在所有的电(🤚)影里，安东尼(🚹)奥尼的声(🌰)音是最让我(📇)痴迷(🐭)的。很想写一(🤟)篇长长的影评，记(📧)录周(🎽)六三部电影的迷(🤐)人之处，但我(🦗)太累了，也没有时(🎒)间。随(😸)着日子的流逝，我(👥)感觉到一种(🙃)紧迫(🚌)感，那(✏)是因为(🤧)我逐渐意(😫)识到并不想(🐰)对影片有一个富(📷)有洞(🛴)见的影评式分析(🚮)，只是想简单(🐴)诉说(🤘)看完电影后(📓)愉悦的激情，而时(📅)间是(🤘)最会扼杀此类精(🎑)灵的。总之，它(👵)们应当更(💙)潦草地出现(🔑)在我(🏘)的影评里。

我(🐈)该怎么形容安东(🛸)尼奥(🍪)尼电影的声音呢(🐓)，不妨先谈谈(⛴)其他的几部片。在(🙋)《奇遇(🈹)》里，我一定为小岛(🎆)上的寻找感(👘)到过(🧠)某种(🌑)震颤，乍(🎙)一看，可能(🦒)会说那些天(〰)际线，那些海平面(🔰)，还有(💃)嶙峋的石块曲线(🍄)，有种眩晕感(🚇)，它们(🚏)在构图和调(📫)度上的确至关重(🐐)要。但(🍆)唯有那个有节拍(♌)，甚至有点儿(🕛)魔性的海(🍖)浪声陪伴，才(🍓)让我(🍣)真的相信：(💌)也许下一秒这些(🛍)人真(✝)的要掉到海浪里(😛)头；在《夜》和(✍)《蚀》里，让我忘不掉(🦑)的是(🛣)鞋跟踩在地面的(🗽)声音；《放大(🧒)》最有(🌱)意思(🛀)，几乎所(😏)有人都会(🈯)为结尾的是(🍭)否存在说上两句(☝)，但吸(👖)引我的不是这些(📨)，远在最后的(📢)画面(🦅)出现之前，这(⛹)个问题已经强烈(🤚)袭来(💅)了——听听那个(👤)网球被击打(🙃)的声音！现(🏳)实世界的网(🙀)球声(🈂)不会以那种(👁)强度（相对于其(🐻)他声(⏳)音）和频率出现(📬)，这个节奏，以(🚚)及声音的质感已(⏩)经说(🏍)明了一切。

但无论(🍎)如何，安东尼(🕔)奥尼(👥)的声(🌛)音永远是出发于(🍎)最基本的现(🐾)实的——绝对不(🌭)可能(🚶)有在远处，或是墙(🤸)背面的人，说(⏳)话响(✂)度与前景中(🗺)的人相差无几。但(🌯)用句(🎤)俗套的话讲，他是(⛓)超越现实的(🚁)（天呐，写(🌀)出来俗的想(🛀)吐）(🅰)。在《过客》里，很(🐫)容易注意到开头(🏙)那个(🎊)电风扇的声音，也(💃)许这包含了(🎙)某种心理隐喻，但(⏹)它首(🛋)先作为听觉元素(♊)让人感到适(🎀)切。下(👜)一幕(😠)，来到酒店前台，那(🚺)个烦人的电(🐾)风扇消失了，但空(🈺)间中(😅)仍存在另一个持(🛫)续的干扰，频(🏠)率更(👞)高但响度低(🙂)了不少，画面里最(🌇)终能(🔄)看到音源是摆在(🔴)后方柜台的(😉)另一个小(🐡)型电风扇，我(📅)格外(💻)需要这样的(💩)变奏以适应不同(🤪)的空(🐫)间与进展。在阿巴(📧)斯那里，也许(🛒)有个更美妙的画(😈)外空(🕑)间经由声音建立(🐸)，但安东尼奥(📺)尼甚(🍢)至连(❌)画内空间都需要(🐈)声音真正建(🍺)立。每一个空间都(🍅)有无(🍗)数种方式得到观(⛓)察，创作者对(🐗)空间(📔)所包含灵魂(🍗)的提取态度反映(🖲)在声(🍲)音的剪辑上，我借(🛏)由画面看到(Ⓜ)它们，但唯(🐖)独通过声音(🌙)才进(🥧)入它们。

也许(👃)电影的色彩和声(👓)音一(🍧)样，具有更简单的(😇)特性。《放大》中(🕛)的色彩格外妖艳(🍷)，这不(🤟)仅仅是指那些模(🤭)特所穿的服(🌠)装，连(🗨)最简(🆙)单的红色与绿色(🔨)都是如此。最(🔴)让我惊奇的是那(🍿)个公(💇)园，当男主在公园(🐘)中拍照时，我(🚀)突然(♒)意识到自己(📙)不知道上哪去找(🛰)一个(🔈)有这种特质的公(🌓)园，这特质是(🍫)由颜色赋(🤛)予的，绿色形(🈶)成的(📥)节奏感很强(🅾)烈，那个段落是整(🐊)部电(📳)影里我最喜欢的(🧚)。如果说解读(🗽)家们在《放大》中能(💽)找到(😍)一些所指与颜色(🧦)对应的话，那(🛹)么《过(♏)客》里(🌶)的颜色将更加“普(⏰)通”，隐喻的意(🚬)味儿更低，却仍保(🙍)留着(🤮)单纯的视觉刺激(🚆)以使我们直(🏖)接理(🐆)解，它们不再(🎨)像《红色沙漠》海报(🥧)里的(🛸)颜色那样，尖锐地(🌒)似乎都有些(🖐)刻意了。

他(🔲)也有着一种(💻)最受(🌠)我喜爱的调(🈲)度方式，奥逊威尔(🏼)斯那(🍿)种景深镜头功力(🖊)也许很强，但(🐆)每个人物只是像(🛄)螺丝(⛵)钉一样出现在他(😱)们该出现的(🐨)景别(🛀)，发出(🌊)他们该做的动作(🚔)，这也许让我(👣)觉得对画面中的(🌒)人物(🀄)有些缺少感情了(🚫)。另一个意大(🔇)利导(⏹)演费里尼，人(🤾)物会如跳舞般接(⏬)近又(🎩)跳出，最后遗落下(🍥)一个孤独的(🤗)人儿（这(⚽)倒让我觉得(📷)费里(👱)尼是爱这角(🚻)色的），但他们是(🏍)经历(🍌)过热闹喧嚷的。安(⬆)东尼奥尼的(🦑)人物从一开始就(🍘)不和(🧡)谐，而且他们绝不(💔)居于自己应(🚍)该在(🌰)的位(🐰)置，永远在逃避，这(🖤)样会开辟出(🚝)更大的画面空间(🚂)，也使(🍆)得动作——或者(🔅)用现在常被(🐜)提及(🔊)的“姿态”——(😤)不再是木偶般缺(🍯)少灵(✋)魂的目的执行工(⏰)具，而拥有情(💊)感内化—(💿)—尽管连动(🐬)作本(⏳)身也常常在(⛄)逃避。

也许让大多(🅰)数观(🗼)众着迷的是安东(♈)尼奥尼电影(🥘)中的空间，确实，我(♏)也爱(🍤)它们，我本想就此(🏏)对比一下维(🛐)斯康(👥)蒂的(🍝)空间建立方式，但(🦌)现在是什么(🈂)时候，已经12点多了(🦓)吗？(🕢)好吧，我仍然想简(🌮)单写写。之前(✅)不记(🎿)得在哪里听(🚲)人说他喜欢看电(🥈)影中(🎣)角色走路的样子(⏩)，这些镜头几(🌝)乎是导演(📌)的签名，我明(📧)白这(⏲)种感觉，但安(🧕)的电影里走路还(😊)意味(🛀)着空间（当然也(🏰)可能是小跑(👄)，甚至开车啦），他(🎿)在画(🌻)面视觉中加入了(🎻)如此多环境(⛓)的要素，那(💩)些几何式（仅用(🎨)这一个词是(🛵)严重不能概括的(📰)）的(😍)图像在单个画面(🐷)中已独立表(💃)意，然而还是经由(🦏)角色的运动才将他们(🤒)串联起来，但我要(👅)马上反驳我(✋)的上一句(🏧)，因为我只是(🎞)在每一个场景强(🏺)烈地经历了这个空间(📈)，我对整个空间仍(🎏)然一无所知(🌡)，它们并没有被真(🛥)正串(📈)联，我只是重复地(🚽)经历、经历(🆎)，到了最后(⏬)，除了整个空间，电(🎧)影的其他所(🗄)有部分倒是都被(🧛)圆满(🏞)感知了。这一点在(🔄)《夜》里也许最(🌑)为明显。

哎呀，老维(✒)斯康蒂，没有太多时间(🚢)留给你了，我首先(🏗)是想为一种(🕔)轻浮的态(🤕)度向你道歉(🕣)。在看完《白夜》后，我(🔗)把这个既不那么现实(💆)主义，也不那么类(🍏)似《豹》的片称(🧣)为转型期电影，但(👘)这是(🐮)十分不公平的！没(♋)有人是生活(🏬)在转型期(🍲)内的，我们现在永(🦂)远不知道目(⛓)的地在哪，以一种(🌠)上帝(🤬)式的姿态评判是(⛹)可憎的。当下(⬜)就是当下，彼时的(🛴)你也许也意识到现实(🦈)主义不再完全有(🌁)效，转而开始(💦)了自己的(〰)实验，或者说(🏽)，仅仅凭直觉开始(🔻)了创作。这部《白夜》的空(🐗)间布景，别人看来(😔)可能有些粗(🐏)制滥造，但你也许(🕖)正刻(😄)意为之，你在探索(🧡)心中的情感(🤡)是如何建(🌏)立起空间的，幻梦(😰)是如何给空(🐨)间带上色调的，视(🏀)觉元(🐿)素又是如何以舞(🐟)蹈的形式呈(💗)现出来的，你多擅(🙅)长拍舞！

《北斗七星》里你(🎖)的改变令我震惊(😱)，不得(🏌)不猜测(🔷)那些年究(🕊)竟发生了什(🍛)么真正触动到你(🐛)心房的事。开头的那种(🏳)速度，让我想起了(🧢)《妖夜慌踪》。现(🗣)实的东西仍存在(🦒)于你(🌙)的电影里，但它们(🌏)或多或少带(👔)上了失落(🙆)的调子，我最喜欢(🌏)里面的风，它(👲)们伴着那些表现(😣)主义(🛄)光线几乎要把你(😲)的心与里面(🕞)蕴含的全部感情(💯)吹出来。也许在未来，你(🍅)的空间不再这么(🚉)粗粝(🕵)黑色，而(🍍)显得庄严(🍄)，但那或许正(🧥)是《豹》中公爵因为(🌫)衰老脆弱而不得已为(㊗)之的节制...

现在太(🐝)晚了，我感觉(⏬)难过，如果这会儿(🤮)还不(👮)睡觉，一道深渊就(🐪)会逐渐在我(📴)眼前清晰(🤺)起来，就像我看它(🤱)它看我那样(💧)简单。这不仅仅是(😌)因为(😘)明天要上班，或许(❔)正是因为上(⬆)班，谁知道呢。我明(🏳)明已经结尾，又开始盯(☕)着卫生间里一条(🔓)该死(😧)的毛巾(🛸)，真烦人，毛(🈵)巾有什么好(🍲)看的！也许现在出(🍴)门，就能遇见楼下垃圾(🤵)桶旁边那只简州(🥥)猫了，但我太(🥑)累了，我想睡觉。哎(💤)，未来(🔺)，未来！