在所(🤮)有的(🌧)电影里，安东尼奥(🤤)尼的声音是(😥)最让我痴迷的。很(🏂)想写(🥈)一篇长长的影评(🥓)，记录周六三(🖌)部电(🗳)影的迷人之(🎪)处，但我太(🌞)累了，也没有(💵)时间。随着日子的(💺)流逝(🚴)，我感觉到一种紧(🧗)迫感，那是因(😒)为我(🌵)逐渐意识到(🚜)并不想对影片有(😾)一个(🤳)富有洞见的影评(🏣)式分析，只是(🌼)想简单诉(🚤)说看完电影(🤴)后愉(😢)悦的激情，而(🎂)时间是最会扼杀(😸)此类(🐽)精灵的。总之，它们(👲)应当更潦草(☝)地出现在我的影(🍁)评里(🌐)。

我该怎么形容安(⚡)东尼奥尼电(🎧)影的(⬛)声音呢，不妨(🎴)先谈谈其(🍿)他的几部片(🐴)。在《奇遇》里，我一定(📘)为小(👡)岛上的寻找感到(🏷)过某种震颤(🎥)，乍一(🔶)看，可能会说(🤴)那些天际线，那些(🎱)海平(🍫)面，还有嶙峋的石(😇)块曲线，有种(🚈)眩晕感，它(🐧)们在构图和(🌦)调度(❕)上的确至关(🕺)重要。但唯有那个(🔦)有节(🦇)拍，甚至有点儿魔(🎱)性的海浪声(🥎)陪伴，才让我真的(🥂)相信(🐎)：也许下一秒这(🕌)些人真的要(👒)掉到(💃)海浪里头；(🎓)在《夜》和《蚀(🦕)》里，让我忘不(🚠)掉的是鞋跟踩在(🐧)地面(🚙)的声音；《放大》最(🌎)有意思，几乎(👌)所有(📤)人都会为结(🎀)尾的是否存在说(🔅)上两(🤩)句，但吸引我的不(🐊)是这些，远在(🎬)最后的画(🔯)面出现之前(🎯)，这个(🌀)问题已经强(🤔)烈袭来了——听(💏)听那(💒)个网球被击打的(🥡)声音！现实世(🎊)界的网球声不会(🤮)以那(⏳)种强度（相对于(🥄)其他声音）(😃)和频(🌕)率出现，这个(👹)节奏，以及(🛋)声音的质感(🦕)已经说明了一切(🛷)。

但无(🛀)论如何，安东尼奥(🌶)尼的声音永(⛹)远是(🔗)出发于最基(🎒)本的现实的——(♑)绝对(⤵)不可能有在远处(🈷)，或是墙背面(🐓)的人，说话(🎧)响度与前景(🔬)中的(🤡)人相差无几(🍎)。但用句俗套的话(🗼)讲，他(🌵)是超越现实的（(⚓)天呐，写出来(🏕)俗的想吐）。在《过(🔮)客》里(🧙)，很容易注意到开(🧗)头那个电风(🍟)扇的(🖐)声音，也许这(🏾)包含了某(🈁)种心理隐喻(🏠)，但它首先作为听(🌝)觉元(🥐)素让人感到适切(🌤)。下一幕，来到(😏)酒店(⏲)前台，那个烦(🕐)人的电风扇消失(🦔)了，但(⛹)空间中仍存在另(🛒)一个持续的(🐥)干扰，频率(🐆)更高但响度(➡)低了(🐀)不少，画面里(😯)最终能看到音源(😖)是摆(🐮)在后方柜台的另(🙊)一个小型电(🚔)风扇，我格外需要(🧡)这样(🌿)的变奏以适应不(🎱)同的空间与(🔊)进展(🌃)。在阿巴斯那(📯)里，也许有(🦔)个更美妙的(🔐)画外空间经由声(🖖)音建(📫)立，但安东尼奥尼(❓)甚至连画内(🌺)空间(🤓)都需要声音(🚥)真正建立。每一个(🧘)空间(📉)都有无数种方式(⛷)得到观察，创(👄)作者对空(🙈)间所包含灵(🌺)魂的(📊)提取态度反(🕡)映在声音的剪辑(🔇)上，我(🥦)借由画面看到它(🍨)们，但唯独通(📸)过声音才进入它(😏)们。

也(💀)许电影的色彩和(🤹)声音一样，具(🏿)有更(♏)简单的特性(🥀)。《放大》中的(🤲)色彩格外妖(🦐)艳，这不仅仅是指(🎂)那些(🚅)模特所穿的服装(🤰)，连最简单的(👜)红色(👋)与绿色都是(🤫)如此。最让我惊奇(🎧)的是(📁)那个公园，当男主(💅)在公园中拍(🆓)照时，我突(🏠)然意识到自(🦏)己不(🛥)知道上哪去(🍭)找一个有这种特(💛)质的(🙂)公园，这特质是由(🌮)颜色赋予的(🚰)，绿色形成的节奏(🧢)感很(⚓)强烈，那个段落是(🔽)整部电影里(💓)我最(🔒)喜欢的。如果(👰)说解读家(⏺)们在《放大》中(👃)能找到一些所指(🏇)与颜(🎞)色对应的话，那么(🎓)《过客》里的颜(🤐)色将(🕟)更加“普通”，隐(🦔)喻的意味儿更低(✒)，却仍(🖊)保留着单纯的视(🐌)觉刺激以使(🍍)我们直接(🏔)理解，它们不(🚚)再像(🍛)《红色沙漠》海(🍊)报里的颜色那样(✴)，尖锐(🕹)地似乎都有些刻(🈶)意了。

他也有(🌰)着一种最受我喜(🔦)爱的(😊)调度方式，奥逊威(🍶)尔斯那种景(🏅)深镜(🏭)头功力也许(🌶)很强，但每(🔣)个人物只是(👺)像螺丝钉一样出(🛁)现在(🐧)他们该出现的景(👜)别，发出他们(😚)该做(🎂)的动作，这也(😚)许让我觉得对画(🌙)面中(🐸)的人物有些缺少(😰)感情了。另一(🏙)个意大利(🥝)导演费里尼(🐛)，人物(👈)会如跳舞般(🍼)接近又跳出，最后(🕝)遗落(🏪)下一个孤独的人(🔻)儿（这倒让(🅾)我觉得费里尼是(🧡)爱这(🕧)角色的），但他们(💰)是经历过热(🚀)闹喧(📺)嚷的。安东尼(🎋)奥尼的人(🔝)物从一开始(⏮)就不和谐，而且他(🥌)们绝(💘)不居于自己应该(🌥)在的位置，永(🍓)远在(🍣)逃避，这样会(🕔)开辟出更大的画(🐫)面空(🔼)间，也使得动作—(🥁)—或者用现(🎊)在常被提(🛑)及的“姿态”—(🙃)—不(♐)再是木偶般(💞)缺少灵魂的目的(⏬)执行(🧖)工具，而拥有情感(🈹)内化——尽(😆)管连动作本身也(🗨)常常(🥒)在逃避。

也许让大(🏳)多数观众着(💘)迷的(💭)是安东尼奥(🖥)尼电影中(♓)的空间，确实(📜)，我也爱它们，我本(🔰)想就(🐏)此对比一下维斯(💕)康蒂的空间(🚤)建立(🌒)方式，但现在(🎿)是什么时候，已经(🤱)12点多(📠)了吗？好吧，我仍(👀)然想简单写(🍭)写。之前不(👶)记得在哪里(➕)听人(🚰)说他喜欢看(👏)电影中角色走路(🎲)的样(🔋)子，这些镜头几乎(🏰)是导演的签(😄)名，我明白这种感(🕸)觉，但(👫)安的电影里走路(📫)还意味着空(📑)间（(🍯)当然也可能(💫)是小跑，甚(🥛)至开车啦）(🥖)，他在画面视觉中(😨)加入(❔)了如此多环境的(🛒)要素，那些几(✂)何式（仅用这一(🔊)个词是严重不能概括(🏉)的）的图像在单(👊)个画面中已(🚸)独立表意(💅)，然而还是经(♊)由角色的运动才(🐶)将他们串联起来，但我(✂)要马上反驳我的(👋)上一句，因为(🚡)我只是在每一个(📰)场景(⛏)强烈地经历了这(🥅)个空间，我对(🕯)整个空间(💂)仍然一(🥚)无所知，它(🧙)们并没有被(🌆)真正串联，我只是(🍱)重复(🔏)地经历、经历，到(🍋)了最后，除了(👏)整个空间，电影的(👋)其他所有部分倒是都(🥩)被圆满感知了。这(🧒)一点在《夜》里(🏎)也许最为(🆖)明显。

哎呀，老(😱)维斯康蒂，没有太(🚮)多时间留给你了，我首(📗)先是想为一种轻(🎽)浮的态度向(👱)你道歉。在看完《白(📞)夜》后(🚖)，我把这个既不那(🐌)么现实主义(🈴)，也不那么(⭐)类似《豹(🤝)》的片称为(🐥)转型期电影(🤷)，但这是十分不公(🥈)平的(🔫)！没有人是生活在(📁)转型期内的(🐄)，我们现在永远不(🗼)知道目的地在哪，以一(🔦)种上帝式的姿态(📕)评判是可憎(🐔)的。当下就(🧥)是当下，彼时(📰)的你也许也意识(☝)到现实主义不再完全(🛌)有效，转而开始了(🕯)自己的实验(❣)，或者说，仅仅凭直(🕯)觉开(🔚)始了创作。这部《白(😝)夜》的空间布(🔦)景，别人看(❎)来可能(🥈)有些粗制(🌚)滥造，但你也(📫)许正刻意为之，你(🌒)在探(👪)索心中的情感是(🐭)如何建立起(👺)空间的，幻梦是如(♈)何给空间带上色调的(👏)，视觉元素又是如(🕡)何以舞蹈的(🚎)形式呈现(🏜)出来的，你多(➖)擅长拍舞！

《北斗七(⛷)星》里你的改变令我震(💞)惊，不得不猜测那(👲)些年究竟发(👉)生了什么真正触(🆖)动到(📀)你心房的事。开头(😝)的那种速度(📕)，让我想起(🧔)了《妖夜(🏆)慌踪》。现实(🏔)的东西仍存(🦆)在于你的电影里(🏚)，但它(🧗)们或多或少带上(🏾)了失落的调(🍅)子，我最喜欢里面(🌟)的风，它们伴着那些表(🚎)现主义光线几乎(🐰)要把你的心(🚴)与里面蕴(⏫)含的全部感(🧐)情吹出来。也许在(🖼)未来，你的空间不再这(📣)么粗粝黑色，而显(⛎)得庄严，但那(😔)或许正是《豹》中公(🧟)爵因(⏩)为衰老脆弱而不(💷)得已为之的(♍)节制...

现在(🏡)太晚了(🎞)，我感觉难(🌋)过，如果这会(🌅)儿还不睡觉，一道(👾)深渊(🕯)就会逐渐在我眼(🚵)前清晰起来(🏬)，就像我看它它看(⛲)我那样简单。这不仅仅(📉)是因为明天要上(🖇)班，或许正是(🍏)因为上班(♐)，谁知道呢。我(🌪)明明已经结尾，又(🛒)开始盯着卫生间里一(🙎)条该死的毛巾，真(🖍)烦人，毛巾有(🤔)什么好看的！也许(⬆)现在(🔟)出门，就能遇见楼(🔆)下垃圾桶旁(🌦)边那只简(👺)州猫了(🆗)，但我太累(👲)了，我想睡觉(📫)。哎，未来，未来！