在所有(📆)的电(🏘)影里(🙂)，安东尼奥尼的声(🍮)音是最让我(📔)痴迷的。很想写一(🍤)篇长(🐏)长的影评，记录周(⛸)六三部电影(🍧)的迷(🤘)人之处，但我(🛡)太累了，也没有时(♑)间。随(♟)着日子的流逝，我(🏥)感觉(🏎)到一种紧迫感，那(🉑)是因为我逐(🐌)渐意(🕢)识到并不想(🤡)对影片有一个富(🌆)有洞(🏕)见的影评式分析(🗒)，只是想简单(💱)诉说看完电影后(🍠)愉悦(⬛)的激(😻)情，而时间是(🈚)最会扼杀此(💶)类精(🛰)灵的(🚽)。总之，它们应当更(🚈)潦草地出现(🐪)在我的影评里。

我(🥗)该怎(🖤)么形容安东尼奥(🆔)尼电影的声(🍔)音呢(🐓)，不妨先谈谈(🔏)其他的几部片。在(🔺)《奇遇(🧒)》里，我一定为小岛(🍏)上的(📡)寻找感到过某种(🆘)震颤，乍一看(⛎)，可能(👅)会说那些天(📂)际线，那些海平面(🕉)，还有(🚖)嶙峋的石块曲线(♏)，有种眩晕感(😝)，它们在构图和调(🤾)度上(⛪)的确(🖕)至关重要。但(🌪)唯有那个有(🍴)节拍(🏛)，甚至(🆑)有点儿魔性的海(🕧)浪声陪伴，才(✔)让我真的相信：(🚀)也许(🎿)下一秒这些人真(🛀)的要掉到海(⛩)浪里(🍾)头；在《夜》和(😲)《蚀》里，让我忘不掉(🏜)的是(🆗)鞋跟踩在地面的(🚿)声音(💯)；《放大》最有意思(🧜)，几乎所有人(🌺)都会(🥤)为结尾的是(🥂)否存在说上两句(🍨)，但吸(☝)引我的不是这些(😰)，远在最后的(🗃)画面出现之前，这(📚)个问(⛰)题已(👉)经强烈袭来(🚞)了——听听那个(🐟)网球(👑)被击打的声音！现(🌧)实世界的网(🦎)球声不会以那种(🔁)强度(📱)（相对于其他声(📍)音）和频率(⏪)出现(🏘)，这个节奏，以(💹)及声音的质感已(🤬)经说(🔩)明了一切。

但无论(🚊)如何(✳)，安东尼奥尼的声(🔕)音永远是出(📰)发于(⏲)最基本的现(🥋)实的——绝对不(📥)可能(🥨)有在远处，或是墙(❣)背面的人，说(🤽)话响度与前景中(🎍)的人(🚐)相差(🌥)无几。但用句(⏯)俗套的话讲，他是(🚅)超越(🎽)现实的（天呐，写(👋)出来俗的想(📏)吐）。在《过客》里，很(😲)容易(😌)注意到开头那个(📓)电风扇的声(🗻)音，也(😼)许这包含了(🌰)某种心理隐喻，但(🏔)它首(🍚)先作为听觉元素(📜)让人(🍅)感到适切。下一幕(👗)，来到酒店前(🎗)台，那(🎚)个烦人的电(🍥)风扇消失了，但空(🔘)间中(🏙)仍存在另一个持(🌭)续的干扰，频(🤲)率更高但响度低(🏧)了不(♏)少，画(❣)面里最终能(🎅)看到音源是摆在(🚟)后方(🏬)柜台的另一个小(🧥)型电风扇，我(🕴)格外需要这样的(🍱)变奏(🧠)以适应不同的空(🚜)间与进展。在(✌)阿巴(🤵)斯那里，也许(🐃)有个更美妙的画(🤔)外空(📺)间经由声音建立(🗻)，但安(🤵)东尼奥尼甚至连(🐹)画内空间都(🍗)需要(🔝)声音真正建(🖲)立。每一个空间都(💟)有无(🍝)数种方式得到观(📤)察，创作者对(🚺)空间所包含灵魂(😄)的提(🎾)取态(💐)度反映在声(👲)音的剪辑上，我借(🌚)由画(🙆)面看到它们，但唯(📭)独通过声音(⭕)才进入它们。

也许(⛎)电影(📁)的色彩和声音一(😟)样，具有更简(🍞)单的(🙂)特性。《放大》中(🦈)的色彩格外妖艳(⬛)，这不(🍤)仅仅是指那些模(😶)特所(🤔)穿的服装，连最简(🈺)单的红色与(🐱)绿色(🥣)都是如此。最(💼)让我惊奇的是那(🌦)个公(🦇)园，当男主在公园(🧕)中拍照时，我(👛)突然意识到自己(🌵)不知(🤓)道上(📱)哪去找一个(🌉)有这种特质的公(💶)园，这(⚪)特质是由颜色赋(🚥)予的，绿色形(🎇)成的节奏感很强(🚚)烈，那(🗣)个段落是整部电(🌕)影里我最喜(🍧)欢的(♌)。如果说解读(🏼)家们在《放大》中能(👣)找到(🔔)一些所指与颜色(🍻)对应(🏺)的话，那么《过客》里(🔣)的颜色将更(🏞)加“普(💍)通”，隐喻的意(🏘)味儿更低，却仍保(👕)留着(🥪)单纯的视觉刺激(❣)以使我们直(🔍)接理解，它们不再(⛴)像《红(🚧)色沙(📆)漠》海报里的(🥞)颜色那样，尖锐地(👶)似乎(📇)都有些刻意了。

他(🍰)也有着一种(📗)最受我喜爱的调(✳)度方(🔨)式，奥逊威尔斯那(🆗)种景深镜头(🌽)功力(🐍)也许很强，但(👗)每个人物(🍭)只是像(🧦)螺丝(🛡)钉一样出现在他(🎧)们该(♊)出现的景别，发出(😄)他们该做的(💭)动作(🐶)，这也许让我(🤰)觉得对画面中的(👹)人物(🔎)有些缺少感情了(🤟)。另一个意大(✋)利导演费里尼，人(👦)物会(⛴)如跳(🛏)舞般接近又(😆)跳出，最后遗落下(😩)一个(🏤)孤独的人儿（这(🦇)倒让我觉得(🧗)费里尼是爱这角(🈚)色的(🥄)），但他们是经历(🖤)过热闹喧嚷(🚍)的。安(🍈)东尼奥尼的(🐧)人物从一(🙏)开始就(🌺)不和(🧠)谐，而且他们绝不(📕)居于(🔦)自己应该在的位(♍)置，永远在逃(👧)避，这(🔸)样会开辟出(🤗)更大的画面空间(🍩)，也使(🤷)得动作——或者(🎎)用现在常被(🥠)提及的“姿态”——(🏞)不再(🗨)是木(🗨)偶般缺少灵(🌮)魂的目的执行工(🌙)具，而(🛬)拥有情感内化—(〰)—尽管连动(🐑)作本身也常常在(🐶)逃避(📤)。

也许让大多数观(💅)众着迷的是(🌗)安东(⚽)尼奥尼电影(🌼)中的空间(🏷)，确实，我(🗳)也爱(🍼)它们，我本想就此(🚶)对比(🔧)一下维斯康蒂的(🛏)空间建立方(👔)式，但(🐩)现在是什么(🔗)时候，已经12点多了(🥜)吗？(🌒)好吧，我仍然想简(👺)单写写。之前(🎫)不记得在哪里听(🥚)人说(🚚)他喜(➗)欢看电影中(🥣)角色走路的样子(👖)，这些(🌞)镜头几乎是导演(🖌)的签名，我明(🏄)白这种感觉，但安(🔱)的电(📂)影里走路还意味(🚩)着空间（当(🚬)然也(☝)可能是小跑(😣)，甚至开车(👁)啦），他在画(🥦)面视觉中加入了(🦐)如此(🍔)多环境的要素，那(⛰)些几何式（(🏬)仅用这一个词是(🥎)严重不能概括的）的(♿)图像在单个画面(🥡)中已独立表(📿)意，然而还是经由(🅾)角色(🍍)的运动才将他们(🖲)串联起来，但我要马上(🔂)反驳我的上一句(🗺)，因为我只是(🔲)在每一个场景强(🥜)烈地(✈)经历了这个空间(💻)，我对整个空(💾)间仍然一无所知(⛄)，它们并没(🗞)有被真正串(🎼)联，我只是重复地(🔊)经历(📀)、经历，到了最后(🧑)，除了整个空(⏸)间，电影的其他所(📗)有部分倒是都被圆满(👪)感知了。这一点在(🏴)《夜》里也许最(👉)为明显。

哎呀，老维(🚹)斯康(😸)蒂，没有太多时间(🏇)留给你了，我首先是想(🍁)为一种轻浮的态(⛸)度向你道歉(🦄)。在看完《白夜》后，我(😩)把这(🌷)个既不那么现实(🎳)主义，也不那(🤺)么类似《豹》的片称(🤾)为转型期(🥛)电影，但这是(🆚)十分不公平的！没(😞)有人(🤩)是生活在转型期(👙)内的，我们现(🥞)在永远不知道目(🔤)的地在哪，以一种上帝(😁)式的姿态评判是(🔋)可憎的。当下(🖲)就是当下，彼时的(📷)你也(🏭)许也意识到现实(🍲)主义不再完全有效，转(🤕)而开始了自己的(🍋)实验，或者说(🔖)，仅仅凭直觉开始(😰)了创(🛩)作。这部《白夜》的空(🏖)间布景，别人(💯)看来可能有些粗(🍠)制滥造，但(😖)你也许正刻(🔬)意为之，你在探索(🍌)心中(🍰)的情感是如何建(🌍)立起空间的(🥑)，幻梦是如何给空(👐)间带上色调的，视觉元(📐)素又是如何以舞(✴)蹈的形式呈(🐬)现出来的，你多擅(🍧)长拍(🐗)舞！

《北斗七星》里你(🍔)的改变令我震惊，不得(🏅)不猜测那些年究(🌈)竟发生了什(🛥)么真正触动到你(🅱)心房(🚱)的事。开头的那种(🔥)速度，让我想(🤗)起了《妖夜慌踪》。现(💙)实的东西(🕘)仍存在于你(♒)的电影里，但它们(⏩)或多(🐿)或少带上了失落(⛸)的调子，我最(🏋)喜欢里面的风，它(🚇)们伴着那些表现主义(⌛)光线几乎要把你(😽)的心与里面(👶)蕴含的全部感情(🏯)吹出(🐷)来。也许在未来，你(🌏)的空间不再这么粗粝(🏆)黑色，而显得庄严(🕵)，但那或许正(🌗)是《豹》中公爵因为(🥇)衰老(🌝)脆弱而不得已为(💯)之的节制...

现(🍱)在太晚了，我感觉(🐚)难过，如果(🐋)这会儿还不(🤚)睡觉，一道深渊就(🧑)会逐(🐅)渐在我眼前清晰(⬅)起来，就像我(🗜)看它它看我那样(😘)简单。这不仅仅是因为(⏯)明天要上班，或许(🌷)正是因为上(✡)班，谁知道呢。我明(📻)明已(🍥)经结尾，又开始盯(🔱)着卫生间里一条该死(🕷)的毛巾，真烦人，毛(🥘)巾有什么好(🧓)看的！也许现在出(📁)门，就(🥒)能遇见楼下垃圾(🏑)桶旁边那只(💁)简州猫了，但我太(📮)累了，我想(🌗)睡觉。哎，未来(🌟)，未来！