跑者(✏)将(🚙)人生押注在(🎦)十(🛴)秒里，动画也在(💁)那十秒里势要(🥓)改变观众眼前(🎣)所见的一切，比(🐔)赛(🔳)结束，一切煽(🌆)动(📿)性的东西戛(👌)然而止，这绝非单(🛳)纯感动的体(🔘)验(🍒)，它拒绝把角色(🙎)心象世界剥开(✅)。是(😌)的，如果说同(🐃)为独立动画出身(🗼)的新海诚动(🕎)画(🍐)由不同角色(📙)的(🥟)内面，通过宛如(🤔)对唱一样的台(🏁)词互相交织组成，观众相信主(🖊)角(🌙)（我）笃定(🦅)了(💲)与他者能最(🛶)直(🕜)接地连结、笃(🕒)定世界的一切(🥏)，然后观众成为(🏭)共享同一种感(😁)受(📸)的共同体，那(🎟)么(💝)岩井泽健治(🔨)在转向商业制片(🦑)第一作、用(🧛)转(🍛)描技法制作的(👼)《百米。》则希望观(❤)众(🔶)更主动地探(👻)索，找到属于自己(🦍)的那个“我”。以(🥪)及(🤖)新海诚因为(🚈)他(🚊)是“动画民科”，通(🥟)过静止的层与(🛂)层之间的作用挖掘世界的深(🌉)度(🎿)，岩井泽明显(🕘)有(🚕)着压倒性的动(🥉)画素养，他相信(🍚)动画要动，不需(🚖)要内面、仅靠(🚃)纯粹的动就能(⚓)连(😷)结世界，《百米(👼)。》正(🅿)是这样一部只有表层面孔的(🎐)动画，且是充满(⛳)杂质的面孔。

转(🧙)描与纯手绘动(🔆)画(🏴)不一样的是(🍪)它一定是绘画（(🎬)手的劳作）(👋)与(🕎)摄像机（机器(🥈)）的共同作业(👟)。转描动画有着(💑)“我”与世界的戏剧，这里的“我”是(🎼)指(🍃)由构成动画(🚎)的(🕋)线的原生质（(🔣)protoplasm），正因为原画(🚢)师之手的劳作(🤧)，这种拒绝僵化(🤜)的变化具备个(🎦)人(⛔)性，但这种个(🔂)人(👧)性总会被摄像机下客观世界(🌖)的物质与逻辑(🤔)引导、诱惑，而(🛏)原画师之手又(🗝)把(👤)线的质感紧(⛑)紧地把握在自己(👪)笔下，对现实(🍜)的(🤽)物质与逻辑进(👴)行抗衡。体育故(🗺)事也是这么一(💼)回事，我们为之热泪的种种运(🚯)动(👣)的人生，实际(♓)上(🚇)是人用身体投(🤹)身到世界，与世(🔌)界交流、抗衡(💳)，甚至可能被世(🎚)界撕裂的戏剧(🤠)一(📠)样。

于是，转描(📶)动(🐴)画里的手与机(🖨)器的共作（这(🈸)种共作也可以(⏹)当做在互相撕(🏕)扯），以永远不(🔴)和(❄)谐、不精确(🖐)的样子在动画的(⏬)表层留下了(🦍)种(🚵)种杂质，比如看(🐛)着像是扁平的(🤷)脸却有着不相(📫)协调的过于立体的运动，比如(⏰)有(🌬)的动画师手(🐠)艺(👍)跟不上现实世(🕞)界的运动，导致(💻)角色动得“不像人”，但在《百米。》里(🤳)，我更愿意把这(😆)些(🚢)杂质称为现(🍯)实(💌)对动画面孔留(🥟)下的伤痕。当跑(🏝)者在起跑线各(🕔)自准备时，衣服(🐉)的折痕比纯手(💼)绘(👮)动画要来得(🚾)更密集；倾盆大(🔄)雨让跑者身(📜)上(🤲)出现不断蠕动(😀)的光泽，宛如现(🤐)实在抚摸动画(🙉)的肌理——这部动画毫不在(🔫)意(👹)让信息量变(🕍)得(👳)排山倒海——(🎄)也是这个长镜(🦀)头里，在开始赛跑那决定人生(🏥)的十秒之前，框(♑)里(🚌)的一切人和(🧙)背(🌅)景的线都在运(😅)动里抖动，我们(🍝)第一次如此清(🌜)晰地看见人与(✉)世界的相互作(👇)用(🥇)力，这正如鱼(💱)丰漫画总是表现(🔺)出谵妄的价(🐻)值(👭)观一样，究竟是(⚡)世界影响了人(👛)，还是偏执狂在(🛐)动摇世界，我们无法确定何者(🏗)才(🏑)是现实，或者(🙅)说(📈)，即使转描动画(🧦)也不存在所谓(🌨)的确凿的现实性吧。因为角色(🥌)从不说出心里(📰)话(🈁)，直到富坚被(🆕)现(🚂)实压垮崩溃，线(🦒)条也跟着紊乱(🏎)，他哭的样子着(😏)实令人心疼之(🤮)余也让人忍俊(🔶)不(📤)禁。

是去年喜(🔥)欢的动画之一《猫(😉)妖小杏》刚好(🧙)也(📺)是转描动画，它(🛡)同样有着来自(⌚)现实的杂质，比(🦈)如该片采用现场收音的方式(🥓)，电(🦁)影的“声腔”有(♌)着(🏈)超出画纸之外(🛁)的空旷，然而这(➿)是一部需要抑制住单纯靠手(🎀)作来想象运动(🐱)的(🔽)动画，因为少(🌩)女(🏞)对世界感到无(😲)聊，她面对会说(🍁)话的猫这种超(✅)自然生物也毫(🛴)无想法。形式在(🥚)故(🥦)事引导下，转(🚌)描动画将现实里(🐪)的那些习以(🎪)为(🤴)常的“噪”与“动”带(🥢)入动画后，现实(💀)性被动画给均(⤵)质化，留下了不和谐的扁平的(⏰)表(🏺)面。《百米。》的杂(🕥)质(🧜)留下了凹凸不(👔)平的面孔，个人(🦂)与世界、动画与现实、手与(💡)机器对运动的(😞)想(😒)象力不断彼(🏆)此(🈂)抗衡，几乎要冲(🥩)破平面的画纸(📀)、画面、银幕(😯)。要说动画哪些(✔)地方不是转描(🎰)的(♟)话，几乎就只(🏆)有跑步的时刻，在(🐧)标枪打响后(💷)，跑(😢)者对爆发力与(🔱)全力以赴的迷(♐)恋直接冲破现(🏺)实，画者无法参照现实，只能发(🔣)挥(🛁)自己的想象(🎺)去(🌶)描绘速度。这就(♉)是这部动画所(🗨)描绘的体育运动，画者无疑也(👟)是选手。

我觉得(💥)岩(🛫)井泽这次联(📒)合(😄)动画师小岛庆(🔹)祐确实在一般(🎐)的日本商业动(🔤)画体制里带来(🙆)了此前没有的(📊)东(🌖)西（或者说(🍄)是“杂质”），动画师(🛎)出身的押山(🈷)清(😂)高在去年上映(🎏)的《蓦然回首》里(🏒)缩小了动画电(🎪)影的制作规模，利用小团队的(🦂)体(📁)制尽可能保(🔒)留(🏓)原画师的人工(📈)性，这种体制宛(🎥)如希望洗净日本动画的工业(💷)属性，我觉得押(🆙)山(📕)应该希望观(🐛)众(🦇)能注意到那些(🆙)“动”里蕴含着手(👾)的劳作，通过一(🚩)种隐秘的“元动(🍴)画”，在这部以画(✏)画(🍍)为题材的动(🚅)画里，利用动画之(⛔)“动”让人意识(🐅)到(💜)这是画，然后想(🏊)到不同的笔触(🤼)各有主人，并为(🍣)这种人工的物质性感动。若借(🔙)用(🧥)土居伸彰的(👶)说(🔴)法来说的话，那(⬆)就是《蓦然回首(🚤)》的局限性在于对动画的定义(🛥)只看到了帧与(👳)帧(✳)之间，动画还(🍭)有(🗃)“帧之彼端”的可(🕤)能性，即观众的(⛎)自我意识。面对(🥫)《百米。》凹凸不平(🐌)的面孔，我们却(🗒)无(🌼)法以一种动(🎐)画教养判断它的(🚽)好与坏，只是(🎡)在(🕜)极速一百米里(📿)，观众看到的不(👡)只是绘画与手(🧤)的劳作的奇迹，动画在逃避现(🎍)实(🏡)之前先要注(🌻)视(🐹)现实，只剩下速(💰)度的世界里我(🍙)们可以选择看清“我”自己的面(🚦)孔。

正如我标题(🕙)所说的(🌴)，这部戏虽然依旧没有跳(🕑)出流媒(🎻)体网大的窠(🥜)臼。但无论是摄影剪(🤗)辑故事文本(👑)人物台(📔)词乃至动作(💖)戏都尽量的(🦆)做实就(🥤)像制片人魏(🚯)君子对(🏚)于港片的爱(🔞)一样，成本低(🔛)虽然是(😌)劣势但也有(⏩)着院线片无(🌰)法比拟(👊)的试错成本(🥑)。本片整(🧖)体来看其实是把轻刀快(🌳)马团队(📆)的短板都提(⛴)升了一个阶段虽然(📅)在武戏上它(🌳)并没有(🍅)进行大刀阔斧的创新设(📄)计但在(💄)观感上却已(💟)经明白(🌞)动作电影的(😩)打戏不是为(😶)了打而(🎋)打，相反要打(🛥)出人物的性(💖)格甚至(🚡)起到塑造人(😗)物烘托(👵)剧情的目的，所以手遮天(🌻)这次在(🙌)打戏的量上(🍂)并没有超过(🕓)捉刀人(🐹)这种完全炫(🗝)技式的(👺)风格大片，而是缩减无法(👍)推进故(🖖)事的打斗并(✊)且加重每场动作戏(💃)的合理性甚(🆙)至写实(🤜)性上，我映像比较深刻的(📙)是开头(👁)刘峰超的演(🐒)员用了(🤰)缉捕的思路(👹)巧妙的用绳(🌂)子给两(🍔)个人起到了(😛)捆绑式过肩(🛫)摔的手(🐑)法，还有之后(📲)与飞二(🏆)郎追逐戏中的用蹬竹竿(🐫)巧妙的(🏈)避免了滑铲(🐿)风的威压感(🎎)也增加(💷)了独属于写(😐)实性武(🍜)侠的描绘展现，到了中间(🤑)追捕另(🤙)外两盗的动(🏋)作戏上也是用了两(🛐)种截然不同(🅾)的风格(👳)，二对一的布棍械斗以及(🤞)室内软(🏖)鞭对擒拿的(🈚)追逐战(📇)，当然这几场(🚛)里面依然有(🎦)用到威(🍟)压但对于杜(🔳)晓辉团队的(🛴)设计来(🐬)看已经是非(🐰)常谨慎(🏧)的克制使用了。然后再来(🥖)说说最(📀)终的两场一(🥐)对一的单人对决吧(🙂)，兄弟决裂中(🦑)让刘峰(👒)超又重新拾起了刷流星(👗)锤的感(🌫)觉还是非常(🚢)棒的，最值得一提的(🤪)就是和淳于(🕤)珊珊饰(🔟)演的大boss的对决，铁枪刷的(✅)虎虎生(🥀)威颇有关公(🍌)刷大刀(🍶)的气势，和刘(✉)峰超从室内(😄)打到室(🍄)外也利用竹(✂)架这个场景(🗄)烘托了(⬆)高潮决战的(🎙)悲凉气(🎵)氛，特别是最后爆竹穿胸(🎿)的处决(🧞)手段也难得(🐲)让国内观众体会到(👾)了怒斩贪官(🐷)的暴力(🐵)快感总的来说这是轻刀(🖊)快马真(🏟)正走向成熟(🤱)并且野心颇大的一(😆)部作品，基本(🎤)上全员(👃)恶人的暗黑式江湖还是(📀)看着非(🕓)常过瘾的，有(🔸)工整流(🐁)畅的故事和(😨)人物以及精(🦔)良劲爆(🛶)的动作场面(🐃)，最后提一嘴(🎲)刘这次(👮)的角色确实(🔮)演的挺(📔)不错的在我看来比压低(😇)着嗓子(🌶)的释小龙是(🐮)要好太多了