魔性的海(🌛)浪声(🔚)陪伴，才让我真的(⏩)相信(😾)：也许下一秒这(😶)些人真的要(🏏)掉到(🦑)海浪里头；(🌵)在《夜》和《蚀》里，让我(🆕)忘不(🦊)掉的是鞋跟踩在(🈚)地面的声音(🙌)；《放大》最有意思(📠)，几乎(🎙)所有(📷)人都会为结(🐥)尾的是否存(🛋)在说(⛹)上两(😘)句，但吸引我的不(📥)是这些，远在(🦏)最后的画面出现(🎁)之前(🎬)，这个问题已经强(🧗)烈袭来了—(🐸)—听(😵)听那个网球(🚥)被击打的声音！现(🛷)实世(🚱)界的网球声不会(🔋)以那(💜)种强度（相对于(🐐)其他声音）(👕)和频(✌)率出现，这个(📠)节奏，以及声音的(📹)质感(⚪)已经说明了一切(🐃)。
但无论如何(🤐)，安东尼奥尼的声(🤣)音永(🛥)远是(🤛)出发于最基(👀)本的现实的(🧠)——(🐝)绝对(😷)不可能有在远处(🎺)，或是墙背面(🕤)的人，说话响度与(⚽)前景(🐚)中的人相差无几(🥡)。但用句俗套(🌘)的话(🍝)讲，他是超越(🔈)现实的（天呐，写(🐗)出来(♋)俗的想吐）。在《过(🧜)客》里(📓)，很容易注意到开(🦌)头那个电风(😰)扇的(🕺)声音，也许这(😯)包含了某种心理(🤠)隐喻(🎹)，但它首先作为听(🥑)觉元素让人(🤦)感到适切。下一幕(🎟)，来到(♈)酒店(🍞)前台，那个烦(📲)人的电风扇(😗)消失(💓)了，但(🖨)空间中仍存在另(🎙)一个持续的(🏏)干扰，频率更高但(🔭)响度(🌠)低了不少，画面里(🗑)最终能看到(🦌)音源(⛸)是摆在后方(🎫)柜台的另一个小(😒)型电(🚼)风扇，我格外需要(🤚)这样(🖋)的变奏以适应不(🖊)同的空间与(🦂)进展(✖)。在阿巴斯那(🤐)里，也许有个更美(💄)妙的(😳)画外空间经由声(💝)音建立，但安(🎶)东尼奥尼甚至连(🖇)画内(🤴)空间(⌛)都需要声音(🎫)真正建立。每(🥠)一个(🎫)空间(🌀)都有无数种方式(🙉)得到观察，创(🤨)作者对空间所包(🦃)含灵(🙉)魂的提取态度反(🉑)映在声音的(🙆)剪辑(😿)上，我借由画(🍷)面看到它们，但唯(😠)独通(🐹)过声音才进入它(🕦)们。
也(🥈)许电影的色彩和(🥝)声音一样，具(🔟)有更(🤬)简单的特性(📓)。《放大》中的色彩格(🎼)外妖(😙)艳，这不仅仅是指(🦎)那些模特所(✉)穿的服装，连最简(🖱)单的(🚏)红色(🌄)与绿色都是(👂)如此。最让我(🥩)惊奇(🌵)的是(🦊)那个公园，当男主(🤰)在公园中拍(😅)照时，我突然意识(🙀)到自(🎺)己不知道上哪去(🔘)找一个有这(🕠)种特(🚡)质的公园，这(🐆)特质是由颜色赋(🛢)予的(🔦)，绿色形成的节奏(⭐)感很(🙉)强烈，那个段落是(🏙)整部电影里(💟)我最(🐔)喜欢的。如果(🌌)说解读家们在《放(📞)大》中(📠)能找到一些所指(🎐)与颜色对应(👅)的话，那么《过客》里(😃)的颜(🚼)色将(🚕)更加“普通”，隐(💿)喻的意味儿(🚒)更低(🦅)，却仍(🎃)保留着单纯的视(⚡)觉刺激以使(🎼)我们直接理解，它(🔰)们不(🗾)再像《红色沙漠》海(👟)报里的颜色(🚨)那样(🤒)，尖锐地似乎(👹)都有些刻意了。
他(➗)也有(🔗)着一种最受我喜(🐢)爱的(🕴)调度方式，奥逊威(✊)尔斯那种景(🐢)深镜(🚀)头功力也许(🕠)很强，但每个人物(🤪)只是(🍢)像螺丝钉一样出(➰)现在他们该(🥉)出现的景别，发出(🏽)他们(🖋)该做(🆔)的动作，这也(📸)许让我觉得对画(🍍)面中(🏈)的人物有些缺少(🎼)感情了。另一(🕝)个意大利导演费(🏀)里尼(🐇)，人物会如跳舞般(🏖)接近又跳出(🚰)，最后(🙈)遗落下一个(✔)孤独的人儿（这(⛸)倒让(🏌)我觉得费里尼是(🚓)爱这(🍮)角色的），但他们(😪)是经历过热(🏡)闹喧(♈)嚷的。安东尼(💍)奥尼的人物从一(🛄)开始(💒)就不和谐，而且他(🌭)们绝不居于(🧠)自己应该在的位(🥅)置，永(👃)远在(🦁)逃避，这样会(😚)开辟出更大的画(🌇)面空(🙃)间，也使得动作—(🚇)—或者用现(➡)在常被提及的“姿(😼)态”—(🔏)—不再是木偶般(💐)缺少灵魂的(🚩)目的(👺)执行工具，而(💕)拥有情感内化—(💹)—尽(🛁)管连动作本身也(🖥)常常(🏠)在逃避。
也许让大(🎠)多数观众着(🚮)迷的(📤)是安东尼奥(🤶)尼电影中的空间(🌽)，确实(🏯)，我也爱它们，我本(👽)想就此对比(🥎)一下维斯康蒂的(🔪)空间(🍮)建立(🔪)方式，但现在(🚯)是什么时候，已经(🈚)12点多(🚡)了吗？好吧，我仍(🥔)然想简单写(🔕)写。之前不记得在(🌒)哪里(🌲)听人说他喜欢看(👏)电影中角色(🤪)走路(🤣)的样子，这些(🤨)镜头几乎是导演(✳)的签(🍉)名，我明白这种感(⏸)觉，但(😻)安的电影里走路(🆙)还意味着空(😈)间（(🆎)当然也可能(📹)是小跑，甚至开车(🍢)啦）(🥦)，他在画面视觉中(🦁)加入了如此(💯)多环境的要素，那(🌍)些几(😈)何式（仅用这一(➖)个词是严重不能概括(🔚)的）的图像在单(😚)个画面中已(😄)独立表意，然而还(🧡)是经(💗)由角色的运动才(🕺)将他们串联(🏷)起来，但我要马上(🔧)反驳我的上一句，因为(🚓)我只是在每一个(🐚)场景(🐂)强烈地经历了这(🐸)个空间，我对(🧡)整个空间仍然一(🔑)无所知，它们并没有被(👲)真正串联，我只是(👵)重复地经历(🏓)、经历，到了最后(💱)，除了(〽)整个空间，电影的(🚑)其他所有部分倒是都(🍨)被圆满感知了。这(🏒)一点在《夜》里(🏔)也许最为明显。
哎(🛅)呀，老(🈷)维斯康蒂，没有太(🐋)多时间留给(💡)你了，我首先是想(💳)为一种轻浮的态度向(🃏)你道歉。在看完《白(🤴)夜》后(🎐)，我把这个既不那(🈚)么现实主义(🌐)，也不那么类似《豹(🚇)》的片称为转型期电影(🤨)，但这是十分不公(🗓)平的！没有人(🌝)是生活在转型期(💿)内的(🚗)，我们现在永远不(🍅)知道目的地在哪，以一(🏳)种上帝式的姿态(⤴)评判是可憎(🐛)的。当下就是当下(🐒)，彼时(⛩)的你也许也意识(♒)到现实主义(📇)不再完全有效，转(💶)而开始了(👭)自己的实验(👲)，或者说，仅仅凭直(🏏)觉开(🍑)始了创作。这部《白(🆖)夜》的空间布(🐀)景，别人看来可能(🆒)有些粗制滥造，但你也(📉)许正刻意为之，你(🛳)在探索心中(🚮)的情感是如何建(🏭)立起(⏯)空间的，幻梦是如(🤶)何给空间带上色调的(💰)，视觉元素又是如(🚔)何以舞蹈的(🐿)形式呈现出来的(😇)，你多(🕞)擅长拍舞！
《北斗七(🏺)星》里你的改(👄)变令我震惊，不得(🖲)不猜测那(🏚)些年究竟发(👢)生了什么真正触(🧢)动到(🅰)你心房的事。开头(🥋)的那种速度(👴)，让我想起了《妖夜(😭)慌踪》。现实的东西仍存(🍥)在于你的电影里(🔇)，但它们或多(🤕)或少带上了失落(💥)的调(📿)子，我最喜欢里面(🐴)的风，它们伴着那些表(🔟)现主义光线几乎(🌺)要把你的心(😺)与里面蕴含的全(👎)部感(🤭)情吹出来。也许在(🚁)未来，你的空(😷)间不再这么粗粝(🍴)黑色，而显(➰)得庄严，但那(😞)或许正是《豹》中公(💬)爵因(😹)为衰老脆弱而不(➰)得已为之的(🌠)节制...
现在太晚了(🍒)，我感觉难过，如果这会(🗳)儿还不睡觉，一道(⤴)深渊就会逐(㊗)渐在我眼前清晰(🍉)起来(📮)，就像我看它它看(🈁)我那样简单。这不仅仅(🛢)是因为明天要上(🕟)班，或许正是(🧥)因为上班，谁知道(👕)呢。我(👂)明明已经结尾，又(📥)开始盯着卫(🐫)生间里一条该死(🏿)的毛巾，真(🏁)烦人，毛巾有(💨)什么好看的！也许(⏮)现在(😌)出门，就能遇见楼(💈)下垃圾桶旁(👡)边那只简州猫了(📌)，但我太累了，我想睡觉(👣)。哎，未来，未来！
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