在所(🏜)有的电影里(🥁)，安东尼奥(🌨)尼的声(🔎)音是(💊)最让我痴迷的。很(💉)想写(🤥)一篇长长的影评(👓)，记录周六三(🎢)部电(🧞)影的迷人之(🥃)处，但我太累了，也(🥤)没有(📵)时间。随着日子的(🔨)流逝，我感觉(⛱)到一种紧迫感，那(✝)是因(😲)为我(🎌)逐渐意识到(🦓)并不想对影片有(〽)一个(✌)富有洞见的影评(😴)式分析，只是(🈳)想简单诉说看完(🦕)电影(🎩)后愉悦的激情，而(🥋)时间是最会(🙋)扼杀(🥛)此类精灵的(🍓)。总之，它们(💴)应当更(😪)潦草(🔳)地出现在我的影(🍽)评里(😾)。

我该怎么形容安(🥤)东尼奥尼电(➡)影的(⤴)声音呢，不妨(🚶)先谈谈其他的几(🙍)部片(🥡)。在《奇遇》里，我一定(💮)为小岛上的(🔇)寻找感到过某种(🤖)震颤(⛏)，乍一(〽)看，可能会说(👈)那些天际线，那些(🏤)海平(🤮)面，还有嶙峋的石(🎬)块曲线，有种(♈)眩晕感，它们在构(🏥)图和(🍤)调度上的确至关(🤫)重要。但唯有(🙎)那个(📆)有节拍，甚至(⚓)有点儿魔(⏲)性的海(🧤)浪声(😿)陪伴，才让我真的(🕘)相信(🎨)：也许下一秒这(⬜)些人真的要(📺)掉到(🛒)海浪里头；(🌹)在《夜》和《蚀》里，让我(🔂)忘不(🔰)掉的是鞋跟踩在(⚽)地面的声音(🦓)；《放大》最有意思(💝)，几乎(🏰)所有(✅)人都会为结(📻)尾的是否存在说(🌛)上两(🏜)句，但吸引我的不(➗)是这些，远在(📊)最后的画面出现(🛐)之前(🚆)，这个问题已经强(📲)烈袭来了—(💄)—听(🏓)听那个网球(🏎)被击打的(🎒)声音！现(🚢)实世(🦔)界的网球声不会(🌦)以那(🤱)种强度（相对于(🤑)其他声音）(💁)和频(🧝)率出现，这个(🍣)节奏，以及声音的(🎥)质感(💧)已经说明了一切(🔲)。

但无论如何(🌃)，安东尼奥尼的声(🚌)音永(🥏)远是(🙁)出发于最基(👗)本的现实的——(🌌)绝对(🛂)不可能有在远处(🚘)，或是墙背面(📟)的人，说话响度与(🏮)前景(😐)中的人相差无几(🕜)。但用句俗套(🛠)的话(👾)讲，他是超越(⬇)现实的（(⛸)天呐，写(🎪)出来(🈷)俗的想吐）。在《过(👢)客》里(🎉)，很容易注意到开(🏋)头那个电风(💛)扇的(🔍)声音，也许这(🧚)包含了某种心理(🐍)隐喻(😫)，但它首先作为听(🔡)觉元素让人(🗳)感到适切。下一幕(💔)，来到(💍)酒店(🥍)前台，那个烦(🏆)人的电风扇消失(🛎)了，但(🕔)空间中仍存在另(🌬)一个持续的(🦌)干扰，频率更高但(🎋)响度(🐒)低了不少，画面里(😂)最终能看到(🚊)音源(🦁)是摆在后方(😮)柜台的另(🎠)一个小(🍀)型电(🔕)风扇，我格外需要(🚜)这样(🗳)的变奏以适应不(🎿)同的空间与(⏮)进展(🙃)。在阿巴斯那(⏭)里，也许有个更美(🦒)妙的(🤰)画外空间经由声(🦎)音建立，但安(🤾)东尼奥尼甚至连(🚴)画内(🌝)空间(👅)都需要声音(🤡)真正建立。每一个(📢)空间(🧘)都有无数种方式(😀)得到观察，创(🚌)作者对空间所包(💶)含灵(😺)魂的提取态度反(🧡)映在声音的(🛺)剪辑(🤙)上，我借由画(✈)面看到它(🐇)们，但唯独通(🌽)过声音才进入它(🚮)们。

也(🎾)许电影的色彩和(🗝)声音一样，具(🥣)有更(🏖)简单的特性(🥣)。《放大》中的色彩格(🛐)外妖(🚃)艳，这不仅仅是指(😮)那些模特所(㊙)穿的服装，连最简(🌏)单的(🥘)红色(Ⓜ)与绿色都是(💖)如此。最让我惊奇(🎻)的是(🏾)那个公园，当男主(🏠)在公园中拍(🌖)照时，我突然意识(⛏)到自(📤)己不知道上哪去(🏒)找一个有这(🐸)种特(😞)质的公园，这(👽)特质是由(📤)颜色赋予的(🕶)，绿色形成的节奏(🎾)感很(⬜)强烈，那个段落是(⏺)整部电影里(🔄)我最(📟)喜欢的。如果(👴)说解读家们在《放(🛀)大》中(🏘)能找到一些所指(📘)与颜色对应(💳)的话，那么《过客》里(🍅)的颜(🏣)色将(😄)更加“普通”，隐(🕍)喻的意味儿更低(🛀)，却仍(🧒)保留着单纯的视(😔)觉刺激以使(⛸)我们直接理解，它(❗)们不(📗)再像《红色沙漠》海(🛷)报里的颜色(🦃)那样(😳)，尖锐地似乎(🕠)都有些刻(🐭)意了。

他也有(🌏)着一种最受我喜(🕜)爱的(🍿)调度方式，奥逊威(🐌)尔斯那种景(🌔)深镜(🔴)头功力也许(🕕)很强，但每个人物(🚃)只是(👨)像螺丝钉一样出(🙏)现在他们该(🌟)出现的景别，发出(➕)他们(💋)该做(🏊)的动作，这也(🍗)许让我觉得对画(🎢)面中(👗)的人物有些缺少(🚙)感情了。另一(🚊)个意大利导演费(💎)里尼(🌒)，人物会如跳舞般(🚧)接近又跳出(🌛)，最后(🌷)遗落下一个(🌆)孤独的人(😉)儿（这倒让(🖖)我觉得费里尼是(🔐)爱这(🦉)角色的），但他们(🎉)是经历过热(📒)闹喧(👉)嚷的。安东尼(🍉)奥尼的人物从一(🍛)开始(🕝)就不和谐，而且他(🌏)们绝不居于(👿)自己应该在的位(🧢)置，永(🕴)远在(🤰)逃避，这样会(🏠)开辟出更大的画(🏤)面空(🕔)间，也使得动作—(🐵)—或者用现(😔)在常被提及的“姿(👵)态”—(👡)—不再是木偶般(🙅)缺少灵魂的(❕)目的(📁)执行工具，而(🔵)拥有情感(⛑)内化——尽(👬)管连动作本身也(🎇)常常(🧗)在逃避。

也许让大(📥)多数观众着(🏓)迷的(⭐)是安东尼奥(🥂)尼电影中的空间(👦)，确实(🕧)，我也爱它们，我本(👓)想就此对比(💔)一下维斯康蒂的(♋)空间(📪)建立(🐎)方式，但现在(🧔)是什么时候，已经(🥄)12点多(💯)了吗？好吧，我仍(🐸)然想简单写(🧙)写。之前不记得在(🛏)哪里(🤕)听人说他喜欢看(🔉)电影中角色(🌽)走路(🐼)的样子，这些(🍓)镜头几乎(💬)是导演的签(🚗)名，我明白这种感(🚩)觉，但(😡)安的电影里走路(👧)还意味着空(🐵)间（(🛒)当然也可能(🌹)是小跑，甚至开车(🚐)啦）(👡)，他在画面视觉中(😔)加入了如此(🥝)多环境的要素，那(😷)些几(😠)何式（仅用这一(😬)个词是严重不能概括(🌞)的）的图像在单(👋)个画面中已(⛴)独立表意，然而还(🔷)是经(😪)由角色的运动才(👙)将他们串联(🧝)起来，但我要马上(🤼)反驳我的(⏭)上一句，因为(🉐)我只是在每一个(🍈)场景(🙏)强烈地经历了这(🧐)个空间，我对(🍂)整个空间仍然一(⭕)无所知，它们并没有被(🚻)真正串联，我只是(✨)重复地经历(🅰)、经历，到了最后(❄)，除了(😽)整个空间，电影的(🏛)其他所有部分倒是都(🤳)被圆满感知了。这(🕶)一点在《夜》里(🆗)也许最为明显。

哎(🐕)呀，老(🉑)维斯康蒂，没有太(🔪)多时间留给(🔙)你了，我首先是想(🚀)为一种轻(🌭)浮的态度向(🎊)你道歉。在看完《白(🕤)夜》后(🏣)，我把这个既不那(💳)么现实主义(🚩)，也不那么类似《豹(👘)》的片称为转型期电影(🍪)，但这是十分不公(🛷)平的！没有人(👯)是生活在转型期(🎩)内的(🚵)，我们现在永远不(🕎)知道目的地在哪，以一(🙁)种上帝式的姿态(🛵)评判是可憎(💌)的。当下就是当下(😈)，彼时(🧢)的你也许也意识(🗽)到现实主义(🦔)不再完全有效，转(🎖)而开始了(🚿)自己的实验(⛏)，或者说，仅仅凭直(🆎)觉开(👗)始了创作。这部《白(🔃)夜》的空间布(❓)景，别人看来可能(🛄)有些粗制滥造，但你也(🥤)许正刻意为之，你(🚷)在探索心中(😷)的情感是如何建(🛋)立起(🔽)空间的，幻梦是如(🍄)何给空间带上色调的(🏟)，视觉元素又是如(🔛)何以舞蹈的(🆓)形式呈现出来的(🎫)，你多(💕)擅长拍舞！

《北斗七(😍)星》里你的改(🌉)变令我震惊，不得(🎖)不猜测那(🕑)些年究竟发(🍸)生了什么真正触(💧)动到(☝)你心房的事。开头(🐻)的那种速度(🍙)，让我想起了《妖夜(🤾)慌踪》。现实的东西仍存(🔋)在于你的电影里(🎺)，但它们或多(🕠)或少带上了失落(🌿)的调(🔈)子，我最喜欢里面(🎶)的风，它们伴着那些表(🏪)现主义光线几乎(⛰)要把你的心(😹)与里面蕴含的全(🎌)部感(🧓)情吹出来。也许在(📓)未来，你的空(🥕)间不再这么粗粝(🦋)黑色，而显(🏸)得庄严，但那(💅)或许正是《豹》中公(🚜)爵因(🎠)为衰老脆弱而不(🎓)得已为之的(🗾)节制...

现在太晚了(😁)，我感觉难过，如果这会(👂)儿还不睡觉，一道(✊)深渊就会逐(💅)渐在我眼前清晰(🚲)起来(➕)，就像我看它它看(👅)我那样简单。这不仅仅(💟)是因为明天要上(🗄)班，或许正是(🚯)因为上班，谁知道(🎂)呢。我(🔻)明明已经结尾，又(🌵)开始盯着卫(👘)生间里一条该死(🈷)的毛巾，真(🌾)烦人，毛巾有(✳)什么好看的！也许(❌)现在(⏰)出门，就能遇见楼(👻)下垃圾桶旁(💝)边那只简州猫了(🔊)，但我太累了，我想睡觉(🔙)。哎，未来，未来！

在所有(🍝)的电(🐩)影里，安东尼(👏)奥尼的声音是最(🗜)让我(😌)痴迷的。很想写一(🐋)篇长(😰)长的影(🚧)评，记录周(🍟)六三部电影(🍹)的迷(🗃)人之处，但我(🗂)太累了，也没有时(⏩)间。随(🏄)着日子的流逝，我(🤭)感觉到一种(🍙)紧迫感，那是因为(🚺)我逐(💶)渐意识到并不想(🏸)对影片有一(🕜)个富(📚)有洞(☝)见的影评式分析(🍉)，只是想简单(🕒)诉说看完电影后(⛰)愉悦(🌪)的激情，而时间是(🥈)最会扼杀此(📿)类精(🎟)灵的。总之，它(👒)们应当更潦草地(👅)出现(㊗)在我的影评里。

我(💺)该怎(💎)么形容(🐶)安东尼奥(🔽)尼电影的声(🤴)音呢(📕)，不妨先谈谈(🚾)其他的几部片。在(🌹)《奇遇(💥)》里，我一定为小岛(📘)上的寻找感(🍤)到过某种震颤，乍(💏)一看(🌰)，可能会说那些天(🏥)际线，那些海(🆚)平面(🎛)，还有(💷)嶙峋的石块曲线(🕠)，有种眩晕感(🍏)，它们在构图和调(🏺)度上(🚻)的确至关重要。但(🚫)唯有那个有(🔃)节拍(😘)，甚至有点儿(💮)魔性的海浪声陪(㊗)伴，才(🚾)让我真的相信：(😳)也许(🚨)下一秒(👥)这些人真(🥈)的要掉到海(🔚)浪里(🎠)头；在《夜》和(🚉)《蚀》里，让我忘不掉(🤖)的是(👿)鞋跟踩在地面的(💆)声音；《放大(🕛)》最有意思，几乎所(👋)有人(🕎)都会为结尾的是(🦉)否存在说上(🍷)两句(🦉)，但吸(🍷)引我的不是这些(🛒)，远在最后的(🌦)画面出现之前，这(🎆)个问(🏓)题已经强烈袭来(📉)了——听听(♟)那个(🔝)网球被击打(➿)的声音！现实世界(🥠)的网(🛶)球声不会以那种(⬜)强度(㊗)（相对(🧝)于其他声(🏏)音）和频率(😻)出现(📕)，这个节奏，以(🛶)及声音的质感已(🏴)经说(🏭)明了一切。

但无论(➰)如何，安东尼(🎼)奥尼的声音永远(🌤)是出(🕚)发于最基本的现(🎸)实的——绝(👑)对不(💄)可能(💷)有在远处，或是墙(😟)背面的人，说(😥)话响度与前景中(🥩)的人(⬇)相差无几。但用句(🕐)俗套的话讲(👹)，他是(📒)超越现实的(🆙)（天呐，写出来俗(😏)的想(㊙)吐）。在《过客》里，很(🎎)容易(📜)注意到(🏺)开头那个(🧐)电风扇的声(🈳)音，也(📘)许这包含了(🥘)某种心理隐喻，但(🎃)它首(🌓)先作为听觉元素(🍓)让人感到适(🍸)切。下一幕，来到酒(😟)店前(🐞)台，那个烦人的电(🔯)风扇消失了(🥛)，但空(🎠)间中(🎋)仍存在另一个持(💦)续的干扰，频(🕢)率更高但响度低(🌫)了不(🍐)少，画面里最终能(🦍)看到音源是(💵)摆在(🚬)后方柜台的(🦇)另一个小型电风(🐎)扇，我(🈚)格外需要这样的(🥨)变奏(🐬)以适应(🔐)不同的空(🤷)间与进展。在(🏷)阿巴(🤚)斯那里，也许(🥍)有个更美妙的画(⚡)外空(🐄)间经由声音建立(🌌)，但安东尼奥(📱)尼甚至连画内空(👵)间都(⤴)需要声音真正建(🚩)立。每一个空(🖖)间都(📒)有无(🏓)数种方式得到观(🦏)察，创作者对(👗)空间所包含灵魂(💚)的提(😌)取态度反映在声(🤙)音的剪辑上(✈)，我借(🈺)由画面看到(🏻)它们，但唯独通过(✂)声音(🕴)才进入它们。

也许(👌)电影(🍻)的色彩和声音一(😦)样，具有更简(🌄)单的(🔟)特性。《放大》中(🐧)的色彩格外妖艳(🐩)，这不(📅)仅仅是指那些模(🀄)特所穿的服(🤲)装，连最简单的红(🗞)色与(📠)绿色都是如此。最(☔)让我惊奇的(🔙)是那(🏥)个公(⌛)园，当男主在公园(🕧)中拍照时，我(🍓)突然意识到自己(😋)不知(🎧)道上哪去找一个(🦆)有这种特质(🍨)的公(👝)园，这特质是(❓)由颜色赋予的，绿(😲)色形(😈)成的节奏感很强(🚽)烈，那(🐺)个段落是整部电(🍯)影里我最喜(🕚)欢的(📞)。如果说解读(⏭)家们在《放大》中能(❣)找到(⛏)一些所指与颜色(💧)对应的话，那(💢)么《过客》里的颜色(🌨)将更(🕠)加“普通”，隐喻的意(🔃)味儿更低，却(🏫)仍保(💖)留着(❔)单纯的视觉刺激(🌛)以使我们直(🤩)接理解，它们不再(🔙)像《红(👵)色沙漠》海报里的(⏲)颜色那样，尖(💰)锐地(🗳)似乎都有些(👇)刻意了。

他也有着(⚽)一种(🔚)最受我喜爱的调(🚪)度方(💈)式，奥逊威尔斯那(🤖)种景深镜头(🤪)功力(🆕)也许很强，但(🐌)每个人物只是像(🔛)螺丝(🤸)钉一样出现在他(🔋)们该出现的(🥢)景别，发出他们该(🌩)做的(👝)动作，这也许让我(⛪)觉得对画面(🕒)中的(🏃)人物(👏)有些缺少感情了(🔚)。另一个意大(🚡)利导演费里尼，人(📈)物会(🐈)如跳舞般接近又(📃)跳出，最后遗(🦈)落下(🥥)一个孤独的(❤)人儿（这倒让我(😿)觉得(🈂)费里尼是爱这角(🍣)色的(🆗)），但他们是经历(🎾)过热闹喧嚷(🕔)的。安(🌮)东尼奥尼的(🔧)人物从一开始就(🏿)不和(🔻)谐，而且他们绝不(🌀)居于自己应(🦉)该在的位置，永远(🍷)在逃(🗿)避，这样会开辟出(🚞)更大的画面(🕐)空间(🚞)，也使(👇)得动作——或者(🤵)用现在常被(🔵)提及的“姿态”——(🤷)不再(🖨)是木偶般缺少灵(🕸)魂的目的执(😥)行工(🌿)具，而拥有情(📆)感内化——尽管(🛡)连动(🖌)作本身也常常在(🛡)逃避(🥑)。

也许让大多数观(🤹)众着迷的是(😬)安东(🕯)尼奥尼电影(💭)中的空间，确实，我(📌)也爱(🎲)它们，我本想就此(📧)对比一下维(💻)斯康蒂的空间建(📵)立方(🌒)式，但现在是什么(🧝)时候，已经12点(㊙)多了(🛵)吗？(🚃)好吧，我仍然想简(📇)单写写。之前(🌆)不记得在哪里听(🕊)人说(🎛)他喜欢看电影中(💸)角色走路的(🚀)样子(📴)，这些镜头几(✂)乎是导演的签名(🤓)，我明(🔴)白这种感觉，但安(🍪)的电(😅)影里走路还意味(😸)着空间（当(🕔)然也(🎼)可能是小跑(🕝)，甚至开车啦），他在画(💆)面视觉中加入了(🚯)如此多环境(🦇)的要素，那些几何(🛹)式（(📎)仅用这一个词是(🏁)严重不能概(🥌)括的）的(🤐)图像在单个画面(🏌)中已独立表(🍙)意，然而还是经由(🎉)角色(➿)的运动才将他们(🚕)串联起来，但(🤵)我要马上反驳我(🚲)的上一句，因为我只是(🎍)在每一个场景强(⛲)烈地(💃)经历了这个空间(🍚)，我对整个空(🦉)间仍然一无所知(🐎)，它们并没有被真正串(🐊)联，我只是重复地(🐇)经历、经历(🖖)，到了最后，除了整(🌻)个空(😮)间，电影的其他所(🧞)有部分倒是(🐔)都被圆满(🦂)感知了。这一点在(🤝)《夜》里也许最(🍅)为明显。

哎呀，老维(🐱)斯康(🏒)蒂，没有太多时间(🎧)留给你了，我(🍃)首先是想为一种(🔌)轻浮的态度向你道歉(🍔)。在看完《白夜》后，我(🤐)把这(🍬)个既不那么现实(🛐)主义，也不那(🏓)么类似《豹》的片称(🤢)为转型期电影，但这是(🔍)十分不公平的！没(🚭)有人是生活(🔑)在转型期内的，我(💣)们现(🥜)在永远不知道目(🚲)的地在哪，以(🙉)一种上帝(🗡)式的姿态评判是(🥋)可憎的。当下(🏿)就是当下，彼时的(📴)你也(🚞)许也意识到现实(📄)主义不再完(📟)全有效，转而开始(📈)了自己的实验，或者说(👷)，仅仅凭直觉开始(🎍)了创(🚄)作。这部《白夜》的空(💳)间布景，别人(🕛)看来可能有些粗(🥖)制滥造，但你也许正刻(✖)意为之，你在探索(😒)心中的情感(🐾)是如何建立起空(🕤)间的(📶)，幻梦是如何给空(🛥)间带上色调(💙)的，视觉元(🏘)素又是如何以舞(🚉)蹈的形式呈(👭)现出来的，你多擅(🌔)长拍(🗑)舞！

《北斗七星》里你(🏬)的改变令我(💏)震惊，不得不猜测(➰)那些年究竟发生了什(🍟)么真正触动到你(🗾)心房(😐)的事。开头的那种(🌸)速度，让我想(🤲)起了《妖夜慌踪》。现(🐽)实的东西仍存在于你(👳)的电影里，但它们(🐴)或多或少带(🔮)上了失落的调子(🔘)，我最(🗣)喜欢里面的风，它(🚔)们伴着那些(🐭)表现主义(📧)光线几乎要把你(🎬)的心与里面(🗑)蕴含的全部感情(🌗)吹出(🦊)来。也许在未来，你(🤜)的空间不再(🗝)这么粗粝黑色，而(🤟)显得庄严，但那或许正(🤲)是《豹》中公爵因为(🔵)衰老(🍯)脆弱而不得已为(🕖)之的节制...

现(🌸)在太晚了，我感觉(📭)难过，如果这会儿还不(✡)睡觉，一道深渊就(😥)会逐渐在我(🐿)眼前清晰起来，就(🦎)像我(🔉)看它它看我那样(🍶)简单。这不仅(😺)仅是因为(😱)明天要上班，或许(📌)正是因为上(🦐)班，谁知道呢。我明(💻)明已(📛)经结尾，又开始盯(😾)着卫生间里(🤗)一条该死的毛巾(🚻)，真烦人，毛巾有什么好(⛰)看的！也许现在出(🤬)门，就(🔈)能遇见楼下垃圾(👌)桶旁边那只(🏅)简州猫了，但我太(👒)累了，我想睡觉。哎，未来(🍓)，未来！