在所有的电(🕵)影里，安东尼(💎)奥尼(⏬)的声音是最(🔧)让我痴迷的。很想(💍)写一(🆕)篇长长的影评，记(💯)录周六三部(📧)电影的迷(🛷)人之处，但我(🍥)太累(👁)了，也没有时(🧐)间。随着日子的流(⬆)逝，我(🚾)感觉到一种紧迫(🏉)感，那是因为(🍧)我逐渐意识到并(⏭)不想(🥢)对影片有一个富(⏺)有洞见的影(🎲)评式(🎏)分析(👘)，只是想简单诉说(🚪)看完电影后(👴)愉悦的激情，而时(🐖)间是(🏿)最会扼杀此类精(🐘)灵的。总之，它(🚳)们应(🚊)当更潦草地(🛬)出现在我的影评(🐙)里。

我(💙)该怎么形容安东(🦗)尼奥尼电影(🤳)的声音呢(❎)，不妨先谈谈(⛔)其他(📠)的几部片。在(🐌)《奇遇》里，我一定为(🌧)小岛(🍋)上的寻找感到过(🌶)某种震颤，乍(🚿)一看，可能会说那(🏯)些天(🦉)际线，那些海平面(😄)，还有嶙峋的(👇)石块(🤢)曲线(🧦)，有种眩晕感，它们(🐳)在构图和调(🕦)度上的确至关重(🦊)要。但(🏩)唯有那个有节拍(🏑)，甚至有点儿(📿)魔性(🚊)的海浪声陪(✌)伴，才让我真的相(🔓)信：(🕋)也许下一秒这些(🐄)人真的要掉(🏛)到海浪里(🍷)头；在《夜》和(🧓)《蚀》里(✊)，让我忘不掉(🔉)的是鞋跟踩在地(👟)面的(🕔)声音；《放大》最有(🏗)意思，几乎所(🥥)有人都会为结尾(📢)的是(🥘)否存在说上两句(🚣)，但吸引我的(🛶)不是(🕤)这些(🌛)，远在最后的画面(🙃)出现之前，这(🐔)个问题已经强烈(💤)袭来(🦃)了——听听那个(🐽)网球被击打(🥘)的声(👺)音！现实世界(💟)的网球声不会以(🛒)那种(😓)强度（相对于其(🚴)他声音）和(🦔)频率出现(🍬)，这个节奏，以(⬇)及声(🙈)音的质感已(🍜)经说明了一切。

但(🤵)无论(🥌)如何，安东尼奥尼(🔕)的声音永远(🤵)是出发于最基本(🛄)的现(🖖)实的——绝对不(🤛)可能有在远(😻)处，或(🍔)是墙(🎷)背面的人，说话响(🍟)度与前景中(💥)的人相差无几。但(📧)用句(🏟)俗套的话讲，他是(🌽)超越现实的(🔀)（天(😤)呐，写出来俗(💯)的想吐）。在《过客(🖋)》里，很(💷)容易注意到开头(💭)那个电风扇(🤵)的声音，也(📯)许这包含了(📏)某种(📧)心理隐喻，但(🐄)它首先作为听觉(🤞)元素(✒)让人感到适切。下(🎨)一幕，来到酒(📳)店前台，那个烦人(📡)的电(✴)风扇消失了，但空(💑)间中仍存在(🌮)另一(🕍)个持(🕓)续的干扰，频率更(🛷)高但响度低(⛏)了不少，画面里最(💾)终能(🚇)看到音源是摆在(✈)后方柜台的(🏉)另一(🌽)个小型电风(🐃)扇，我格外需要这(🈷)样的(🕹)变奏以适应不同(🏍)的空间与进(🌼)展。在阿巴(🚿)斯那里，也许(🍟)有个(🎽)更美妙的画(🔭)外空间经由声音(🗝)建立(🛌)，但安东尼奥尼甚(🍺)至连画内空(✋)间都需要声音真(🥗)正建(🛐)立。每一个空间都(🌖)有无数种方(📨)式得(🔑)到观(😒)察，创作者对空间(🐂)所包含灵魂(💷)的提取态度反映(🎀)在声(🆚)音的剪辑上，我借(🛢)由画面看到(🎹)它们(🛑)，但唯独通过(🏠)声音才进入它们(🥗)。

也许(🎵)电影的色彩和声(👒)音一样，具有(😠)更简单的(🏍)特性。《放大》中(🕍)的色(🐋)彩格外妖艳(🗣)，这不仅仅是指那(🥚)些模(🚲)特所穿的服装，连(⚡)最简单的红(🛎)色与绿色都是如(🏄)此。最(🏌)让我惊奇的是那(💦)个公园，当男(🚙)主在(🈵)公园(🆓)中拍照时，我突然(🚿)意识到自己(😊)不知道上哪去找(🤢)一个(🎓)有这种特质的公(👲)园，这特质是(🥞)由颜(🛬)色赋予的，绿(🏫)色形成的节奏感(🥩)很强(👽)烈，那个段落是整(🐿)部电(➡)影里我(🌊)最喜欢的(🔌)。如果说解读(🌍)家们(🙊)在《放大》中能(🍳)找到一些所指与(🐱)颜色(🐷)对应的话，那么《过(🚊)客》里的颜色(📎)将更加“普通”，隐喻(🔋)的意(😨)味儿更低，却仍保(😞)留着单纯的(🥓)视觉(😽)刺激(💃)以使我们直接理(🧖)解，它们不再(🐺)像《红色沙漠》海报(🛁)里的(🤒)颜色那样，尖锐地(🛹)似乎都有些(🚤)刻意(🚒)了。

他也有着(🏑)一种最受我喜爱(🗿)的调(🈂)度方式，奥逊威尔(🛁)斯那(💒)种景深(🔳)镜头功力(🍭)也许很强，但(🐋)每个(😸)人物只是像(😨)螺丝钉一样出现(🚺)在他(⏳)们该出现的景别(♉)，发出他们该(📃)做的动作，这也许(🌃)让我(🆕)觉得对画面中的(🧑)人物有些缺(🔧)少感(💷)情了(🚴)。另一个意大利导(📗)演费里尼，人(🤤)物会如跳舞般接(🤘)近又(🕗)跳出，最后遗落下(📯)一个孤独的(🚖)人儿(🍝)（这倒让我(🉐)觉得费里尼是爱(✝)这角(🔌)色的），但他们是(🤰)经历(🌟)过热闹(📳)喧嚷的。安(⏳)东尼奥尼的(🤰)人物(🏻)从一开始就(🐞)不和谐，而且他们(🧞)绝不(🏟)居于自己应该在(👤)的位置，永远(🔗)在逃避，这样会开(📓)辟出(⏸)更大的画面空间(🤲)，也使得动作(📬)——(🌨)或者(🔶)用现在常被提及(🔮)的“姿态”——(👂)不再是木偶般缺(🍐)少灵(🔜)魂的目的执行工(🅿)具，而拥有情(🔥)感内(🛣)化——尽管(🍘)连动作本身也常(🚱)常在(🎅)逃避。

也许让大多(👽)数观(😶)众着迷(⭐)的是安东(🎧)尼奥尼电影(🌶)中的(💊)空间，确实，我(🔇)也爱它们，我本想(🌓)就此(🧣)对比一下维斯康(💜)蒂的空间建(🌙)立方式，但现在是(🎨)什么(🔩)时候，已经12点多了(🤲)吗？好吧，我(🐛)仍然(🦔)想简(🔗)单写写。之前不记(🐺)得在哪里听(👩)人说他喜欢看电(🆒)影中(🐒)角色走路的样子(🛠)，这些镜头几(🔒)乎是(🔬)导演的签名(💒)，我明白这种感觉(🥠)，但安(🐻)的电影里走路还(😶)意味(🤴)着空间(🦓)（当然也(🕖)可能是小跑(🚡)，甚至(🚡)开车啦），他(🥅)在画面视觉中加入了(⛑)如此多环境的要(👨)素，那些几何(🔠)式（仅用这一个(🥊)词是(🏢)严重不能概括的(🍥)）的图像在(🌻)单个画面(⛽)中已独立表意，然(😴)而还是经由(🌁)角色的运动才将(🍢)他们(🛳)串联起来，但我要(🐷)马上反驳我(🔡)的上一句，因为我(📍)只是在每一个场景强(📜)烈地经历了这个(🕘)空间(🧟)，我对整(💭)个空间仍(🎽)然一无所知(🐓)，它们并没有被真(⛓)正串联，我只是重复地(🎂)经历、经历，到了(🍼)最后，除了整(🅿)个空间，电影的其(♍)他所(🔠)有部分倒是都被(🌘)圆满感知了(⏳)。这一点在(👗)《夜》里也许最为明(👸)显。

哎呀，老维(🌻)斯康蒂，没有太多(💜)时间(🌲)留给你了，我首先(💃)是想为一种(➖)轻浮的态度向你(💾)道歉。在看完《白夜》后，我(🤫)把这个既不那么(⬜)现实(🦁)主义，也不那么类(🌽)似《豹》的片称(🕘)为转型期电影，但(📉)这是十分不公平的！没(💼)有人是生活在转(👴)型期内的，我(🦔)们现在永远不知(🤒)道目(🎯)的地在哪，以一种(⛩)上帝式的姿(👯)态评判是(🌼)可憎的。当下就是(🧟)当下，彼时的(🤔)你也许也意识到(🏉)现实(🙀)主义不再完全有(🍧)效，转而开始(💀)了自己的实验，或(🚞)者说，仅仅凭直觉开始(🎩)了创作。这部《白夜(🌃)》的空(🥙)间布景，别人看来(🚚)可能有些粗(🌚)制滥造，但你也许(㊗)正刻意为之，你在探索(🍬)心中的情感是如(🧠)何建立起空(💠)间的，幻梦是如何(👱)给空(🚅)间带上色调的，视(🐫)觉元素又是(📒)如何以舞(🕠)蹈的形式呈现出(🤦)来的，你多擅(🔀)长拍舞！

《北斗七星(🔍)》里你(🐑)的改变令我震惊(🏑)，不得不猜测(➕)那些年究竟发生(✨)了什么真正触动到你(🔚)心房的事。开头的(🚮)那种(🕑)速度，让我想起了(🎳)《妖夜慌踪》。现(🚷)实的东西仍存在(🔹)于你的电影里，但它们(📩)或多或少带上了(⬅)失落的调子(🧛)，我最喜欢里面的(🐝)风，它(🦑)们伴着那些表现(😳)主义光线几(🗳)乎要把你(📞)的心与里面蕴含(🅾)的全部感情(🔨)吹出来。也许在未(🎹)来，你(🚽)的空间不再这么(🍉)粗粝黑色，而(😃)显得庄严，但那或(🆕)许正是《豹》中公爵因为(🥉)衰老脆弱而不得(🎬)已为(😮)之的节制...

现在太(🚌)晚了，我感觉(🤫)难过，如果这会儿(🆓)还不睡觉，一道深渊就(🐫)会逐渐在我眼前(🕌)清晰起来，就(😄)像我看它它看我(🚕)那样(🏧)简单。这不仅仅是(🐚)因为明天要(🧦)上班，或许(😸)正是因为上班，谁(🆎)知道呢。我明(🚞)明已经结尾，又开(🕟)始盯(👖)着卫生间里一条(🐺)该死的毛巾(📏)，真烦人，毛巾有什(🎹)么好看的！也许现在出(👯)门，就能遇见楼下(🍴)垃圾(💘)桶旁边那只简州(🈶)猫了，但我太(😆)累了，我想睡觉。哎(🖍)，未来，未来！